| 词条 | 莲鹤方壶 |
| 释义 | § 结构规格 莲鹤方壶 规格: 高118厘米 重64.28公斤 口长30.5厘米 口宽24.9厘米 年代: 春秋时期 Spring and Autumn Period 类型 质地类型: 青铜器 功用类型: 酒具 栏目关键词: 夏商周时期酒器 主题词或关键词: 壶 辅助分类项: 酒具 中文名称: 莲鹤方壶 英文名称: Lotus and crane rectangular hu 文物现状:北京故宫博物院、河南博物院 § 国宝简介 莲鹤方壶莲鹤方壶是春秋时代著名青铜器。为国家级文物，青铜制。方壶形体高大，藏故宫的一件通高122厘米，宽54厘米，口长30.5厘米，口宽24.9厘米。器物外表满饰蜿蜒曲折的蟠螭驻纹，四角各饰一条张翼寻缘的虺龙，器座为两巨晰。口沿一周饰双层怒放莲花瓣，中间置一只展翅欲飞的仙鹤，造型奇特优美，装饰精美绝伦。它一反商周器物威严，狞厉恐怖的特点，呈现出一派生机，是当时社会大变革时期新兴地主阶级地位上升的产物。它以独特的造型、精美的装饰被誉为东方最美的青铜器。因此莲鹤方壶是中国古代青铜器中的杰作之一。 壶，青铜酒具的一种，也是青铜礼器的重要种类之一，自商代已有之，主要盛行于春秋战国时期。 《诗经》中曾有过“清酒百壶”的记载，所指的便 是这类器物。其造型多种多样，有方壶、扁壶、圆壶、瓠形壶等等，大致特征为有盖，两侧有系，腹部较大，颈部较长。商代青铜壶多为贯耳，圈足的扁壶，周代时器形渐趋于成熟，东周时则以扁圆壶及方壶作为当时青铜器的代表，样式、装饰也愈加丰富。 1923年新郑李家楼发现一座大墓，其中有编镈、编钟、鼎、鬲、方甗、簋、簠、罍、虎尊、壶、鉴、盘、匜、舟、炉、镇墓兽等礼乐器共88件。李家楼器群的年代正处于春秋中、晚期之际，器物形态上呈现出新旧风格并存的现象。 一部分器物上承西周以来至于春秋早中期的规范，如甗、鬲等器；另一部分器物则呈现出崭新的风格。就16件鼎看，5件沿耳无盖、6件附耳无盖，还是沿袭旧法；另有附耳有盖鼎5件,则是新的形制。16件鼎中三足都是嵌铸的，底部则皆圆形，也是前所未有的形式。又如所出的 3对壶，一对形态承旧，一对则盖呈透雕状，龙耳龙足，器形华美；另一对莲鹤方壶壮丽精美，基本形制仍是杯盖方壶，但杯盖的圈顶扩大并分裂，由透雕变为双层20个莲花瓣；杯底上立一展翅欲飞的白鹤，昂首望远；器身所饰群龙、足下所饰之双兽皆栩栩如生，呼之欲出；纹饰不分层次，盘绕纠结；器体高达 117厘米，实是充分展现春秋晚期新风格的一对巨制。 中国春秋战国时期的雕塑作品主要是随葬用的俑像和制作成人或动物形象的工艺美术品。其中的动物雕刻比人物作品在艺术表现上显得更为自由、生动。举世闻名的莲鹤方壶就是其中最著名的作品之一。壶为扁方体，壶身高大，结构严密，制作工艺采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法,修颈斜肩，腹垂鼓，双耳，圈足。壶盖铸作莲花形，立雕双层莲瓣，花瓣上布满小镂孔。莲花的中央有一活动小盖，上立鹤，昂首振翅，似鸣似舞。 盖边饰窃曲纹，两兽尾部相连，连接处插设一目。壶腹遍饰蟠龙纹，龙角竖立，回首反顾，塌腰卷尾，身雕鳞纹。壶腹四隅各有一神兽，兽角弯曲，顶端分叉，肩生双翼，长尾上卷。圈足之下压两只怪虎，抬首屈肢而伏。在神秘氛围中烘托出一丝清新的感觉。 整个壶的造型优美新颖，艺术构思巧妙，与商朝那些厚重而庄严的青铜器形成了鲜明对比，在艺术风格上反映出东周时期雕塑艺术发展所带来的清新气息，是当时社会变革的时代风貌在艺术上的真实体现。 § 莲鹤方壶上的龙 莲鹤方壶 莲鹤方壶壶为青铜制是盛酒或盛水器，藏于河南博物院的规格为通高118厘米，重64.28公斤。其主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部。此壶构图极为复杂，设计非常奇妙，铸作技艺卓越精湛，特别引人注目的是饰于器身上下及各种附加装饰上的龙纹。从最上面的壶盖来看，他是由10组两重并列的莲瓣形装饰组成，莲瓣上为镂空的龙纹。器盖口沿饰龙纹，每组两个，头各东西，尾姣结。 壶身的纹饰为浅浮雕并有阴线刻镂的龙、凤纹饰。其腹部攀附着几条蜿蜓飞动的应龙，正缓缓向上移动。有的是以鸟兽合体的形式表现，虬屈蟠绕，布满壶体。壶颈部四面均有龙(兽)形耳，两正侧面作回首反顾的龙形构成铜壶的双耳，有花冠形角，体积较大较长，冠与身躯均有镂空的精美花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翼小龙，兽角翻卷，角端如花朵形，作回首向上攀附之状。圈足下有两条勾首顾盼的龙，身作鳞纹，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有枝形角。承托壶身的龙和壶体上所有附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻盈、移动的感觉。 从布满壶身上下的龙纹来看，龙在人们心中有其特殊的地位，人们对龙的崇敬是由来已久的。我们从神话传说、史料记载中可以看出，当时的人是把龙作为神通广大的神灵，因它能腾云驾雾、呼风唤雨，是能驾驭一切动物的神人，作为人的化身，是人、龙混为一体的。另从考古发现中可以看出龙的踪迹，如： 1971年春，在内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村北山冈地下50～60厘米深处，出土了一件打磨得很光滑的墨绿色玉龙，高26厘米，体卷曲为C字形。其时代距今约5000年，为红山文化之遗物；1987年5月至1988年9月，在河南省濮阳县西水坡仰韶文化遗址，发现了用蚌壳摆塑而成的三组完整的蚌图。 莲鹤方壶三组蚌图，一字排开，由南向北分别为：第一组，龙、虎和人骨架相组合；第二组，虎、龙、鹿相错并重叠而组成；第三组，虎、龙和人相组合。三组蚌图案相距20—25米，同处在遗址中心的一高地上，而且摆塑得如此之精，显然是有着深厚的时代背景，它反映了当时人的信仰和观念。尤其是龙的造型已接近了后代龙的形状，龙虎相配组合为一起，更是属首次发现。而且，所摆塑的形象生动自然，在中国美术史上也是难得一见的。此蚌塑龙虎图案的时代距今约6000年左右，被誉为“天下第一龙”。 龙已成为中国原始社会的崇拜对象，当时人们对各种自然变化还无法充分认识，他们将自然界一切皆视为有灵。从天上日月星辰，空中风雨雷电，至地上生物、非生物…等，皆视为神灵。原始人对这些自然现象，意识到一股神秘力量，是崇敬，也是慑服，于是将天上与世间物象联系起来，企图用熟悉的动物来解释。就把龙作为鱼、鳄、蛇、猪、马、牛等动物，和云、雷电、虹霓等自然天象模糊集合而产生的一种神物。先民们是以现实生物和自然天象为基础，将自己对身外世界的畏惧、依赖、疑惑、想象、崇拜等等，都贯穿、投注、体现到龙的模糊集合中了。因此，把龙作为保护神，作为图腾。 莲鹤方壶龙作为中国传统纹样最古老的母题，应用的最为广泛。不同时期、不同质地的器皿上均有龙的踪迹。龙纹被铸在青铜器上。《吕氏春秋•离俗览适威》记载：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲，以见极之败也。”所说窃曲，或称变形夔龙纹，或谓夔之涡转文。而铜器上的夔、虺、螭等纹，依《说文》解释，皆与龙有关，或是龙的别名，或是龙子。春秋时期，随着奴隶制度的崩溃，各诸侯国经济上的迅速发展，其龙纹有一部分继承了西周龙纹图案的型式，但从西周严谨雄浑的规范，变为活泼清新的风格。纹饰上神秘的色彩大大地减少了。 已进入成熟期，龙纹极尽提炼取舍、夸张变形、抽象组合，约定俗成地简化到如符号般的，有所抽象的，但略存龙头形象的，可以从各个角度观赏的龙纹图案。有部分龙纹向较为写实的造型发展。并从以政治、宗教为目的演变为以阴阳交合为深层含义的吉祥图像。如莲鹤方壶的龙纹莲瓣向四周翻仰，有力地烘托出盖心一只展翅欲翔的鹤。鹤的形象生动真实，为早期青铜器艺术中所罕见，是春秋时期时代精神的象征，是当时社会变革的时代风貌在艺术上的真实体现。郭沫若先生早在30年代就给予很高的评价，把他视为新时代开端的标志。 § 国宝故事 莲鹤方壶上个世纪四十年代末，国民党政府计划把河南博物馆文物全部运往台湾，但是由于战局迅速发展，打破了这个计划。一部分文物被装上飞机运到了台湾，包括莲鹤方壶在内的另一部分文物来不及运走，被留在了重庆。 1950年，河南省代表会同国家文化部代表共同来到重庆，接收国民党政府在撤退前没有来得及运走的河南博物馆文物。文化部挑选新郑、辉县出土的青铜器51件调往首都北京，分别被北京故宫博物院、中国历史博物馆收藏。莲鹤方壶中的一只被调往北京，保存在北京故宫博物院，另外一只被运回河南，现在保存在河南博物院。 至此，1923年河南新郑郑公大墓出土的青铜器，分散在三地，被北京故宫博物院、中国历史博物馆、河南博物馆、台北历史博物馆四家博物馆收藏。莲鹤方壶从1923年出土到现在，已经80多年了。 § 时代精神 郭沫若先生称道壶盖之鹤，“突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切”。细品他的评价，可以看出，他这里所指述的，既是莲上之鹤，又是归纳了春秋时代青铜礼器之总的风格与趋向。当此之时，旧的礼制迅速崩溃，新的观念正在形成。表现在青铜艺术上，也正开创一代新风，故郭沫若先生说莲鹤方壶“乃时代精神之象征”，实在精辟而深刻。[1] 铸造方法： 分铸法也称再次铸造，适用于铸造器身外附有小饰件的青铜器，如附有双龙耳的莲鹤方壶、带提梁的卣等。铸造时，或先铸器身主体，或先铸附件，然后再把未用的泥范与做好的铸件连在一起，进行二次铸造。 § 关键词 壶 盛酒器，亦可盛水。《仪礼·聘礼》：“八壶设于西序”。注：“酒尊也。”《周礼·挈壶氏》：“掌挈壶以令军井”。注：“盛水器也。”殳季良父壶铭：“用盛旨酒。”伯陭壶铭：“用自作醴壶。”都十分清楚地说明了壶在青铜礼器组合中的用途。青铜壶的制作上起殷商，下至秦汉，商代前期方壶较少见，随着时代的变迁，形制也不断变化，大多为圆形。 亦为瓷器主要品种之一。瓷制壶自汉代开始流行，器型多样，用途有多种。常见的有西晋的扁壶，三国至隋的盘口壶、唾壶、鸡首壶，辽的鸡冠壶，元、明的多穆壶、僧帽壶以及沿用至今的酒壶、水壶、茶壶、卤壶等。 分铸法 也称再次铸造，适用于铸造器身外附有小饰件的青铜器，如附有双龙耳的莲鹤方壶、带提梁的卣等。铸造时，或先铸器身主体，或先铸附件，然后再把未用的泥范与做好的铸件连在一起，进行二次铸造。 局部特写 莲鹤方壶壶体纹饰 莲鹤方壶腹部四角飞龙 莲鹤方壶两侧镂空双龙耳 |
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