| 词条 | 《印度支那》 |
| 释义 | § 概述 海报 影片《印度支那》是个剧情曲折的言情故事。在导演处理下，颇能拍出乱世儿女的荡气回肠感，中南半岛的美丽风光也增添了故事的浪漫色彩。影片获奥斯卡最佳外语片奖。 § 剧情介绍 《印度支那》 法国占领越南的最后年代里，被法国贵妇收养的越南公主爱上了法国军官。当公主投身于独立运动时，军官也追随她而去。最后军官被杀，公主成了革命者，他们的孩子被贵妇带到法国抚养成人。大时代背景下悲剧的冷与人物情感的暖交织在一起，正如兵刃的冷与亚热带的风。 她，伊玲，富有，饱满，像一扇阳光下装满风的帆，她单身，有十万五千亩橡胶园，还有一个女儿，那是别人的女儿，越南的公主，叫卡美，父母死后，她领养了她。伊玲无奈地用自己的方式周旋在众多追求者中，她爱上了海军军官詹。不幸的是养女卡美也爱上了她，当卡美告诉她，她爱上了詹，不嫁给他会死。这时，我分明看见，伊玲的感情被微风吹成了碎片，扬满了她的整个天空，他们，一个是自己深爱的女儿，一个是自己的爱人。我想，那一刻，她一定在感叹，这个世界是如此地荒谬，而自己就是一支在荒谬中飘着的羽毛，无助和无奈。 最后，詹和卡美远走高飞，去了一个偏僻的地方，寻找信仰，捍卫爱情。他们是幸福的。而作为母亲伊玲却在时光里迅速老去，容颜变迁，时代变迁，惟一没有变的，只有作为一个母亲的形象，它依然在惆怅中保持着一份宽厚的温情。她是那样的暖，而她的女儿卡美却是那么地冷，那么地坚决和倔强。她们的感情在越南的天空下，在不同感情和观念中交织，像一道富丽的彩虹，彩虹下站着一个叫詹的幸福男人。在此刻，这个男人的幸福已经不重要，而那感情的美已经跨越时空的界限，幻化成人世间最美的母女情深 。30年代的印度支那（越南）系法国殖民地。本片描述生于越南的法国女子艾莉安收养了越南少女卡蜜儿，母女感情甚佳。当时，共产党刚刚成立，革命分子常攻击官僚贵族，安全部长盖对艾莉安特别照顾，但艾却钟情于年轻英俊的法国海军军官尚巴提。不料女儿卡蜜儿也爱上了尚巴提，甚至还逃婚追到荒凉的北方，誓要与尚巴提一起生活。 § 幕后花絮 这个剧情曲折的言情故事在导演处理下，颇能拍出乱世儿女的荡气回肠感，中南半岛的美丽风光也增添了故事的浪漫色彩。影片获奥斯卡最佳外语片奖。德纳夫凭本片于90年代再度走红。摄影乃本片的真正明星，为影片增添了一丝《乱世佳人》的气派。 § 相关评论 影片准确地抓住了那个时代的政治气氛，把渺小的个人置于宏大的历史背景之下，渺小的更加渺小，宏大的更加宏大， 《印度支那》对抗历史个人是无奈的，因其无奈，才更加凸现悲剧气氛，生命的真谛莫不如是。人物命运的大起大落，故事情节的大开大阖，乱世成就的传奇，掩藏了一段刻骨铭心的爱恋却让本来也许平淡的一段感情变得回肠荡气，从中国边境到西贡，成千上百的戏台上重复着让和卡美的爱情，流传四方，让人感动，也更让人为艾莉安心底那段一开始就被掩抑却始终无法释怀的感情唏嘘不已。 让死了。最初他为了自由，背叛了艾莉安的爱情，最后，也是为了自由，他背叛了印度支那的革命，政治立场上的模糊不定和首鼠两端的态度的确很不让人赞赏，所以他的死也是意料之中的。只是我觉得这个人物本来就是游离于政治之外的，在他的身上，更多地是体现了一种有关理想主义的执着，而无关其他。让毕生追求的是自由，可就像那只盘旋在哈朗湾迷宫般水域之间的苍鹰，始终冲不破重重阴霾，他和艾莉安之间的关系，似乎有着印度支那和法国关系的隐喻，这种隐喻在卡美和艾莉安身上体现得更加分明，默认的如母女一般的宗主国和殖民地之间的关系，家庭内部的冲突实际上就是殖民地对宗主国进行抗争的缩影。 法国人导演雷吉·瓦格涅的立场并不完全站在殖民者一方，《印度支那》里无意宣扬法国的殖民文化，甚至有些处理还相当激进。在龙湾挑选劳工的一幕与《根》里描写的美国当年贩卖黑奴的野蛮行径如出一辙，荷枪实弹的法国士兵的严阵以待和衣衫褴褛的劳工疲惫不堪的面容的对比，其中的意味不言而喻。 海报 但是，导演更多地还是通过乡愁情绪来表达一种无名的失落，藉此自然地形成对殖民文化无言的质疑和批判。世外桃源一般的宁静村落，碧蓝的天，澄澈的水，这些刻意捕捉的美景和流离失所的难民、逃亡的革命者形成了鲜明的对比。卡美并没有那么激进，最初的选择多少带有命运的推动，可在去往龙湾的一路上，沿途的“景致通过她的眼睛象血一样地流入她的心底”，最终“她心里装的是整个印度支那”，这样的转变抽象而富有象征意义。从安逸尊贵的安南公主到后来的越共党员，真实的生活让她饱尝了这个国家正在遭受的苦难和不幸，法国人教会她的自由和平等观念催生她的成长，而且再不回头。如果说抗婚出走只是出于少女对爱情梦幻的追求，那么后来她的转变已经有了厚重的现实基础，艾莉安所说的“永不死心的亚洲人”的个性，在卡美身上表现得淋漓尽致。 让死后，艾莉安费劲千辛万苦终于见到出狱后的卡美，两人再次紧紧拥抱，卡美问起孩子，哭了，但仍对母亲说“去法国吧，带着他，你的印度支那已经不存在了，它死了”，是啊，印度支那已经没有了，而卡美也再不是从前温顺的女儿了。告别过去，卡美选择了一种决然的姿态，忘记过去，包括所有的恩宠、所有的快乐和忧伤，不必回首，才能重新开始和获得自由。卡美后来参加了革命，为更多人的自由奋斗去了，直到多年后作为越南谈判代表团的成员也来到了日内瓦。 没有想象中激动人心的母子相认，过去的都已经过去了，无论痛苦还是欢乐，回首只是徒添怅然，年轻的依廷选择忠于他现在拥有的一切，一种舒适的文化，他对艾莉安说“你才是我的母亲”。那艘游船上，艾莉安叹息“明天法国将永远失去印度支那了”，其实她的印度支那早已经不存在了，在卡美出走后，在让死后，有关印度支那的记忆随之片片破碎，纷飞散尽。 浮生若梦，她失去了曾经拥有的一切，她所爱的人最终都离她而去，曾经以为永久的联系，男人和女人，印度支那和法国，都在世事沧桑变幻间瓦解崩溃。我总觉得，艾莉安才是最具有悲剧色彩的人物，岁月蹉跎，韶华渐逝，人生的苦痛纹路在她不动声色的眼神和表情之间延伸不尽。 最后她只留给我们一个优雅的背影，她在凝视什么，是如流水般流不尽的往昔，还是记忆中的印度支那，还是卡美，还是让？ § 精彩影评 电影在阴晦的越南雾气之中飘然而至，苍凉的开始。清晰的鼓点，敲击在心上，遥远而钝重。 《印度支那》 二十年代的印度支那，潮湿的，没有边界的六千英亩的橡胶园。艾丽娅娜，种植园的主人，海军军官让的情人，越南公主卡米利的养母，形单影只地生活在与世隔绝的回忆中。这里，不是法国，这里，是颓废奢靡风雨飘摇的印度支那。 让和艾丽娅娜的爱情如同印度支那的天气一样，激荡的热情，潮湿的情欲，阴晦的未来。“年轻的时候，以为世界上的事情是不可分割的：男人和女人、高山和平原、凡人和上帝、印度支那和法国。”在电影开始五分之一的时间里，这段爱情就结束了，然而，上帝是不肯善罢甘休的。 在某一天之前，卡米利，只是一个被母亲宠坏的女儿。直到遇到了让的那一天起，上帝那玩笑的手指拨动着她的心弦。爱上他，不可抗拒，高于一切主义。当她惊闻艾丽娅娜与让之间的一切，使她抛下一切去找让。途中“景致通过她的眼睛像血一样流进她的心里”，最终“她心里装的是整个印度支那”。 让死了，卡米利参加了革命，艾丽娅娜离开了印度支那，印度支那独立了，从此这里叫做越南。 让和卡米利的爱情是坚韧的，彻底的，执著的，像是割橡胶的刀刃，锋利，明亮。而艾丽娅娜和让的爱情是粘稠的，暧昧的，散发着凛冽气味的，像是割破橡胶树后流出的白色的橡胶汁液，白色的血液，抑或，白色的眼泪。 棵棵成行的无数橡胶树、始终弥漫无法散去的浓雾以及沉默地单调工作的劳工。画面没有尽头，生活没有尽头。那里蕴藏着力量，但顺从超越了一切。无声、静止、波澜不惊、从混沌走向消亡。在让被谴至龙岛途中，迷宫般的哈隆湾水域上空低飞着一只鹰。有力量的，有方向的，却被茫茫烟雨而迷蒙。 《印度支那》就是这样一部电影。没有战争的炮火硝烟，却是一场战争中壮丽的诗史。没有情话的缠绵悱恻，却让人感到了青涩的沉重的纠缠不休的感情。整部电影静若止水，却在平静的水面下面涌动着不息的暗流。在你刚刚离开屏幕的时候，并不会表现出来，可是渐渐地，它会如同那浓浓的雾气，挥之不去。 印度支那，法国人心目中浪漫的，奢华的，颓靡的昨日时光。《印度支那》，如同那忘不到尽头的橡胶林，缄默不语，凝固着白色的眼泪。 § 主要演员 凯瑟琳·德纳芙凯瑟琳·德纳芙Catherine Deneuve 女，生于1943年10月22日，法国巴黎 星座： 天秤座 法国影坛常青树，有“冰美人”之称，集美丽和高贵于一身。生于巴黎演艺世家，13岁跨入演艺圈，在明星姐姐引荐下进军影坛。1963年主演《瑟堡的雨伞》后逐渐走红，1966年主演《白昼美人》 ，成为国际知名明星。40年来在法国影坛的地位岿然不动，尤其是成为全球各地艺术院线追捧的影人。[1] 文森特·佩雷斯文森特·佩雷斯 Vincent Perez 男，生于1962年6月10日，瑞士洛桑市 星座： 双子座 身高： 182cm 法国演员，生于瑞士。外形俊俏，擅长言情喜剧，曾被选为全球最性感的讲法语的人。父亲是西班牙人，母亲是德国人，自己在瑞士长大，曾在瑞士的摄影学院就读，当过几年摄影师，后来只身到巴黎进入国立戏剧学校研读，1985年参加电视剧《耻辱》演出，翌年初登舞台。连接在《大鼻子情圣》 、《印度支那》等中扮演银幕情人，成为法国影坛新生代明星，表演更趋成熟，获得多项凯撒奖，并且向编导方面发展。 § 精彩剧照 § 影片欣赏 在线观看：http://www.tudou.com/programs/view/1uEjRfkDSps/ 电影下载：http://www.gougou.com/search?search=%E5%8D%B0%E5%BA%A6%E6%94%AF%E9%82%A3&id=0 |
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