| 词条 | 《小兵张嘎》 |
| 释义 | § 简介 《小兵张嘎》 《小兵张嘎》系当代著名作家徐光耀的代表作。这部作品自1961年发表至今，已经四十多年了。“张嘎”，因其“英气”与“嘎气”，已成为新中国几代人童年记忆中的最灿烂的一部分。 主线：经过种种误会和巧合，以嘎子为首的孩子们，粉碎了敌人的阴谋，配合区队八路使药品顺利过境，一举歼灭龟田斋藤一伙日本鬼子。 § 作者简介 《小兵张嘎》作者：徐光耀，生于1925年2月，笔名越风。河北雄县人，中国电影编剧、著名小说家。1938年参加八路军，同年参加中国共产党。1945年起，做随军记者和军报编辑。1947年在解放区的华北联合大学文学系插班学习八个月。1950年入中央文学研究所学习，1953年初毕业，同年加入中国作家协会。1953年至1956年曾带军职以作家身份回故乡搞初级农业合作社。1957年，他被打成右派，开除党籍、军籍，剥夺军衔，降职降薪，来到河北保定进了农场劳动改造，过着相当郁闷的日子。而正是在保定，《小兵张嘎》诞生了。1958年写成中篇小说《小兵张嘎》和同名电影文学剧本，小说曾被译成英、印、地、蒙萨、德、泰、阿拉伯、朝、塞尔维亚等文字，电影《小兵张嘎》出色地塑造了一个在战火中成长起来的爱国少年张嘎子的人物形象，深受影视界内外的好评，影片公映后引起观众的强烈反响，小说和电影分别获第二次全国少年儿童文艺创作一等奖。1959年后，在保定市文联工作，1981年调河北省文联，1983年至1986年任党组书记，是中国文联第四、五届委员，中国作协第三、四届理事，出版的著作还有长篇小说《平原烈火》，短篇小说集《树明和莺花》、《望日莲》和小说集《徐光耀小说选》等作品。他崇尚生活本身的质朴美，人物形象鲜明生动。 § 影片梗概 《小兵张嘎》 故事以1934年的白洋淀为背景，以嘎子梦想参加八路，梦想得到一支属于自己的真枪展开。奶奶为了保护八路老钟牺牲了，嘎子只身上县城找传说中的罗金保，打鬼子替奶奶报仇。在县城结识了集贤居少掌柜佟乐，嘎子仇没报，反而陷入鬼子追杀。在佟乐和一个神秘便衣的帮助下，脱离险境。便衣原来是罗金保，将嘎子带到区队秘密隐藏之地，钱队长收留了嘎子。嘎子从此以小八路自居，紧接着又和区队八路打了一场挑帘战，嘎子缴获一把真枪。眼看梦想全部实现，枪却被区队长收了。嘎子想不通，和打赌认识的小伙伴胖墩一起重返县城。 嘎子要单独替奶奶报仇。由此同时，后方特派员刘燕肩负使命路经白洋淀被伏击。刘燕不知下落，鬼子派了石磊冒充特派员混入区队。鬼子的计谋被嘎子无意中发现，嘎子和佟乐、胖墩行动起来，误认为区队联络员纯刚是鬼子奸细。纯刚竟然被孩子制伏，报信不成有口难辩。白洋淀鱼户女儿玉英，打鱼时救了刘燕。刘燕受伤难行，请玉英去城里寻找联络员。玉英在城里遇到了嘎子一伙。三方力量围绕着真假特派员斗智斗勇，特派员肩负的任务迫在眉睫，大批药品将在指定时间内经过白洋淀。鬼子方面，龟田和斋藤一武一文，试图在最短的时间内，通过奸细石磊了解真想，将区队八路和药品一网打尽。区队钱队长则逐渐识破石磊真面目，将计就计引鬼子出动。而真特派员刘燕却与孩子们在一起。经过种种误会和巧合，以嘎子为首的孩子们，粉碎了敌人的阴谋，配合区队八路使药品顺利过境，一举歼灭龟田斋藤一伙日本鬼子。 § 演员介绍 姓名 饰姓名 饰 安吉斯 Anjisi 张嘎 张莹 ZhangYing 罗金保 李健吾 Jianwu Li 奶奶 于中义 Zhongyi Yu 快板刘 周森冠 Senguan Zhou 杨大爸 侯冠群 Guanqun Hou 通讯员 葛存壮 Cunzhuang Ge 龟田 管宗祥 Zongxiang Guan 伪队长 陈志坚 Zhijian Chen 伪军甲 李孟尧 Mengyao Li 纯刚 王炳彧 Bingyu Wang 老满 黄素影 Suying Huang 杨大妈 程学钦 Xueqin Cheng 卫生员 封顺 Shun Feng 伪军乙 § 影片诞生 《小兵张嘎》电影剧照 1958年，军旅作家徐光耀因受其老师丁玲、陈企霞一案的牵连被打成了“右派”，开除军籍，下放到河北保定农场进行劳动改造。突如其来的打击使徐光耀精神几近崩溃。在人生最为艰难的时候，他决定用创作来转移自己的注意力，摆脱痛苦。成人世界的纷争使他将创作的目光转向了天真活泼的儿童。就在此时，他先前创作的作品《平原烈火》中的那个小鬼“瞪眼虎”来朝他“瞪眼”了：“你为什么不写写我呀？” 战友们也说：“你小说《平原烈火》中那个‘小瞪眼’出场时挺活跃的，可后来就不见了，你怎么把这个挺可爱的孩子写丢了呢？”“是啊，为什么不写写这个小机灵鬼呢？”“瞪眼虎”的“不满”、战友的抱怨使徐光耀眼前一亮。于是，在创作《平原烈火》数年后，他把那个丢失的“孩子”又“抓”了回来，并给他重新起了个名字“张嘎”。他将自己平生所见所闻的嘎人嘎事一咕脑儿融在了这个嘎子的身上。经过一番去粗取精的编排调整，不久，一个个性十足的“嘎子”形象便生动地展现在了他的眼前。在此后的一段日子里，徐光耀完全忘记了自己所遭受的不幸，各路英雄从他那支生花妙笔下纷至沓来：化装袭击，狭路埋伏，端楼打点，越墙掏窝……写到得意的时候，他还情不自禁地在屋里跳起了舞。不到三个月，《小兵张嘎》小说与剧本这对“双胞胎”便同时诞生了。徐光耀之所以写得这么顺手，还得益于他小时候的那帮“嘎友”以及他自身的经历。他后来回忆说：“小时候，是个很老实、刻板、听话、循规蹈矩的孩子，观众很羡慕‘嘎子’的性格，但自己又变不成‘嘎子’，于是就很喜欢和有‘嘎子’性格的孩子交朋友，在身边的十三四岁的小八路和乡亲家孩子里挑挑拣拣地找‘嘎子’，我的脑海里就慢慢地积累了很多‘嘎人嘎事’。这个形象自觉不自觉地在我的脑子里酝酿了多年，大量的‘嘎人嘎事’也成了日后的写作素材。我参加了抗日战争、解放战争、抗美援朝战争，其间还搞过六年的锄奸工作，积累了关于战争的丰富素材，‘嘎子’的形象便在这种丰富的材料中日益生动起来。” 1961年，小说《小兵张嘎》出版，并在读者中引起了强烈反响。小说《小兵张嘎》出版后，北京电影制片厂看中了这个“嘎子”，决定将其搬上银幕，并指定著名导演崔嵬与陈怀皑共同执导这部影片。崔嵬接受任务后,为了丰富和深化主题，准确表现嘎子性格发展与成长的轨迹，突出抗日时期中国人民同仇敌忾的精神风貌，他与陈怀皑一起对剧本来了一次较大的“手术”，删去了一些虽然热闹有趣但对揭示人物性格作用不大的情节，并对某些情节又进行“开拓”，最终拿出了一个适合拍片的好剧本来。影片中，嘎子卖西瓜捉胖翻译官的情节就是这次加进去的，还把活捉伪军官的地点从棉花田改成水中，大大增强了剧本的可看性。这个剧本通过寓意丰富的细节安排和少年儿童所特有的心理活动的描写，真实自然地塑造了一个性格鲜明的少年英雄形象。《小兵张嘎》剧照 剧本定稿后，崔嵬便着手挑选小演员。当时，有人主张将挑选重点放在会朗诵善表演的孩子身上，崔嵬却不这么认为。他说：“《小兵张嘎》需要的是在银幕上生活而不是‘表演’的孩子。我们要找的是有生活、身上充满泥土气息的小嘎子。”不久，经过一番认真挑选，一群土里土气的孩子便扎堆来到了剧组。可经过筛选，还是没有一个符合导演心目中的嘎子的形象。正当崔嵬一筹莫展时，演员于蓝找到他，说自己在呼和浩特有个朋友的儿子很“嘎”，演这个角色挺合适的。崔嵬于是立即派人前往呼和浩特。几天以后，一个名叫安吉斯的小家伙被带到了剧组。“就是他了！”崔嵬一眼就喜欢上了这个嘎里嘎气的孩子。 剧本好了，演员也到位了，该是崔嵬大显身手的时候了。崔嵬拍片的认真劲儿在圈内是出了名的，几乎每个镜头都要拍四五遍，而且绝对追求真实，在拍戏过程中，要求“一切都动真格的”。片中需要小家伙们出汗时，他便会让嘎小子们在外面跑得大汗淋漓才作罢，绝不会用水作样。《小兵张嘎》中的许多小演员都是出生在城市里，游泳、摸鱼一类的活儿压根儿就没干过。于是，崔嵬将他们丢到白洋淀里与当地孩子们一起摸爬滚打，结果他们个个都成了游泳摸鱼的小能手。在拍戏时，崔嵬也很会给小演员“造景”，使他们在不知不觉中入戏。实际上，他找来拍片的这些嘎小子们头脑里根本就没有“表演”的概念，正是由于崔嵬给了他们真实的环境，他们也就“假戏真做”了。如堪称影片中经典的片断，小嘎子和胖墩在大堤上摔跤那场戏，胖墩儿看中了嘎子的木头枪，想用鞭炮和嘎子换。嘎子舍不得换，又想要鞭炮。两个人于是商定用摔跤的办法一决高低，谁赢谁就能得到对方的东西。结果，在小伙伴们的“加油”声中，胖墩赢了比赛。扮演嘎子的安吉斯在演这出戏时竟然动了真格（他也是真的喜欢上了那支木枪），输了比赛后竟然“嘎气”发作，真的耍赖咬了“胖墩”一口，结果胖墩被咬得哇哇直叫。还有嘎子与八路军侦察员罗金宝戏剧性的相遇也给人留下了深刻的印象。嘎子第一次与罗金宝相遇，误以为他是个汉奸，便扎破了罗金宝的车胎，还用木枪威胁他，不料却被罗金宝掀翻在地。嘎子见打不过就大骂“汉奸”，结果被罗金宝听出端倪而将他带到区队长那里。当得知眼前的人就是自己历尽千辛万苦要找的八路军时，嘎子才像见了亲人般地呜呜地哭了。这场戏将嘎子的“嘎气”表现得淋漓尽致，同时也渲染了影片的主题。 影片《小兵张嘎》的成功，不但在于既把影片主人公嘎子的童真表现得淋漓尽致,又把这位少年的英雄气概表现得有声有色，而且还在于影片格调在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、淳朴之感。那辽阔的华北大平原、高高的钻天杨，配以激越的音乐旋律，使影片思想内容与艺术形式完美地结合在一起，既富有诗情画意又寓意隽永。天高云淡，千里长堤上巍然屹立着一排排参天的大树，一个满怀复仇怒火的少年在长堤上急促地奔走，他来到河滩，脱下衣裳，跃入水流湍急的河中，奋力向前游去……这是《小兵张嘎》里的一个画面，它形象地展示了不管路途多么遥远、环境多么险恶，都不能阻挡嘎子那颗投奔革命的火热之心。 革命老电影《小兵张嘎》 影片《小兵张嘎》的画面里，基本上采用的都是雄伟有力的斜线视角，人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度，以加强嘎子敢于斗争的气势，给人以前进、奋发向上之感。另外，构图精致简约是影片《小兵张嘎》在摄影上的一大特色。尤其值得一提的是摄影师聂晶对运动长镜头的成功运用。片中有这样一组镜头：罗金宝带嘎子去见区队长。他们走进饭店的后院，顺着梯子爬上房檐，再顺着梯子爬下来，最后走进区队长的屋里。画面中的人物随着运动，一会儿成为前景，一会儿成为后景；一会儿是全景景别，一会儿又变为中近景景别。随着镜头的上摇，人们的视线越过房顶……一个镜头完整地记录了人物运动全过程，这在当时拍摄影片中还是绝无仅有的。在当时中国缺乏基本设备的情况下，该影片对运动长镜头使用的探索弥显珍贵。 除了摄影可圈可点之外，影片《小兵张嘎》对声音的运用也是别具匠心。如影片中嘎子的出场便是“未见其人，先闻其声”，嘎子的形象从一开始就通过“嘎里嘎气”的声音而鲜活起来。声音在影片中不仅渲染了人物性格，有时还对故事的发展起了一种承上启下的连接作用。如老钟叔给嘎子讲罗金宝战斗故事时，当他说道：“只听‘砰砰’几声枪响……”影片里果然响起了砰砰的枪声，原来那是日军进村时放的枪。这“砰砰”的枪声巧妙地连接了两组镜头，带出了下一个事件。 1964年，电影《小兵张嘎》拍摄完成。影片一经公映，便立即在观众中引起轰动。该片曾荣获第二届全国少儿文艺评奖电影类一等奖，并入选“百部爱国主义影片”。 § 拍摄花絮 革命老电影《小兵张嘎》剧照 孙立军表示本片与华丽的迪斯尼动画片相比，突出渲染中华民族的“朴素”风格。嘎子的形象“质朴”、“可爱”、“机智”、“勇敢”。动画片里的场景全部是以白洋淀为原形的中国乡村，白洋淀的“绿色”、村庄的“土黄色”会使中国观众感到格外亲切，喜爱中国文化的外国观众也会大开眼界。 § 精彩视点 这部影片，对张嘎的机智勇敢给予了充分的、淋漓尽致的表现。如他描述自己的抓鱼时的情形；他用假枪抓住一个伪军军官的过程；他为了躲避伪军的搜查，把枪放在树上的鸟窝的等行为都反映了他的机智与勇敢。特别是他被捕以后，机智地面对敌人的威胁利诱。最后他先勇敢的打昏了看守他的敌人，然后把煤油撒在脱下的衣服上，用火柴点燃衣服，使塔楼燃烧起来，充分地显现了张嘎的机智勇敢。这次他端掉鬼子的炮楼，立了一个大功，得到了大家的赞赏。 从影片中描述到抗战时期时人们生活很艰苦，学龄儿童，也不能上学。张嘎不识字，表达意思只能通过说和绘画。通过这部电影让孩子们知道现在的生活和学习条件是来之不易的，应该珍惜这个学习环境。 § 经典语录 “你的，什么的乾活，八路的，大大的好”年轻时没演过什么好人的葛存壮老师，饰演“胖翻译”的王澍老师的表演深入人心。是成人们回忆过去，孩子们接受爱国主义教育的好片子。 § 拍摄技巧 影片《小兵张嘎》是由著名的摄影师聂晶拍摄的，他在艺术上是很有追求的。影片的影调是在明快之中带有刚健之气，给人一种鲜明、坚实、浑厚、纯朴的感觉。它对光的处理总是根据人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物为主，突出环境气氛也是为了烘托人物的感情，做到了情景交融，环境与人物相呼应。影片的构图精致、简炼，尽量防止和隐蔽一些繁琐的线条，力求人物和主要线条的突出。画面里的基本线条是雄伟有力的斜线，人物近景尽可能拍摄侧面或半侧面的角度，增加了嘎子敢于斗争的动势，构图的支点也是偏向一方的动势支点，给人感到前进的动态，唤起奋勇前进的力量。影片《小兵张嘎》的摄影中，最具特色的还应数那著名的运动长镜头的运用了。运动长镜头的运用在60年代初期的中国影坛上还很少见，当时西方的长镜头理论还没传到中国来，这些镜头是在技术条件很差的情况下，用手工业式的土办法拍摄的，因此聂晶同志的这些探索更显得十分可贵，它在中国电影镜语语系的演变中留下了极为重要的一页。 § 拍摄难题 革命老电影《小兵张嘎》剧照 40多年前，电影《小兵张嘎》的上映，使白洋淀的抗日小英雄小嘎子成了几代人的偶像。许多人看过《小兵张嘎》后，都记住了小主人公那张充满稚气但诚实、勇敢的脸，那个面对危险却从容不迫的小八路军战士，机智勇敢的小英雄———张嘎。小演员的表演真挚、生动，充满了农村的泥土气息。小嘎子和胖墩的扮演者安吉斯和吴克勤的表演松弛、自然，毫不顾忌周围的一切，简直就象水银灯下的老手。 在白洋淀外景地，副导演组织小演员排戏，可是这些孩子不会表演，怎么办呢？崔嵬看到后想了个办法，让演嘎子和胖墩的小演员都脱光膀子，赤脚跟白洋淀的孩子们一块儿去玩，让演玉英的李小燕练划船，小演员们玩得可开心了。十几天后，三个小演员都晒得黑不溜秋的，崔嵬说：“要的就是这个黑劲。”他不再给小演员排练，相反，他跟他们一起游泳，组织他们和当地的孩子摔跤。有的人担心孩子玩野了，戏还不会演，他说：“真野了，演嘎子就不难。”电影开拍了，崔嵬选择的第一场戏是嘎子和胖墩在大堤上摔跤，他俩居然像水银灯下的老手似的，松弛、自然，毫不顾及周围的一切，十分认真地在那儿摔起跤来。摄影机把这一切都记录下来了，十分真实，十分生动，崔嵬成功了。事后，有人问他为什么要先拍这场戏，他说：“道理很简单，我们要让他们去游泳而不是让他们去表演，他们一旦觉得拍电影是一件很好玩的事，就会产生浓厚的兴趣，就会很容易进入到规定情景中去。” 银幕上，嘎子摔跤输给了胖墩后不服气，竟在胖墩肩上咬了一口……当时这段戏拍了六七遍都难以通过。崔导想出了急招，让安吉斯真的咬吴克勤。没想到，这一咬，让胖墩痛得哇哇直叫，戏十分逼真。但走下镜头，吴克勤哭了，还一直与安吉斯闹别扭。戏中，嘎子看见胖墩家的烟囱正冒烟，恶作剧把烟囱口给堵住了，呛得胖墩直咳嗽……在生活中，安吉斯也常与吴克勤闹着玩，剧组有一架日军飞机，他让胖墩钻进飞机去，结果弄得他一身油污。 § 幕后故事 革命老电影《小兵张嘎》剧照 安吉斯，蒙古族男孩，内蒙古著名的双枪女将乌兰之子。在电影《小兵张嘎》中扮演张嘎子，神貌俱佳的表演赢得了观众们的喝彩和厚爱，嘎子成为儿童电影画廊中熠熠生辉的形象。只可惜安吉斯没有从事演员这一职业， 电视剧《小兵张嘎》在中央电视台播出后，反响强烈。中央电视台还特意搞了一个座谈会，把当年老电影中许多还健在的演员都请了去，包括“胖墩”吴克勤，但“嘎子”安吉斯没来。胖墩说，他给嘎子打了电话，但那天正好北京下大雨，车不好走。不知道真是车过不来，还是他不愿意来，反正最后他也没来。 这么多年来，安吉斯似乎销声匿迹了，很少在媒体上露面。这些究竟是怎么造成的呢？不久前，“罗金宝”扮演者张莹的爱人李慧颖揭开这一谜团。据她介绍，“文革”爆发后，张莹受到很大的冲击，不仅被批斗，还被关进了北影厂的牛棚，在牛棚里不许吃好的，只许吃窝头和咸菜。最令张莹伤心的是，当时扮演嘎子的安吉斯有十六七岁了，他从内蒙古串联到北影，对崔嵬、张莹、于绍康这些《小兵张嘎》中的主创来了个集体批斗，还动了手……据说他打崔嵬打得最厉害。1969年6月，受到迫害的张莹因病去世，年仅45岁。 曾经在北京电影学院任教的李慧颖说，嘎子的确是批斗过张莹，但其实我不太愿意提他名字的，因为他现在各方面都不错，我以及剧组中其他人这么多年都没说过这件事，就是不希望对他有什么影响。张莹当年确实非常伤心，因为他对嘎子非常好，嘎子的游泳还是张莹教会的呢！不过那个年代，大人都有很多疯狂的行为，何况一个十多岁的孩子呀。我理解他，没有任何责怪他的意思，也希望大家理解他，都是那个年代造成的。当时有名的演员，哪有没挨过批斗的呀，越有名的演员被斗得越很，各地的红小兵都来斗，后来北影也害怕了，怕出人命。其实当年许多斗人的和挨斗的，后来有机会把当年的那段过结说开了，现在还处得不错。和嘎子，只是一直没有机会坐下来谈谈。我想这件事对他而言，也是不愿意回首的一段过往，我也希望他能放下这个包袱，找时间跟大家聚聚。 革命老电影《小兵张嘎》拍摄地点 在电影中扮演玉英妈的黄素影，特别提到了大导演崔嵬对蒙古族男孩安吉斯的知遇知恩：1962年，《小兵张嘎》的拍摄准备工作就开始了，可是嘎子的扮演者一直没有确定下来。摄制组的同志到北京各小学、少年宫、活动站去物色小演员，好几个月过去了，他们仍然未找到理想的对象。后来，于蓝给北影送去几张照片，其中的安吉斯（扮嘎子）、吴克勤（扮胖墩）一眼就被崔嵬看中了。胖墩是北京人，而嘎子当时却在内蒙，于蓝跟嘎子的妈妈乌兰在延安时认识，当年一起在延安呆过，嘎子的父母都是老革命，但不是演员。 要说为这部戏，崔嵬导演没少费劲，骑马打枪爬树，嘎子没问题，可咬人、挤眉毛弄眼睛这些童真的东西，都是导演调教的，还有小胖墩儿和嘎子打架那场戏，也是导演一点一点“磨”出来的。崔嵬非常有办法，开拍前，他也不让小演员排练，就让嘎子和胖墩都脱光膀子，赤脚跟白洋淀的孩子们一块儿去玩，十几天过去了，拍摄开始了。崔嵬选择了嘎子和胖墩在大堤上摔跤作为第一场戏。这两个孩子非常松弛、自然，毫不顾及周围的一切。因为当时嘎子正在上小学，为了他们不耽误学习，崔嵬还特意从北京带了一个老师到剧组，每天拍完戏后，给孩子们补习功课。嘎子的父母都在内蒙，他就被交给了导演，拍摄那半年他的吃喝拉撒都是导演在照顾，而且中间他还生过病，把导演急得够戗。拍完戏后，黄素影再也没有见过嘎子。 据在电影《小兵张嘎》中扮演的嘎子奶奶的李健回忆：“拍摄《小兵张嘎》时李健已经四十多岁了，李健是到了剧组才见到嘎子的，他确实很嘎，因为在内蒙生活，性格很直，骑马打枪什么都会。导演非常照顾他，他住在剧组所在的学校，我们都住在老乡家。因为李健演他奶奶，不拍戏的时候，有时候他也跟李健一起玩。拍戏是夏天，我们经常出好多汗，拍完戏后李健就和嘎子在白洋淀游泳。拍摄到后来，正赶上潮白河发大水，白洋淀水涨得老高，整个村庄都淹没了……导演让孩子们做大船先走。我们等到了送草袋子的船才赶回了天津。现在想起来仍然很难忘，那场面真是生离死别，本身就像戏剧一样感人！拍完戏，嘎子就回内蒙了。 革命老电影《小兵张嘎》剧照 “1964年，《小兵张嘎》在北京首映，嘎子来到北京，带着他爸爸的康太克斯相机，那在当时可是贵重的东西，李健见到他，还是像剧中的奶奶一样批评他说：赶紧把相机送回家，丢了多可惜。听说后来他把相机挂在墙上，真的被人拿走了。从那次后，我们基本没见过面。他其实原本也想过做演员，听说他后来也去过几个剧组试过镜，但都没演上角色，可能对年轻的他有点打击，这也成了他疏远演艺圈的一个原因。” 最根本的原因是四人帮对“走资派子女”的封杀。 嘎子的母亲：乌兰（1922—1987） 原名宝力格，女，蒙古族，辽宁省朝阳县嘎岔村人。 1937年3月参加共产党外围组织中华民族解放先锋队。 1939年春在延安抗大加入中国共产党。 1945年9月告别延安，随东蒙工作团进入热辽地区。在艰苦卓绝的革命斗争中匹马双枪威震敌胆。历任热河地区武工队政委、内蒙自卫军第十一支队政委、全国妇联一、二、三届执委、全国第一、二届人大代表、中共八大代表、第五、六届全国政协委员、全国总工会书记处书记兼女工部部长等职。 § 人物分析 张嘎 张嘎 “张嘎”不是固定的某一个人。“‘张嘎’应该是雁翎队队员的化身。像‘张嘎’这样的人和事在抗战时期有很多”。在民间，“张嘎”有不少传说中的“原型”。 为了找到“张嘎”的原型，记者走访了北京、天津以及“张嘎”的故乡白洋淀等地几位仍健在的当年雁翎队的领导及队员。所幸的是，几位老人都健在。但是，我们却没有找到肯定的答案。 在白洋淀，我们走访了当年的雁翎队队员、后任雁翎队副队长的孙革老人，孙老谈了一个名叫“张沉底”的小鬼，认为他最接近“张嘎”原型，但后来参加八路军跟部队走了，再也杳无音信。 在天津，走访了原白洋淀区委书记徐健。徐老今年已经94岁高龄，听力不好，但思维相当清晰。徐老在谈及这个问题时说：“‘张嘎’不是固定的某一个人。从报刊的宣传来看，河北人（承）认赵波，天津人（承）认燕秀峰。但就我所知，当时的抗战英雄里没有‘张嘎’这么一个人。这个形象是综合起来的，没有特定的原型。” 同在天津的原雁翎队队员杜仲奎老人，也赞同徐老的看法。 徐健的继任、原白洋淀区委书记兼雁翎队政委马仲秋（抗战时期化名刘刚）现居北京，老人耳聪目明，全然不象一个已86岁高龄的人。马老在谈及‘张嘎’的原型时，非常认真地说道：“据我所知，没有一个小兵‘张嘎’。‘张嘎’应该是雁翎队队员的化身。像‘张嘎’这样的人和事在抗战时期有很多。”那么，“嘎子”到底有没有原型？有的话，是谁？上述几位民间流传的人物，是不是“嘎子”的原型？解铃还须系铃人。带着这个问题，记者采访了小说及电影剧本《小兵张嘎》的作者徐光耀。 “瞪眼虎”和“希特勒”的传说 提起“张嘎”原型问题，徐老谈起两个小人物：一个叫“瞪眼虎”，一个叫“希特勒” 2005年5月6日，小病初愈的徐老欣然接受了记者的采访。就像母亲谈论自己的孩子一样，今年已80高龄的徐老对于这个问题略带兴奋地娓娓道来： 关于“张嘎”原型的问题，我很想谈两个小人物，他们也是抗战中最先引起我激奋和感佩的，他们是赵县县大队的两个小侦察员，一个叫“瞪眼虎”，一个叫“希特勒”。 革命老电影《小兵张嘎》中的人物——张嘎 那是1942年—1944年的事，那时我在宁晋县大队。宁晋县和赵县是邻县，我们两个县的部队经常在作战中有一些军事配合，平常也有一些交往。我们宁晋县大队也有一些12、13岁的小侦察员，但他们没有作出什么突出的贡献。邻县赵县的两个小侦察员“瞪眼虎”和“希特勒”就不一样了。他俩不仅在赵县很有名，而且在邻近的几个县也声名远扬，是当时已经带有英雄色彩的人物了。 大家对他们的传说很多，我也听到了很多。那时，冀中地区经过了1942年的“51”大扫荡以后，“变质”成为敌占区，县大队一般白天都在村里隐蔽，晚上才能出来活动。 这样，白天的时候，大队就派一些侦察员到村子外或路口设一些暗哨，监视敌人的活动。例如，当时我听到过关于他俩的这样两个故事： 一次，“瞪眼虎”和“希特勒”被派出去监视敌情。两个小侦察员都是12、13岁的孩子，呆久了他俩就开始玩起来了，忘了执行任务的事儿。没想到，敌人突然出现在村口，等他们发现的时候，已经来不及回县大队报告情况了。这时如果往回跑，会让敌人起疑心。怎么办呢？这两个小侦察员就假装打架，一个被另一个打哭了，撒腿就往回跑，另一个在后面追。就这样跑回去报告了情报。 还有一次，两个小侦察员化装成要饭的，背了一个粪筐，到敌人的据点去。结果，他俩不仅带回来了敌人的数量、装备等情报，还把敌人的枪和手榴弹也偷回来了。他俩类似这样的故事很多，但我们那个县大队没有。 那个时候我也才17岁，也可以说是个大孩子。而且我这个人天性就有孩子气，喜欢文学，喜欢听故事，所以对“瞪眼虎”和“希特勒”的传说印象深刻。 在现实中也只见过“瞪眼虎”一面，没有见过“希特勒”。那次，宁晋县和赵县的县大队配合围攻敌人的一个岗楼。由于“瞪眼虎”和“希特勒”当时很有名，我就很留心观察谁是“瞪眼虎”，谁是“希特勒”。 革命老电影《小兵张嘎》剧照 当时我在战壕上看见一个小战士，他倒背着一条马枪，枪口朝下，穿的是便衣，头上却歪戴着一顶八路军的军帽，英气逼人，当时他也就13、14岁的样子。尤其是他的帽子一歪，就有一股野气、一股嘎气。别人告诉我，他就是“瞪眼虎”。但那时候我尚无写作愿望，所以没有上前去和他搭话，对他俩的事迹也没有搜集。 后来，在1950年出版的长篇小说《平原烈火》中，就已经出现了一个小鬼“瞪眼虎”，出场时曾是挺活跃的，可后来被主角挤到一边去，没啥事可干，最后只得蔫不唧地结束。一位我的老战友看了批评说：“你怎么把个挺可爱的孩子写丢了呢？”为此，我自己也挺遗憾。但这却为以后的“嘎子”，埋下了一株嫩芽。 到了1958年酝酿“张嘎”时，第一颗在心中萌发的种子，就是他们。当时我还以私人的名义给赵县武装部去过一封信，询问有关“瞪眼虎”和“希特勒”的情况，但没有得到回音。现在想来，如果说我的“张嘎”有原型，就是他们俩。因为当我这个写作愿望产生时，他俩就蹦了出来。但也可以说他俩不是原型，因为我并没有采访过他们，也并非根据他俩的事迹创作了“张嘎”。有些人曾传说：“徐光耀本人就是‘张嘎’。因他也是13岁就参加了八路军，与‘张嘎’同岁。” § 影片评价 观众们带着小板凳看《小兵张嘎》 回忆张莹按理说很容易，因为在我脑子里一共也就两部电影，一九五五年的《董存瑞》和一九六三年的《小兵张嘎》，之后六年，一九六九年张莹就被迫害死了。但困难的地方也许也在于此，因为这两部影片严格说主角都不是张莹，但浮光掠影之际，关于他的回忆还是如他的身形一样修长。 哈哈，小兵张嘎拍摄于1963年。1962年正是中国大反苏联“修正主义”时期。导演崔嵬爷爷接到了一个“政治任务”，要求他拍一部儿童片，针锋相对地批判“苏修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。结果崔嵬大爷二话没说，超级速度地拍出了这部经典作品《小兵张嘎》。哈哈，同志们，看看咱现在点头称“赞”的塔大爷吧～原来还被咱这么叫板...... 从小到大《小兵张嘎》我都没看过，这次凑巧，借着敏感期和同学们一起看了这部新中国经典电影。这部摄制于1963年的电影由崔嵬和欧阳红樱两位导演合作拍摄，这部电影在新中国电影史上评价极高，甚至影响了中国好几代青春激昂的爱国少年们。影片讲述了抗日战争时期的河北白洋淀，调皮莽撞男孩张嘎的奶奶因掩护八路而被侵华日军所杀记忆里面，这部剧是跟地道战地雷战等等同样的出彩。里面镜头的运用也同样精彩，导演的拍摄手法在那个年代的中国应该是算很高超的了。拍张嘎在墙头上走的那段戏就是个说明。印象深的还有那个胖翻译吃西瓜的那段，还有那句话“别看现在吃得欢,就怕将来拉清单”……革命老电影《小兵张嘎》剧照 可是想想中国电影的现状，这也不算是一个愚蠢的问题。中国电影迷失了这么多年，近几年忽然“重振雄风”，大片一部接着一部，颇有再创辉煌之势。这些新时代的电影或许相当成功，有的票房也确实可观，有的也许真的是艺术品，能够流传下去。但是像《小兵张嘎》这样平易近人的电影很难寻到踪影了。也许是本人怀旧到了变态，可是电影应该是这个样子的吗？我顺便（例如在长途公共汽车上）看过某些“现代”电影，觉得当今的电影制作者（包括导演和编剧）对电影的定义有失偏颇。“有一个好故事”应该是电影的第一标准，其次才是画面色彩蒙太奇。《小兵张嘎》是黑白的。如果重拍，也应该是黑白的。至于电视剧《小兵张嘎》，那是两码事。《小兵张嘎》的电影艺术（不涉及思想内容，尽管内容也应该是无话可说）简直是中国电影艺术的极致。它的序幕是中国电影里面铺陈的最好的，它的音乐很简陋，但是非常合适！如果你买了这张碟，建议你把嘎子找到区支队、经过一场调笑后支队出发的那段音乐仔细听几遍。诙谐幽默的场景没有转换，但是通过为他试穿和改制军装的交代，嘎子的人生在这个瞬间发生了重大的转变。支队长一声“出发！”像叫板一样唤起了音乐。支队战士们活动的场景从河堤转到湖上，从傍晚转到黑夜，配乐的旋律是基本反复的，但是配合不同场景配器和节奏有些微变化：行军时是进行曲的节奏，湖上的航行则由二胡奏出悠扬的船桨将搅动的节奏，夜袭的场景则是中阮单音的神秘和机警。及至罗金宝用自行车带着嘎子去卖西瓜，同样的旋律由欢快的竹笛演奏，竟然活脱脱是车轮转动的节奏！这些场景都是过渡画面，每一个都很短，可是音乐没有丝毫痕迹地把他们连成了一个整体，一个整体的艺术品，精美至极！这是我所知晓的画面音乐结合最好的范例！他们显然没有花很多的钱！ § 艺术价值 电影小兵张嘎的拍摄地点 《小兵张嘎》创作的“第一”值得一提：中国第一部产学研模式一体的动画电影；中国第一部二维传统技术和电脑三维技术结合的动画电影；中国第一部现实主义题材的动画电影；中国第一部写实手法的动画电影；北京市第一部动画电影《小兵张嘎》获得第十一届电影华表奖“优秀动画影片奖”。 据总导演孙立军介绍，这部影片故事定位基本上继承了原版的故事情节，故事运用时代观念和新颖视野全新演绎，力求符合今天的审美习惯和时代要求，故事的整体基调体现出“怀旧”和“新鲜”的特点。 在市场定位方面，由于原电影的影响力，观众定位在成年观众和孩子观众--"怀旧"针对成年观众，而“新鲜”针对儿童观众。在故事基调定位方面，整部影片洋溢着一种浓烈的浪漫主义色彩，嘎子的童心、性格与战争的舞台，共同构画了一个充满“阳光”氛围的传奇世界。 动画版《小兵张嘎》编剧马华告诉记者，动画版《小兵张嘎》的创作重点体现在几个方面，同时也是值得期待的看点。 一是剧本新创部分的完善化。在继承原版电影经典的基础上，突出了原创动画的改编，新编部分集中在故事的后半段，强调嘎子的勇敢和机智。 二是强化人物表演方面的夸张。在故事的叙述中，加强情趣的设置、细节的刻画来实现动画片特有的视觉效果。在影片中甚至加入了一场体现嘎子天马行空的“梦境”的段落来强化动画独特的表现力。 三是人物塑造细腻化。动画版《小兵张嘎》一切围绕人物塑造来展开，突出嘎子“喜怒哀乐”的情绪和感受，来刻画人物的细腻情感。 四是强化新的视觉元素。原版中嘎子堵烟囱的片段在新片中该成了炸火车，加入了“小火轮”段落，强调在强调白洋淀的战斗惊险，整个高潮戏是运用电脑三维技术（火车、火车站等）与二维技术的有机结合。 此外，与原片相比，动画版《小兵张嘎》还减少了正面人物区队长，增加了敌人的势力，多了一个反面的牛队长，由姜昆配音，而嘎子的配音演员则是来自故事的发生地，更具有嘎子本色。 § 动漫介绍 动画片《小兵张嘎》 动画片《小兵张嘎》 动画片《小兵张嘎》是该片导演、北京电影学院动画学院院长孙立军长达6年的心血之作。与故事片相比，该片在剧本环节上作了两处较大的调整，首先是在人物关系上，减少了正面人物而增加了反面势力，孙立军认为这样做的目的是为了增加影片的幽默效果。其次，为了符合动画创作规律，他们把原片结尾的高潮———嘎子烧炮楼改成了炸火车。为了配合这组画面，还加进了《铁道游击队》的元素，比如人扒火车、马队追火车等。孙立军说：“当初，嘎子先是堵胖墩儿家烟囱，后是用柴烧炮楼，这回我让他前后统一了，一个片子里让他堵两回烟囱，第一次还是胖墩儿家的，第二次是堵火车头上的烟囱。”另外，考虑到“儿童情感”的问题，原作中的玉英在动画版中成了和嘎子一样同被奶奶收养的孤儿。 在人物造型方面，嘎子的方脸，改成了长脸，寸头变成了盖儿头。其他人物与原型差别不太大。为嘎子配音的是河北保定地区一个带着“嘎子”土音的非职业演员。该片中新增加的狗腿子头儿牛队长，以及奶奶、罗金宝、胖翻译、伪军甲，分别由姜昆、于蓝、张建栋、李琦、郑洞天配音。 [1] |
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