| 词条 | 《亚特兰帝斯》 |
| 释义 | § 剧情简介 一个刚出道的年轻冒险家与一群狂热的探险家们一起去寻找那个传说中失落的亚特兰帝斯帝国，没想到他竞成了解开这个古老传说的关键所在。该片是迪斯尼影业公司一部最新的热门影片，片中迈罗-赛驰尔(Milo Thatch，迈克尔-J-福克斯配音，Michael J. Fox)原本是个博物馆的绘图师，他决定继续他祖父----一个有名的冒险家未竞的事业，寻找传说中神秘的亚特兰帝斯帝国。 迈罗无意中得到了一本古老的航海日志，对这个帝国的最新位置提供了线索。同时，他结识了一个古怪的亿万富翁，愿意资助他前去探险，并提供了一艘性能优良的潜艇及探险船员。迈罗毫不犹豫地跟随着艇长罗基(Rourke，詹姆斯-加纳配音，James Garner)和船员们开始了一次神奇的海底旅行，去寻找消失的亚特兰帝斯帝国。但是他们的发现与他们所预想的大相径庭，亚特兰帝斯人居然仍然生活在地底世界里，并引发一连串始无所料的事件。整个探险队伍除了迈罗之外都心怀不轨----为了钱财他们竞准备绑架亚特兰帝斯的公主。迈罗只有靠自己的力量以及亚特兰帝斯人民的帮助才能挽救整个帝国。 § 作品特色 《亚特兰帝斯》 《亚特兰帝斯》放弃了迪斯尼卡通的经典模式，如载歌载舞的热闹和小丑配角的谐趣。在绘画风格上，它吸取了日本动画的精华，以连环画式的简洁线条取代过渡色丰富的细节。在题材选择和叙事结构上，该片更像一部印第安纳·琼斯的冒险片。 先说说“亚特兰帝斯”。这是一个柏拉图在其作品中描绘的失落帝国，据说在地中海一带，几千年前就已消失。按影片的说法，该岛国失落前已发达到有电、有飞行器。选择这个介于神话和野史的故事，其风险是主创者所始料不及的：作为“真事”，这样的故事在20世纪初凡尔纳创作《海底二万哩》年代自然具有其吸引力，因为那时人类对所在的地球尚未了如指掌，你若说世界的某个角落或者地球深处有一个世外桃源，很多人还会相信；但如今见过躺在海底的泰坦尼克号是个什么模样，我们还会信海底有高速公路和美仑美奂的仙境吗？作为“神话”，《亚特兰帝斯》显得很拘谨，幻想的翅膀不敢张大，唯恐有人质疑它的逻辑性。至少它的人物不会像章子怡在《卧虎藏龙》里那样飞檐走壁。 这样的假定性定位给影片带来了极大的限制。如果剧情在现代观念中已属于幻想性质，但人物却仍受到地球重心的约束，传统上这样的组合属于科幻领域，观众能接受用卡通来代替真人吗？他们会不会在潜意识中会产生不可信或不过瘾的遗憾。不错，影片中亚特兰帝斯的大全景非常壮观，其演变的过程也不乏想像力，但话说回来，这样的镜头在电脑上完全可以作成“真人版”，而且效果会更惊人。1998年罗宾·威廉斯主演的《美梦成真》(What Dreams May Come)成功地创造了一个油画世界，其难度应该高于用模型加电脑建造亚特兰帝斯。 近年来，迪斯尼似乎致力于打破传统的俊男美女模式。它90年代以来的作品把焦点移到其他种族(如《花木兰》、《风中奇缘》、《阿拉丁》等)，或把温柔贤惠的女性(如《白雪公主》和《灰姑娘》)改造成聪明能干的女强人(如《美女和野兽》)。《亚特兰帝斯》塑造了一个在美国社会(尤其是青少年中)受人嘲弄的书呆子形象，其教育意义在于强调知识的重要性。(在一向把书呆子当作正面角色的中国，男主角的大眼镜大概不会削弱他在银幕上的光彩。嘿，人家能考进北大、清华、哈佛、麻省理工，没有谢霆锋帅又何妨？但在美国这可是又一大风险。) 影片开始时，主角麦洛·赛驰尔的地位如同《骄阳似我》中的马特·达蒙，身处学术殿堂，却没人欣赏他的才干。跟马特的自暴自弃不同，麦洛千方百计为他的探险计划寻找资助。在富翁慷慨解囊后，麦洛带领一队“雇佣军”深入海底寻找亚特兰帝斯。这队人马的组合颇能代表各个社会阶层，比加里森敢死队还有趣，领头的便是影片的反角。他到达目的地后，露出掠夺者的真面目。在如此多姿多彩(却未深入刻画)的绿叶衬托下，麦洛这朵“红花”真的有点黯然失色。在故事的戏剧冲突中，麦洛这个秀才碰到兵，有理说不清；有时观众还真希望他能像小飞侠那样多点灵气。总之，这样的人物塑造虽不离谱，但缺乏魅力，这也是本片在创作中所作的一项偏门的抉择，脱离了窠臼但算不上成功。 影片中亚特兰帝斯的国王和公主当然百分之百是虚拟的，但也非凭空捏造，如公主颇有现代女性的开明和独立性，当MTV的主播没有问题，而国王似乎借鉴了中国古代贤明君主的造型，从穿着到举止都有几分孔夫子或屈原的模样。(当然，我也没见过他们长什么样，只是以影视作品中的形象为依据)。其实，对整个亚特兰帝斯帝国的构思和猜测可以说是以东风玄学为基础，如该国永恒的动力便是一种“气”，它既是发光发热的源泉，又可视为一种民族精神的象征。 整部影片并不具有童心未抿的纯真(如东风玄学对于儿童来说太过深奥)，但对于成年人来说又似乎太浅，不够耐嚼。总体上说，《亚特兰帝斯》是一部优秀作品，值得看上一遍；但真正一流的动画片能让你步出影院就想回头看第二遍，在今夏的卡通片中《怪物史莱克》就能做到这点。 § 配音 迈克尔-J-福克斯(Michael J. Fox) 詹姆斯-加纳(James Garner) 克劳地亚-克里斯蒂安(Claudia Christian) 吉姆-瓦尼(Jim Varney) § 评价 2007年6月8日，已在纽约、洛杉矶限制上映，6月15日席卷全美的迪斯尼新近周末大片《亚特兰帝斯：失落的帝国》一上场就挟王者之风，在美国3011家剧院同时上映，风头直逼梦工厂“眼看突破两亿美元”的“绿色印钞机”———《怪物史莱克》。 强敌压境，迪斯尼想乐观也是有限的。尽管《亚特兰帝斯：失落的帝国》开头开得不错，可它的声势已远远不能和鼎盛时代的《狮子王》相比(票房3.13亿美元)，甚至不如《阿拉丁》(票房2.17亿美元)、《人猿泰山》(票房1.71亿美元)和《花木兰》(票房1.2亿美元)。它远离了《白雪公主》和《彼德-潘》一统天下的时代，失去了令人惊艳的《小人鱼》和《美女与怪兽》，几乎沉浸在由一只小老鼠建立起来的王国里而忘记了残酷的竞争。曾有许多影评人批评迪斯尼近年来故事老套如出一辙，笔法陈旧太拘泥于所谓的传统，以至于它的英雄、美人、坏人、笑话、噱头、甚至歌曲都像是用一个模子轧出来的。一句话，迪斯尼需要全新的创作意念和最先进的电脑技术来接管，尽管它就算倒回去用一支笔和一张纸画一只小老鼠，也会有人捧场的。 和以往的大制作相比，《亚特兰帝斯：失落的帝国》的预算显得有些寒酸(9000万美元)，但“它的推出是公司的重头戏。”迪斯尼的发行总监沙克-比安尼(Chuck Viane)说道。从某种意义上来说，《亚特兰帝斯：失落的帝国》的处境有点像现在的迪斯尼，它需要一次绝对意义上的成功，甚至不惜用提高票价的方法来提高票房，这无疑给了同一档期其他大片一定的冲击。 |
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