| 词条 | 毕春芳 |
| 释义 | § 基本介绍 毕春芳 姓名：毕春芳 性别：女 生肖：兔 国籍：中国 民族：汉族 星座：巨蟹座 生日：1927.7.14 籍贯：浙江省鄞县人 职务：中国戏剧家协会会员 艺术角色：越剧小生 艺术成就：越剧流派毕派创始人 [1] § 艺术人生 年轻的毕春芳 毕春芳,女，越剧生行演员，祖籍浙江宁波，出生在上海，十四岁那年进了越剧科班“鸿兴舞台”学戏。毕春芳在科班学戏的时候，就是有名的“小聪明”，出科前，就已经成为科班里崭露头角的尖子。那时，越剧演出还实行“幕表制”。演戏的时候没有剧本，都是先由老师给演员讲一下大概的故事情节，演员就上场演出，唱词和说白都要演员到台上去发挥。这当然是一种比较原始落后的编演方法，但是也有一点好处，那就是能锻炼演员。就是在这种环境中，毕春芳锻炼出了在舞台上从容不迫，挥洒自如的本领。这对她后来形成潇洒、大方的舞台风度，也有一点帮助。毕春芳从“鸿兴舞台”出科以后，就在上海市边沿地区的中小型剧场挑起大梁，当头肩小生。当时，和他合作过的花旦有王文娟、李惠琴等等。这时候，她已经初步显露了艺术才华。她扮相俊美，嗓音响亮，台风潇洒，开始受到越剧观众的喜爱，引起越剧同行的注意。 解放前三年，她进了袁雪芬领导的雪声剧团，后来又进了东山越艺社，东山越艺社是由范瑞娟、傅全香领导的。毕春芳进了东山越艺社以后，担任二肩小生，在艺术上开始进入了新的阶段。这时候，越剧经过袁雪芬等大力倡导革新建立的编导制度，改进舞台美术以后，在社会上影响逐步扩大。在新的艺术环境中，毕春芳的聪明才智得到了进一步发挥，成为越剧小生中比较突出的后起之秀。毕春芳在艺术上的成长和发展，主要是在解放以后，特别是在1950年以后。这时候，她离开了东山越艺社，参加了合作越剧团，担任头肩小生，开始和戚雅仙同台演出。她实践机会多了，戏路更开阔了，艺术上突飞猛进，有了新的成就。她和戚雅仙合作演出的第一出戏，是历史剧《彩虹万里》。这是根据阿英的历史剧《杨娥传》改编的。《琵琶记》剧照 毕春芳在戏里扮演两个角色：先演杨娥的丈夫张小武，这是个正面的英雄形象，后演明朝投降清朝的叛将吴三桂，这是个反面人物。毕春芳成功的刻画了两个完全不同性格的角色，显示了她的表演才能。接着她又和戚雅仙合演了《新龙凤花烛》、《梁祝》、《白蛇传》、《玉堂春》、《琵琶记》、《血手印》等戏，扮演了梁山伯、王金龙、蔡伯喈、林招得等角色。她那英俊秀美的扮相、悠扬动听的唱腔、飘逸潇洒的台风，很快就受到越剧观众的赞赏。她成了深受欢迎的越剧小生之一。 毕春芳在艺术上敢于突破，敢于开创新路。她不仅能演梁山伯、许仙、周文斌等越剧小生常演的角色。还曾经尝试演出过《林冲》、《郑成功》、《越王勾践》等戏，扮演了历史上的名将和《水浒传》里的英雄人物。她也扮演过《红袄双枪》里的李全，《百花公主》里的海俊这样的农民起义的叛徒。这些都使她革新上作出了重大的努力。她还演过《女共产党员》、《山乡风云》、《丰收之后》、《教育新篇》等现代戏，对越剧演现代戏做了有益的探索。 可是，就在毕春芳艺术上逐步走向成熟，正在她吸收越剧小生尹派、范派和徐派三大流派的优点，形成具有独特风格的新流派时，“四人帮”推行文化专制主义，使她受到了挫折和迫害。她被迫转业到上海静安区一个豆制品工厂当了工人，每天伏在潮湿的小屋里翻百叶、做豆腐。就是这样，一个很有艺术成就和有很多观众喜爱的著名越剧演员，在这个豆腐工厂里度过了整整七个年头。 打倒“四人帮”，祖国大地吹起了和煦的春风。毕春芳重新获得了艺术生命。1979年的春天，对毕春芳来说，是永远难忘的。她和在1951年就开始合作的舞台伴侣戚雅仙久别重逢，一起重返舞台。演出的剧目是《楼台会》。演了《楼台会》以后，她又接连演了《血手印》、《白蛇传》，林招得、许仙的艺术形象，又在越剧舞台上吸引了广大的越剧观众。 § 艺术特色 毕春芳 毕春芳唱腔明朗豪放，流畅自如，具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮，音域较宽，底气充足，唱腔中常出现一种切分符点音型，因此行腔棱角分明，音调富有弹性。她咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象，使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中，她一人饰演两个角色：前半场是软弱多病的施文宗，唱腔低徊抑郁，暗淡深沉；后半场是才华出众的书生鲁玉亭，唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主，尤其是“读信”这段[尺调腔· 中板]转[清板]，唱得情深意切，委婉动人。 毕春芳在创腔时，根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中，使唱腔生动活泼，富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化，使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明；《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞……”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素，呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调，《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力，使其呈现出更丰富的色彩。 在《卖油郎》中，她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象，性格善良质朴、厚道诚实，唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味，如“耳听得四更响”这一唱段，用[尺调腔·男调板]，非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。 毕春芳尤其擅长表现喜剧人物，善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理，使曲调活泼、轻松、诙谐，妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中，就是运用这种夸张的手法，获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段[四工腔]爽朗流畅，唱中夹白，许多业余爱好者经常演唱。 § 代表作品 成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。颇有影响的戏有：《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。她的《白蛇传》、《玉堂春》、《梁祝》、《王老虎抢亲》、《三笑》、《光绪皇帝》、《卖油郎》以及《林冲》中“风雪山神庙”、《龙凤花烛》中的“鲁玉亭读信”等唱段，由中国唱片社录制成盒带和唱片。其中《王老虎抢亲》、《三笑》，又由上海声像读物出版社录制成全部电声伴奏向国内外发行。 § 取得成绩 毕春芳 1983年至1989年间，毕春芳5次赴香港演出，1989年5月赴美国演出。其表演飘逸潇洒，松驰自然，擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调，嗓音清脆而富有弹性，自成一格，被称为“毕派”。她的舞台艺术集锦，1986年由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》，获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”，并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。她的《白蛇传》、《玉堂春》、《梁祝》、《王老虎抢亲》、《三笑》、《光绪皇帝》、《卖油郎》以及《林冲》中“风雪山神庙”、《龙凤花烛》中的“鲁玉亭读信”等唱段，由中国唱片社录制成盒带和唱片。其中《王老虎抢亲》、《三笑》，又由上海声像读物出版社录制成全部电声伴奏向国内外发行。其演唱的《血手印》，1995年获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。学生有杨文蔚、董蓓芬等。 § 大事记 毕春芳 1957年6月15日，农历丁酉年五月十八日：第三届戏曲演员讲习班举行 1958年2月1日，农历丁酉年十二月十三日：合作越剧团首演《王老虎抢亲》 1995年11月，农历乙亥年：第三届中国金唱片奖揭晓 2006年3月27日，农历丙戌年二月廿八日：百年流声——纪念中国越剧诞辰100周年电视文艺晚会上演 2006年4月17日，农历丙戌年三月二十日，19时15分：雅歌春韵——越剧“戚毕”流派演唱会举行 2006年5月6日，农历丙戌年四月初九日，下午：神农杯纪念越剧百年毕派专场第一场 2006年10月4日，农历丙戌年八月十三日：“春韵轻音吐芬芳——丁小蛙传承毕派艺术演唱会”举行 2006年12月17日，农历丙戌年十月廿七日：“越剧流芳香溢金陵——2006中国越剧名家名段南京演唱会”举行 2007年12月19日，农历丁亥年十一月初十日，19时15分：徐标新2007年越剧专场第一场 2008年1月8日，农历丁亥年十二月初一日：“雅韵仙声”——越剧戚派艺术研讨暨演出活动第一天 2008年1月17日，农历丁亥年十二月初十日：“上海老艺术家作品数字化抢救工程（音乐、越剧部分）”成果发布会举办 2008年5月23日，农历戊子年四月十九日，13时30分：四川汶川地震“上海越剧界联合赈灾义演”专场举行 。 |
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