| 词条 | 《淮海词》 |
| 释义 | 《淮海词》是北宋秦观所撰的词集，又称《淮海居士长短句》，旧存七十二首，近人龙榆生编《苏门四学士词》补辑二十八首，共一百首。 § 作者简介 秦观像 秦观(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。 秦观在政治上倾向于保守，与苏轼比较接近。绍圣元年（公元1094年），复兴新法，贬斥旧党，秦观也被作为党人调任杭州通判。尚未抵任，又以“增损”《神宗实录》的罪名，贬监处州酒税。后罢职，徙郴州，编管横州，又徙雷州。元符三年（公元1100年），哲宗去世，徽宗继位，对旧党一度采取宽大态度，但不久又严厉打击旧党，秦观文集于崇宁二年（公元1103年）被禁，当然《淮海词》也在被禁之列。 秦观诗、词、文、赋皆工，而以词著称，是婉约派的代表作家，其词集名为《淮海词》。冯煦在《宋六十一家词先·例言》中说：“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝，故所谓词寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往情深，而怨悱不乱，悄乎和得《小雅》之贵，后主而后，一人而已。”又说：“淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有致，求之两宋词人，实罕甚匹。”由此可以看出，秦观在词史上地位之高。 § 书籍介绍 《淮海词》秦观词的内容，局限于描写男女恋情和抒发个人愁怨，以“情韵兼胜”著称，感伤色彩较为浓重。柳永的词在这方面对他颇有影响。秦观词的艺术成就 很高。他比较注重晚唐五代以来词体形成的婉约本色，善于通过凄迷的景色、婉转的语调表达感伤的情绪。秦观在这方面继承了柳永了某些表面手法，但又避免了构词的俚俗和发露无余，而以淡雅含蓄取胜。秦观在北宋以后几百年都被视为词坛第一流的正宗婉约派作家，他的词风对后来的许多著名词家周邦彦、李清照直到清代的纳兰容若等，都有显著的影响。 秦观词中以爱情为题材的作品，约占今传《淮海词》的半数。有的写与少女或歌妓相悦相恋的感情，如《望海潮》（其四）、《沁园春》、《梦扬州》、《一丛花》、《南歌子》（赠陶心儿）、《木兰花》（秋容老尽英蓉院）；有的“将身世之感打并入艳情”（清·周济《宋四家词选》），如《满庭芳》（山抹微云）、《水龙吟》、《长相思》、《虞美人》（高城望断尘如雾、行行信马横塘畔）、《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼、锦帐重重卷暮霞）。这类词作所写的虽大多是歌妓，但从这些受到当时社会制度歧视和遗弃的妇女身上，也寄寓着词人自己怀才不遇、政治上屡遭打击的一腔忧郁。 《淮海词》值得注意的是，他的爱情词除了几首格调不高以外，大部分思想比较健康，感情比较深挚，不像柳永词那样词语尘下，情俗庸俗。如《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！这首词通过牛郎织女一年一度相逢的故事，歌颂了坚贞的爱情，揭示了一种正确的恋爱观：爱情要经得起长久分离的考验，只要彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸情俗趣可贵得多。这种进步的恋爱观，在古代作品中是少见的，即使在今天，也仍然具有一定的现实意义。 秦观词中描写贬谪心情的作品也不少。这类词作大体上可以理出一个顺序：开始是对京城怀有眷恋惜别之情，继而回归无望，最后渐趋伤感、沉郁。如《江城子》（其一）和《风流子》，大概作于离京之时，前者写道：“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。……便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”西城，指汴京西郑门外金明池一带，当时是一个著名的风景区，每逢三月上巳，都人常去游览。秦观供职秘书省时也曾与友人在那里宴集。如今身列党籍，在临别之时怎能不感到留恋？后者写道：“寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。” 当是写乘船离京的心情：此时词人北望都城，乌云笼罩，东逐汴水，前路漫漫，一怀愁绪，不觉油然而生。在处州时所作的《千秋岁》 ，感情更加深沉，不仅感到昔日西池宴集已成幻影，而且觉得重回“日边”的清梦，也漂渺难寻了。最后不得不失望地悲吟：“春去也，飞红万点愁如海！”后来秦观一贬再贬，到达郴州前后，他的心仿佛破碎了一般：“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。……人人尽道断肠初，那堪肠已无！（《阮郎归》其二）“乡梦断，旅魂孤。峥崎岁又除。衡阳鱿有雁传书，郴阴和雁无。”（《阮郎归》其四）他在郴州旅舍所作的《踏落行》一词，更饶沉郁之旨：雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？此词蕴藉含蓄，意境深远，堪称千古绝唱。据说，“东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：‘少游已矣，虽万人何赎！’”（宋·胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十引《冷斋夜话》）这种凄切蕴藉、不便明言的深意，唯有与他“同升而并黜”的苏轼能够理解，并在思想上产生“高山流水之悲”。（清·王士祯《花草蒙拾》）除了爱情和贬摘方面的词以外，秦观的怀古、纪游之作歌颂了祖国的大好河山和悠久历史，他的纪梦、抒情之作，表现了浪漫主义的遐想和超脱世俗的情致。如《满庭芳》（山抹微云）词，描绘了暮冬时节的江南景色，含有浓郁的诗情画意。在《望海潮》（其一）中，词人怀着赞美的感情勾勒了扬州辽阔的疆域和美丽的景色，并对隋炀帝荒淫奢侈的行为表示一定的批判。 在《望海潮》（其二）中，词人对苍翠的秦望山、潇洒的若耶溪、“千岩万壑争流”的越州山水，发出由衷的赞颂，对范蠡、西施、兰亭、梅市以及贺知章等名人遗迹，表示无限的神往。在《望海潮》（其三）中，词人将个人在党争漩流中的升沉之感糅合在京洛名园的景物上，愈发促使人们对美好生活的热爱。《金明池》一词，对汴京园囿的描绘，更为形象而具体：“琼苑金池，青门紫阳，似雪杨花满路。云日淡，天低画水，过三点两点细雨。好花枝、半出墙头，似怅望、芳草王孙何处。更水绕人家，桥当门巷，燕燕莺莺飞舞。”读了这些作品使人联想到柳永描写杭州盛况的《望海潮》（东南形胜）词，它们从各自的侧面，反映了北宋时期都市繁荣的面貌，不仅具有文学价值，而且具有一定史料意义。 词人的纪梦、抒情之作，几乎贯串他的一生。早期的《雨中花》，充满了奇妙瑰丽的想象，表现了一种积极向上的浪漫色彩，以后随着仕途的失意，他渐渐消极起来，在《满庭芳》（红蓼花繁）中已开始反映了一种超尘出世的思想，特别是政治上遭受打击之后，他更感到人生无望，内心充溢着忧郁和悲愁，他希望从痛苦中解脱出来，于是就用浪漫主义的手法抒写自己的情怀，表面上似乎很旷达，骨子里却更加痛苦。如谪横州时，他醉卧海棠丛间祝姓家，醒后作词道：“社瓮■成微笑，半缺椰瓢共舀。觉倾倒，急投床，醉乡广大人间小。”说明在现实生活中处处受到压抑，唯有醉后忘却世事才感到舒畅自由。《好事近》（梦中作）下阕：“醉卧古藤阴下，了不知南北”，更是在貌似虚无恬淡的词句下隐藏着内心的无限痛苦。 秦观早期的词大都为应歌而作，往往流播于青帘红袖之间。到了汴京后，他进一步受到歌唱艺术特别是瓦子艺人的影响，常常撰写一些唱词。《调笑令十首》和《忆秦娥》四首，便是这类作品。还有一些俚词，如《促伯满园花》、《满园花》、《河传》（其二）、《浣溪沙》（其四）、《桃源忆故人》以及《品令》二首，语言俚俗，风格粗犷，显然是有意向民间文学学习的。 § 秦观词的艺术成就 秦观词的艺术成就具体表现在以下的几个方面： （一）善于发挥词的抒情特性。他的词除了几首怀古之作外，基本上不用故实，不发政论，只是“专主情致”（宋·李清照《词论》）。其抒情之深挚，为词史上所少见。故而清代冯煦把与晏几道并提。由于他的词饱含深沉浓挚的感情，因此往产生一种沁人心脾的艺术感染力。 （二）蕴藉含蓄，寄情悠远。乍看看来，秦观的词多咏美人芳草，离愁别恨；然而其中却蕴含着无限深情远意，具有言有心而意无穷的余味。他的词的结句最富有这种特色，如“放花无语对斜晖，此恨难知”（《画春堂》），“回首，回首，绕岸夕阳疏柳”（《如梦令》其三）。宛转低回、意境悠远，颇有游丝荡空，春水萦溪的艺术效果。 （三）音调和谐，韵味醇厚。宋代叶梦得《避暑录话》说：“秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。”的确，他的词平仄协调，音韵和谐，节奏鲜明，旋律优美，显示出一种悦耳动听的音乐美。 （四）语言清新自然，明白晓畅，与所表达的感情融合无间，达到形式的内容的和谐统一。如“青■嫩约”（《望海潮》其四），以“嫩”字形容青年男女之间的约会，十分生动贴切。又如“山抹微云，天粘衰草”（《满庭芳》）“抹”、“粘”两个动词把大自然的美质非常形象地表现出来，因此清代朱彝尊《词综》引蔡伯世的话说：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。”秦观词属于传统说法中的婉约词派，但与其他婉的词家比较，又自有其独特之处。宋代张炎在《词源》中说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”我们如果将秦观词仔细玩味，是不难体会到这种特色的。且看下面的《浣溪沙》一词：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，澹烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。这首词写的是春愁，然而着墨不浓，只是用白描的手法将所处的氛围加以渲染，就把一腔淡淡的哀愁变为具体可感的艺术形象，形成一种清幽深远的意境，令人读了感到凄清婉美，有如细嚼橄榄，回味无穷。 《淮海词》主要继承了花间词风对心灵意蕴的摹写,折中借鉴,独辟蹊径。一是在构筑意境时,虚化外在的景与物,突出心境与感觉;二是词中的风物被淡化了事实意义,烙上了凄婉哀怨的主观印记;三是依据感觉和情意的流转布局,将不断变幻的时空、意境,融会成心灵的流程;四是措词饱含感情,恰当表达了作者的幽微之意,从而展现出了婉约、蕴藉、和婉中正、凄婉和妍美等多层次多维度的审美特征。 秦观词在思想内容上真实地显现了他的个性和身世，并从侧面反映了当时社会的政治斗争，具有一定的认识价值；在艺术上也有很多独创的地方，值得我们今天借鉴。但也应该看到，他的一些描写爱情的词作，尤其是俚词，还有一些涉于狎■的成分；在一些怀古、纪梦和表现贬谪心情的词作中，也往往黯然伤神，消极颓丧，缺乏鼓舞人心的力量。在艺术方面，也存在纤细柔弱的毛病。 § 相关链接 http://www.ziyexing.com/files-2/qinguan/qinguan_about.htm http://www.cnpoet.com/gudian/G/G0789/index.htm |
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