| 词条 | 《20世纪的灵感--爵士乐》 |
| 释义 | 20世纪的灵感--爵士乐 内容简介 对于广大的中国音乐爱好者来说，爵士乐是一种舶来品。二十世纪初，爵士乐最早出现在美国，长期以来，误解和非议使这种独特的音乐形式蒙上了一层神秘的面纱。 本书旨在通过对爵士乐历史上最重要的音乐家的介绍，帮助读者了解爵士乐的历史，展示爵士乐音乐的独特的艺术魅力。在书中，每一位爵士乐音乐家的生平经历、音乐风格以及对于爵士乐发展的都有较为详尽的介绍。并且在其后还列出该音乐家最具代表性的CD唱片的名称，录制时间和参与录制的唱片介绍等名字，另外，书中介绍的绝大部分音乐家都配有珍贵的照片，希望能够以此书为爵士乐爱好者欣赏这些音乐家的作品提供一个便利的指南。 20世纪的灵感--爵士乐 本书前言 对于广大的中国音乐爱好者来说，爵士乐是一种舶来品。二十世纪初，爵士乐最早出现在美国，长期以来，误解和非议使这种独特的音乐形式蒙上了一层神秘的面纱。很多人常常自然或不自然地将爵士乐和二、三十年代的纽约、无声电影以及黑人小号手联系在一起，似乎爵士乐独特的声音只属于遥远的过去，和今日的社会与现代文化格格不入。这显然是对爵士乐的误解。 和摇滚乐一样，爵士乐是真正的现代音乐，其发展和繁盛都与这个时代的发展息息相关，深受青年人喜爱的流行音乐和摇滚乐，从产生到发展都深受爵士乐的影响，随着时代的变迁，这种最早出现在美国南部新奥尔良地区的音乐形式，早已经突破了地域的局限，在世界各地广泛传播，到了二十世纪九十年代，爵士乐已经突破了种族和国界的限制，成为一种世界性的音乐，为各国音乐爱好者所喜爱。 "爵士乐"一词，英语为jazz，关于这个词的起源众说不一。有些学者曾经尝试在非洲的语言中找到这个词的出处，因为爵士乐最早的演奏者是生活在美国的非洲后裔。另外一些学者认为这个词来自法语的动词jaser意思是聊天。因为最早产生爵士乐的奥尔良地区曾经是法国移民聚居的地区，在各种说法中，最为可信的一种是："爵士乐"一词来源来美国俚语。据一些专门研究美国南部语文历史的学者考查，当法国人在新奥尔良地区建立起自己的居住地之时，他们将法国的香水也带到了这个地方，当地人将在身上洒香水叫做"jassing it up"，尤其是在红灯区，这种说法更为普遍。有时身上洒了香水的姑娘会主动搭讪顾客，说"Is jass onyour mind toninht,yout fellow"这种说法后来被音乐界采用，用来形容音乐的吸引力。 …… 本书旨在通过对爵士乐历史上最重要的音乐家的介绍，帮助读者了解爵士乐的历史，展示爵士乐音乐的独特的艺术魅力。在书中，每一位爵士乐音乐家的生平经历、音乐风格以及对于爵士乐发展的都有较为详尽的介绍。而且后来都列出了该音乐家最具代表性的CD唱片的名称，录制时间和参与录制的唱片介绍的名字，另外，书中介绍的绝大部分音乐家都配有珍贵的照片，希望能够以此书为爵士乐爱好者欣赏这些音乐家的作品提供一个便利的指南。 书后还有两个附录：《爵士乐简史》和《爵士乐风格流派》。前者简要介绍了爵士乐的百年发展史，后者则对爵士乐历史上十六种主要的风格流派---------作了简要的解释和说明，但愿能为读者更系统地了解爵士乐提供一些有益的帮助。 最后，我谨向在本书写作过程中为我提供资料和建议的黄钟声先生，北京外国语大学图书馆的刘祖胃老师表示衷心感谢! 由于时间仓促，本书的编撰难免存在不尽人意之处，欢迎研究和喜爱爵士乐的专业人士及热心读者批评指正。 20世纪的灵感--爵士乐 本书目录 最著名的爵士乐音乐家―― 路易斯・阿姆斯特朗 最伟大的爵士音乐家 ―― 查理・帕克 使人"眩晕"的小号手 ―― 迪兹・吉莱斯皮 前进中的小号手 ―― 迈尔斯・戴维斯 巨人的脚步 ―― 约翰・科特兰 爵士博士 ―― 杰利・罗尔・莫顿 国王 ―― 金・奥利佛 迪克西兰爵士乐的代表 ―― 基德・奥赖 爵士教皇 ―― 西德尼・贝彻 古典爵士吉他大师 ―― 埃迪・科顿 早逝的奇才 ―― 比克斯・贝德贝克 T先生 ―― 杰克・蒂加登 胖子 ―― 范茨・活勒 现代爵士乐第一人 ―― 厄尔・海恩斯 布鲁斯皇后 ―― 贝茜・史密斯 爵士乐坛的伯乐 ―― 弗莱切・汉德森 小爵士 ―― 罗伊・埃尔德里奇 摇摆乐之王 ―― 本尼・古德曼 大乐队时代的象征----- 阿蒂・肖 萨克斯之王 ―― 科尔曼・霍金斯 总统 ―― 莱斯特・扬 盲人钢琴大师 ―― 阿特・塔图姆 全才爵士音乐家 ―― 本尼・卡特 永远正确的伯爵 ―― 贝西伯爵 抒情歌王 ―― 纳特・金・科尔 激情鼓手 ―― 基尼・克鲁帕 富于激情的颤音琴大师 ―― 莱奥纳尔・汉普顿 戴女士 ―― 比莉・荷莉戴 歌坛第一妇人 ―― 埃拉・菲兹杰拉德 爵士舞星 ―― 卡伯・卡罗维 爵士乐英雄 ―― 格伦・米勒 乐坛双子座 ―― 吉米・道尔西和汤米・道尔西 乐坛双子座 ―― 吉米・道尔西和汤米・道尔西 "人群"中人佼佼者 ―― 伍迪。赫尔曼 天才歌手 ―― 路易斯・乔丹 最平凡的大师 ―― 吉米・兰斯福德 天才鼓手 ―― 奇克・韦伯 摇摆爵士乐 提琴家 ―― 斯蒂凡・格拉佩里 独树一帜的天才钢琴家 ―― 特洛尼斯・蒙克 马克斯・罗奇 波普歌后 ―― 莎拉・沃尔甘 波普钢琴家 ―― 奥斯卡・彼得森 冷爵士乐之魂 ―― 盖瑞・穆里根 现代爵士四重奏 冷爵士乐的代表人物 ―― 戴夫・布鲁贝克 勇于革新的萨克斯管演奏家 ―― 拉萨恩・罗兰・科尔克 最优美的次中音 ―― 斯坦・盖茨 灵歌爵士乐大师 ―― 卡努博・阿德雷 破波普爵士乐巨人 ―― 索尼・罗林斯 破波普爵士乐的先锋 ―― 霍里斯・席尔瓦 爵士信使 ―― 阿特・布雷基 破波普爵士乐吉他大师 ―― 乔治・本森 愤怒的男爵 ―― 查尔斯・明各斯 自由的音乐家 ―― 奥耐特・科尔曼 太阳神 ―― 桑恩・拉 走在时间前面的钢琴家 ―― 塞西尔・泰勒 前卫鼓手 ―― 杰克・德约尼特 爵士摇滚乐的先驱 ―― 韦恩・肖特 后波普爵士乐钢琴家 ―― 比尔・伊文思 前卫鼓手 ―― 埃尔文・琼斯 冷爵士乐编曲家 ―― 吉尔・伊文思 来自欧洲的爵士小提琴大师 ―― 让・路・庞蒂 电声爵士乐大师 ―― 奇科・考瑞阿 融合派爵士乐大师 ――赫尔比。汉考克 电贝司之王 ―― 雅克。帕斯特洛斯 拉丁爵士乐大师 ―― 蒙恪・桑塔马利亚 第三流派的代表人物 ―― 冈瑟・舒勒 现代爵士乐的另类大师 ―― 斯坦・肯顿 爵士乐坛最成功的流行女歌手-------尼娜・西蒙尼 歌手的传奇 ―― 弗兰克・西纳特拉 全才女歌手 ―― 蒂娜・华盛顿 基斯・加雷特 新一代爵士乐单簧管大师 ―― 埃迪・达尼尔 年轻的狮子 ―― 温顿・马萨利斯 附录一 爵士乐简史 附录二 爵士乐风格流派 拉格泰姆爵士乐 新奥尔良爵士乐 古典爵士乐 迪克西兰爵士乐 摇摆乐 波普爵士乐 冷爵士乐(或西海岸爵士乐) 主流爵士乐 第三流派爵士乐 拉丁爵士乐 破波普爵士乐 波萨诺瓦爵士乐 自由派爵士乐 前卫派爵士乐 融合爵士乐 后波普爵士乐或现代主流爵士乐 交叉风格爵士乐 20世纪的灵感--爵士乐 文章节选 最著名的爵士音乐家 ――路易斯・阿姆斯特朗 1901年8月4日生于美国跑易斯安那州新奥尔良 1971年7月6日死于纽约州纽约市 主要演奏乐器：小号 乐队演出相关工作：歌手，指挥 主要音乐风格：新奥尔良爵士乐，摇摆乐，迪克西兰爵士乐 绰号：话匣子 提起爵士音乐，人们最先联想到的人，很有可能是一位具有小丑般形象的，活泼可爱的小人物，他是一位声音沙哑的歌手，手中常常用一支小号。他以新奥尔良爵士乐风格，在迪克西兰爵士乐配曲下，演奏结构简单、富有戏剧性的作品。这个人就是路易斯・阿姆斯特朗。他是爵士乐坛无人不知、无人不晓的大人物。每一本关于爵士乐的书，都会提及他的名字。他对于爵士乐的重要意义，就好像古典音乐的巴赫，摇滚乐的普雷斯利。 当然，阿姆斯特朗的成就远非上面简单的类型化的描述可以概括的。他是爵士乐历史上最伟大和最重要的音乐家，他对于爵士乐的创新和普及的革新超过了其它任何人，甚至可以毫不夸张地说，在某种意义上，路易斯。阿姆斯特朗开创了爵士乐的历史。 从时间上来看，另外一位新奥尔良的爵士音乐家西德尼。贝彻的出现比阿姆斯拉特朗更早，但第一位灌制唱片的爵士乐独奏家的荣耀无疑是属于路易斯・阿姆斯特朗的，他对爵士乐发展的贡献是功勋卓著的，正是由于他的努力，爵士乐才从一种以合奏为主的民歌音乐形式，转变成为强调创造性的即兴独奏的音乐形式。路易斯。阿姆斯特朗在这个转变的过程中起到了至关重要的作用。 在早期的爵士乐演奏中，大多数音乐家还没有即兴演奏的概念。即便有了即兴的发挥，也都是大家一起完成的，合奏是最主要的演奏方式，这一点与今日的爵士乐演奏有限大区别。这是主要是当时的音乐家自身素质方面的原因造成的。那时的演奏者大多数是生活在社会底层的黑人音乐家，他们的音乐素养普遍较低，缺乏乐理知识，缺乏音乐演奏方面的正规训练，因此，他们的音乐发展受到了限制，他们的音乐思想往往超越了他们的音乐技巧所能达到的水平。同时，他们对于宗教的热诚在某种程度上，超过了对于音乐本身的追求，他们对于音乐的探索，更多的是为了表达了他们对于神的威严和力量的敬畏，音乐更像是他们信仰的工具，就像印第安人在他们的造物主面前的舞蹈一样，爵士乐超出了音乐本身，成为了黑人表达宗教虔诚的最佳方式。 早期的爵士音乐家很难有正规的演出场所，他们经常出没的多是一些低级的酒吧或者舞厅，乃至下等的妓院，难登大雅之堂是评论界对于爵士乐的一致性看法。更准确地说，爵士乐时还不是一种独立的音乐形式。它不但缺乏自身的特点， 代表性的杰出的音乐家，爵士乐需要一位天才，在这个时刻出现，开创爵士乐的历史，为爵士乐在音乐的殿堂中赢得一席之地。这份重担落在一位来自新奥尔良的黑人音乐家肩上，他的名字是路易斯・阿姆斯特朗。 路易斯・阿姆特朗是一位非常幸运的天才。如果他早出生二十年，他也许会成为一位精彩的民歌小号手，一位街头乐队的指挥，缺乏音乐素养以及富于个性的声音，整天为葬礼或是宗教仪式吹奏，如果他晚出生十五年，或者出生在新奥尔良之外的其它地方，他将缺乏造就他音乐成就的深厚的音乐土壤，把自己的超凡的天赋埋没在南方某个火热潮湿的小镇。 |
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