请输入您要查询的百科知识:

 

词条 毕春芳
释义

§ 基本介绍

毕春芳

姓名:毕春芳

性别:女

生肖:兔

国籍:中国

民族:汉族

星座:巨蟹座

生日:1927.7.14

籍贯:浙江省鄞县人

职务:中国戏剧家协会会员

艺术角色:越剧小生

艺术成就:越剧流派毕派创始人 [1]

§ 艺术人生

年轻的毕春芳

毕春芳,女,越剧生行演员,祖籍浙江宁波,出生在上海,十四岁那年进了越剧科班“鸿兴舞台”学戏。毕春芳在科班学戏的时候,就是有名的“小聪明”,出科前,就已经成为科班里崭露头角的尖子。那时,越剧演出还实行“幕表制”。演戏的时候没有剧本,都是先由老师给演员讲一下大概的故事情节,演员就上场演出,唱词和说白都要演员到台上去发挥。这当然是一种比较原始落后的编演方法,但是也有一点好处,那就是能锻炼演员。就是在这种环境中,毕春芳锻炼出了在舞台上从容不迫,挥洒自如的本领。这对她后来形成潇洒、大方的舞台风度,也有一点帮助。毕春芳从“鸿兴舞台”出科以后,就在上海市边沿地区的中小型剧场挑起大梁,当头肩小生。当时,和他合作过的花旦有王文娟、李惠琴等等。这时候,她已经初步显露了艺术才华。她扮相俊美,嗓音响亮,台风潇洒,开始受到越剧观众的喜爱,引起越剧同行的注意。

解放前三年,她进了袁雪芬领导的雪声剧团,后来又进了东山越艺社,东山越艺社是由范瑞娟、傅全香领导的。毕春芳进了东山越艺社以后,担任二肩小生,在艺术上开始进入了新的阶段。这时候,越剧经过袁雪芬等大力倡导革新建立的编导制度,改进舞台美术以后,在社会上影响逐步扩大。在新的艺术环境中,毕春芳的聪明才智得到了进一步发挥,成为越剧小生中比较突出的后起之秀。毕春芳在艺术上的成长和发展,主要是在解放以后,特别是在1950年以后。这时候,她离开了东山越艺社,参加了合作越剧团,担任头肩小生,开始和戚雅仙同台演出。她实践机会多了,戏路更开阔了,艺术上突飞猛进,有了新的成就。她和戚雅仙合作演出的第一出戏,是历史剧《彩虹万里》。这是根据阿英的历史剧《杨娥传》改编的。《琵琶记》剧照

毕春芳在戏里扮演两个角色:先演杨娥的丈夫张小武,这是个正面的英雄形象,后演明朝投降清朝的叛将吴三桂,这是个反面人物。毕春芳成功的刻画了两个完全不同性格的角色,显示了她的表演才能。接着她又和戚雅仙合演了《新龙凤花烛》、《梁祝》、《白蛇传》、《玉堂春》、《琵琶记》、《血手印》等戏,扮演了梁山伯、王金龙、蔡伯喈、林招得等角色。她那英俊秀美的扮相、悠扬动听的唱腔、飘逸潇洒的台风,很快就受到越剧观众的赞赏。她成了深受欢迎的越剧小生之一。

毕春芳在艺术上敢于突破,敢于开创新路。她不仅能演梁山伯、许仙、周文斌等越剧小生常演的角色。还曾经尝试演出过《林冲》、《郑成功》、《越王勾践》等戏,扮演了历史上的名将和《水浒传》里的英雄人物。她也扮演过《红袄双枪》里的李全,《百花公主》里的海俊这样的农民起义的叛徒。这些都使她革新上作出了重大的努力。她还演过《女共产党员》、《山乡风云》、《丰收之后》、《教育新篇》等现代戏,对越剧演现代戏做了有益的探索。

可是,就在毕春芳艺术上逐步走向成熟,正在她吸收越剧小生尹派、范派和徐派三大流派的优点,形成具有独特风格的新流派时,“四人帮”推行文化专制主义,使她受到了挫折和迫害。她被迫转业到上海静安区一个豆制品工厂当了工人,每天伏在潮湿的小屋里翻百叶、做豆腐。就是这样,一个很有艺术成就和有很多观众喜爱的著名越剧演员,在这个豆腐工厂里度过了整整七个年头。

打倒“四人帮”,祖国大地吹起了和煦的春风。毕春芳重新获得了艺术生命。1979年的春天,对毕春芳来说,是永远难忘的。她和在1951年就开始合作的舞台伴侣戚雅仙久别重逢,一起重返舞台。演出的剧目是《楼台会》。演了《楼台会》以后,她又接连演了《血手印》、《白蛇传》,林招得、许仙的艺术形象,又在越剧舞台上吸引了广大的越剧观众。

§ 艺术特色

毕春芳

毕春芳唱腔明朗豪放,流畅自如,具有粗犷的男性特点。她的嗓音脆亮,音域较宽,底气充足,唱腔中常出现一种切分符点音型,因此行腔棱角分明,音调富有弹性。她咬字有力,字音清晰,并强调重音处理。她能运用多种方法塑造不同人物形象,使唱腔呈现不同色彩。譬如在《龙凤花烛》中,她一人饰演两个角色:前半场是软弱多病的施文宗,唱腔低徊抑郁,暗淡深沉;后半场是才华出众的书生鲁玉亭,唱腔以明朗纯朴、流畅洒脱为主,尤其是“读信”这段[尺调腔· 中板]转[清板],唱得情深意切,委婉动人。

毕春芳在创腔时,根据塑造人物需要常吸收越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中,使唱腔生动活泼,富有新意。如《三笑·点秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”,吸收的是传统名剧《盘夫》中旦角严兰贞的起腔“官人啊”的音调略加变化,使唐伯虎潇洒飘逸的形象更为鲜明;《玉堂春》“孤身独栖关王庙”中的“大雪纷飞……”吸收了江南曲艺苏州弹词的某些因素,呈现出凄切苍凉的气氛。《光绪皇帝》中借鉴了黄梅戏的音调,《血手印·法场祭夫》中借鉴了京剧的曲调成分。这种吸收、借鉴拓展了毕派本身的表现力,使其呈现出更丰富的色彩。 在《卖油郎》中,她塑造的是一位的卖油郎秦钟的形象,性格善良质朴、厚道诚实,唱腔在洒脱飘逸中含有畅快悠扬的韵味,如“耳听得四更响”这一唱段,用[尺调腔·男调板],非常别致地表现了秦钟憨厚的性格。

毕春芳尤其擅长表现喜剧人物,善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理,使曲调活泼、轻松、诙谐,妙趣横生。这是毕春芳唱腔的独到之处。这种风格在越剧中不多见。如她在《王老虎抢亲·戏豹》和《三笑·点秋香》等唱段中,就是运用这种夸张的手法,获得了极佳的艺术效果。“点秋香”中的“相爷堂内把话传”这段[四工腔]爽朗流畅,唱中夹白,许多业余爱好者经常演唱。

§ 代表作品

成功塑造了《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙、《三笑》中的唐伯虎等人物形象。颇有影响的戏有:《血手印》、《林冲》、《越王勾践》、《祝福》、《红色医生》等。她的《白蛇传》、《玉堂春》、《梁祝》、《王老虎抢亲》、《三笑》、《光绪皇帝》、《卖油郎》以及《林冲》中“风雪山神庙”、《龙凤花烛》中的“鲁玉亭读信”等唱段,由中国唱片社录制成盒带和唱片。其中《王老虎抢亲》、《三笑》,又由上海声像读物出版社录制成全部电声伴奏向国内外发行。

§ 取得成绩

毕春芳

1983年至1989年间,毕春芳5次赴香港演出,1989年5月赴美国演出。其表演飘逸潇洒,松驰自然,擅长演喜剧。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音调,嗓音清脆而富有弹性,自成一格,被称为“毕派”。她的舞台艺术集锦,1986年由江苏电视台拍摄成3集电视艺术片《春华秋实皆芳菲》,获全国第二届戏曲电视剧“长城奖”,并被中央电视台评选为“星光杯”优秀电视戏曲艺术片奖和优秀演出奖。她的《白蛇传》、《玉堂春》、《梁祝》、《王老虎抢亲》、《三笑》、《光绪皇帝》、《卖油郎》以及《林冲》中“风雪山神庙”、《龙凤花烛》中的“鲁玉亭读信”等唱段,由中国唱片社录制成盒带和唱片。其中《王老虎抢亲》、《三笑》,又由上海声像读物出版社录制成全部电声伴奏向国内外发行。其演唱的《血手印》,1995年获中国唱片总公司第三届“金唱片奖”。学生有杨文蔚、董蓓芬等。

§ 大事记

毕春芳

1957年6月15日,农历丁酉年五月十八日:第三届戏曲演员讲习班举行

1958年2月1日,农历丁酉年十二月十三日:合作越剧团首演《王老虎抢亲》

1995年11月,农历乙亥年:第三届中国金唱片奖揭晓

2006年3月27日,农历丙戌年二月廿八日:百年流声——纪念中国越剧诞辰100周年电视文艺晚会上演

2006年4月17日,农历丙戌年三月二十日,19时15分:雅歌春韵——越剧“戚毕”流派演唱会举行

2006年5月6日,农历丙戌年四月初九日,下午:神农杯纪念越剧百年毕派专场第一场

2006年10月4日,农历丙戌年八月十三日:“春韵轻音吐芬芳——丁小蛙传承毕派艺术演唱会”举行

2006年12月17日,农历丙戌年十月廿七日:“越剧流芳香溢金陵——2006中国越剧名家名段南京演唱会”举行

2007年12月19日,农历丁亥年十一月初十日,19时15分:徐标新2007年越剧专场第一场

2008年1月8日,农历丁亥年十二月初一日:“雅韵仙声”——越剧戚派艺术研讨暨演出活动第一天

2008年1月17日,农历丁亥年十二月初十日:“上海老艺术家作品数字化抢救工程(音乐、越剧部分)”成果发布会举办

2008年5月23日,农历戊子年四月十九日,13时30分:四川汶川地震“上海越剧界联合赈灾义演”专场举行 。

随便看

 

百科全书收录594082条中文百科知识,基本涵盖了大多数领域的百科知识,是一部内容开放、自由的电子版百科全书。

 

Copyright © 2004-2023 Cnenc.net All Rights Reserved
更新时间:2025/3/8 2:58:39