| 词条 | 李爱琴 |
| 释义 | § 简介 李爱琴 李爱琴，女，秦腔旦角，后改生角。女，汉族，艺名六龄童，出生于西安市。李爱琴出生在一个贫寒的梨园世家，祖父是唱皮影戏的，渭北一带年长的老人经常说“四楞子”李三的跑台子，这李三就是李爱琴的祖父。父亲李万祥农忙在家务农，农闲跟着祖父到集镇村舍去演出。后来，祖父去世了，父亲为了糊口谋生，就带着五、六岁的李爱琴离乡背井闯荡江湖去了。李爱琴先在彭艺社扮小孩、演丫环，随后到大华社，在李正敏、董化清先生的培养指导下，先后演出《探窑》、《三娘教子》、《五典坡》等戏。由于嗓子好，吐字清，演戏投入，再加上年龄小，受到群众的喜爱和欢迎，被称为“六龄童”。1954年参加陕西省军区五一剧团，开始系统练功和学文化。1959年在随陕西省演出团在全国巡回演出中他曾受益于戏剧名家盖叫天、红线女、陈伯华等名家的指教。李爱琴是一位多才多艺的演员，她戏路宽，除擅长演小生外，还能扮演须生、正旦和老旦等行当。1998年10月她率西安市艺术团到韩国进行了访问演出。1999年她作为艺术总监亲自督导排成了《杨门女》、《清风亭》两个传统剧目，在西安和兰州公演取得巨大成功。2000年她做为《阴阳鉴》的艺术总监，率团参加了首届中国秦腔艺术节在秦腔界引起了很大的轰动。 1954年参加陕西省军区五一剧团，开始系统练功和学文化。为排演《戚继光斩子》，她曾向京剧名家李万春先生学习；1956年以《戚继光斩子》参加陕西省戏剧会演，获演员一等奖，并荣立三等功一次；1959年被评为陕西省劳动模范。同年，她入选参加陕西省演出团到北京以及沪、粤、鄂、滇、川等省市巡回演出，在演出团受益于秦腔名家的具体指导，其间又先后得到盖叫天、红线女、陈伯华等名家的指教，使她表演艺术水平有新的飞跃。在现代戏《三世仇》中扮演的虎儿妈，其唱腔在二十世纪六十年代前期，几乎响遍西北五省区。1983年她率先进行文艺表演团体体制改革，组成西北文艺界第一个演出承包队，为体制改革进行了有益的探索并取得良好成绩，被邀参加了文化部召开的文艺表演团体体制改革座谈会，介绍和交流了经验。1986年12月，作为西安戏剧家代表团成员，对日本进行了友好访问，增进了中日文化交流。鉴于李爱琴在艺术上的成就，1990年被评为西安市首批有突出贡献的专家。 § 主要作品 她主演的小生戏有《周仁回府》、《张渔煮海》、《三滴血》、《春香传》、《红楼梦》、《血手印》等；须生戏有《孙安动本》、《生死牌》、《三关点帅》等；正旦戏有《秦香莲》、《本娘教子》、《三堂会审》；现代戏有《三世仇》、《枣林湾》、《芦荡大种》、《龙江颂》、《母子情》等等。 § 艺术特色 她在表演艺术上能博采众长，为已所用，并不断进取，刻意求新，着力刻画人物的内在感情和气质。她的表演，不论表情、唱腔、做派、幅度都与老的演法有许多不同。声情并茂的唱腔、深情多变的眼神、节奏明快、线条丰富而又玲珑剔透的身段，都揉进了现代生活和现代艺术的韵味，达到古典美和现代美的和谐统一，形成了她自己独特的艺术风格和流派。她鲜名的艺术个性，受到广大观众的称道。爱琴还善于塑造不同性格的角色，如《孙安动本》中的孙安，《红楼梦》中的贾宝玉，《三曹父子》中的曹植，都有鲜明的个性，决无千人一面之嫌。 § 艺术人生 《周仁回府》剧照 “活周仁” 李爱琴在《周仁回府》一剧，她在充分掌握前人成果的基础上，注入自己对角色的理解和再创造，升华了前人的智慧和光泽。她连演两千六百余场，久演常新，人称“活周仁”。她所扮演的周仁这一人物形象，达到了当今秦腔艺术界的最高水平。《周仁回府》是人民群众喜闻乐见的传统剧目之一，著名秦腔演员雒秉华、黄金华、任哲中都在这个戏里付出了自己的心血，形成了各自不同的风格。著名的秦腔表演艺术家刘毓中和苏育民也曾演出过这个剧目。所以说演好这个戏难度是很大的。但李爱琴没有知难而退，而是坚决走自己应走的路，虚心向前辈学习，采各家之所长，补自己的所短。经过勤学苦练和舞台实践，逐步形成了她自己的独特艺术风格，动作质朴无华、情感慷慨激越，唱腔浑厚、刚毅、深沉，余味无穷。这些特色，在《悔路》一场得到了充分的展现。在倒头转浪头的紧锣密鼓声里，周仁怀着悲愤、焦急的心情，慢步上场，行走跟跄，台口亮相后，甩水袖，千思万虑，无有两全之策，不献嫂嫂不行，献了嫂嫂不成，此时万般无奈，跺脚、拖鞋捶胸、摸帽，痛恨卖主求荣的奉承东。随即悲愤交加地唱道：“奉承东蛮奴才报德以怨，他把我推虎口进退两难。”搭救嫂嫂不得，只好为救哥哥献了嫂嫂；即刻，感到不妥，哥哥回来问起嫂嫂，周仁该用何言答对？ 爱琴在表演这段戏时，进退反复数次，层次分明，用闪帽翅的技艺，准确而妥贴地表现了人物此时激烈的内心矛盾和无限悲伤的感情。闪帽翅作为秦腔一项演技，历来为观众所喜爱，只要闪得好，总会赢来满堂喝彩，然而李爱琴没有为廉价的喝采而过多的闪动帽翅，而是闪得恰到好处。紧接着是一段“滚白”，说唱得如哭如诉，凄婉动人，声情并茂。此时周仁又感到时间紧迫，火烧眉睫，忽然间想起了自己的妻去替嫂嫂，后又感不妥，一个堂堂男子救不了嫂嫂，但又一想周仁是个弱者，更况严年要的是美妾，而不是周仁。这时，只好带着试探、痛苦的复杂心情回府去了。这几个大的感情上的起伏跌宕，和甩发、踢帽的运用，都给观众留下了难以忘怀的印象。1991年元月，到北京参加徽班进京二百周年纪念演出，她所演的《周仁回府》中《悔路》一折，受到京城戏剧界的高度评价，学术评论组的专家们说：“《悔路》上个独角戏，演员对周仁的把握是比较准确的，她以多侧面、多层次的手法刻画和表现了人物的复杂心态”，“是一人满台戏”，“演员有独到之处，与叶盛兰的《周仁回府》可以并驾齐驱”。《三世仇》剧照 “变脸” 李爱琴除擅长演小生戏以外，还能成功演出须生戏和现代妇女形象。她第一次演出以须生应工的大戏《生死牌》就一鸣惊人，八十年代演出的《孙安动本》更是反响强烈。她在现代戏《三世仇》中演的虎儿妈，《龙江颂》中演江水英，《沙家浜》中演阿庆嫂，《枣林湾》中演延大娘，《母子情》中演继母等都给观众留下了深刻的印象。李爱琴不仅是五一剧团的头牌演员，还是戏曲剧团改革的先行者。1983年文艺表演团体体制改革，她率先承包演出队，1984年起担任五一剧团团长，直至2006年退休。她在剧团内实行的一系列大刀阔斧的改革措施，受到了各级文化主管部门的关注，为后来的继续深化戏曲团体改革提供了可贵的经验。 § 个人轶事 李爱琴 西北第一支演出承包队 李爱琴的演艺路已走过60余年，回首从穷戏娃子到人民艺术家的坎坷历程，她心中万千感慨。“从小跟着父亲流浪，居无定所，遇上一间庙宇，才有了个落脚之地。”为生活所迫，她在６岁那年就开始登台演戏，没有想到一炮走红，年龄小、嗓子好、吐字清、感情投入的她，让戏迷们很是喜爱。不过，在旧社会，演员没有社会地位，被人轻视，直到1954年，15岁的李爱琴进入西安市五一剧团，她的事业才步入正轨：“在与新中国同庚的五一剧团，不仅开始系统地练功、学文化，而且成为文艺工作者，有了社会地位，很有荣誉感。”在几位名师的指点下，李爱琴逐渐成为驰名大西北的秦腔名角。“那时候的生活非常单纯，整天只琢磨着怎么把戏演好，观众喜欢了、鼓掌了，心里最高兴。”李爱琴说。单纯的生活在1983年画上句号，这一年，迎着改革的东风，李爱琴开始探索秦腔更好的出路，她组建了西北文艺界第一支演出承包队，率先在文艺表演团体体制改革上打开局面。 李爱琴带领这支由50名员工组成的演出队，本着出人出戏的思路，上名角、演好戏，在八百里秦川巡回演出。“苦是苦，但是乐在其中，尤其是第一个月就赢利了，演员拿到了600元工资，很受鼓舞。”1983年底，这支演出队没向国家要一分钱经费，还上缴了3万元利润。次年，人到中年的李爱琴成为西安市五一剧团团长，在这个岗位上，她干了21年：“累，真是累，既要演戏，还要管剧团的固定资产、生存发展，管演员们的吃喝拉撒、名角的新老交替”，李爱琴说，“不过，观众支持就有力量，虽然辛苦但心里可甜。”剧团事业在蓬勃发展，李爱琴的演艺事业也是如日中天，她成功塑造了一系列个性鲜明的人物，她的表演，让观众沉迷其中。“演戏的核心就是塑造人，塑造好人物才能打动观众，要分析人物的性格、爱好、思维方式，要把他读懂，并表现出来，这是个艰苦而充满乐趣的过程。”她说。与观众的喜好一样，演了几百部戏的李爱琴，最得意的角色也是周仁：“第一次演出时，只是理解和表现了他耿直老实和甘于奉献的一面；后来，把他的心理斗争也演出来了，大家越发感到周仁的可爱；现在，已经演了三千场，我还在琢磨，琢磨周仁这个人，戏曲就是这样，总是有琢磨的余地，能够越演越好。” 李爱琴 剧场被拆之后 2005年66岁的李爱琴“总算交差了”，她卸任了团长职务。这么多年来排戏、演出，被热爱秦腔的观众包围着，没有感觉到外界所说的秦腔在衰落，现在退下来了，李爱琴站在旁边一看，秦腔的整体情况真是大不如前。今年大年初一，西安下大雪，大唐芙蓉园（西安市内的公园）办了个庙会，让秦腔演员在园子里唱戏。“演员们到了，才发现一个观众也没有，只有先扫雪；扫完雪，还是没有一个人，只有先唱起来；其间，游园的游客，三三两两走过，没有人停留；演员们只等到唱够了两个小时赶忙收兵”，李爱琴说：“八百里秦川，不是没人爱秦腔了，而是这个演唱场所不对。大唐芙蓉园是个景点，游客是来游园的，不是来听戏的。”“现在的西安市没有专门演戏的场所，剧场已经拆了”，6年前，拆除剧场列入规划，为了保住它们，李爱琴用尽了力、寒透了心。2000年，得知剧场要被拆除，李爱琴很震惊也很着急，在西安市人代会上，她做了题为《贯彻对于文化场所先建后拆的政策》的发言，传达中央对于文化场所建拆问题的一贯立场。可惜，这没能阻挡住城市建设的步伐。 次年，该市人代会召开前夕，拆除剧场已成定局，无奈的李爱琴想出另外一个方案：在剧场原址新建大楼的话，一层必须作为剧场新址，供剧团演出用。她将这个想法写进了《剧团需要演出场所，要求原地新建大楼留出剧场位置》的议案。市领导认可了她的主张，在当年4月28日作出批示，要求新的剧场在设计上符合演出需要。事与愿违。“去年，西安四大剧场被拆除了，原地新建的大楼没有我们的位置，演职员划归一文化公司管理，到大唐芙蓉园唱戏就是这个公司安排的。”李爱琴说。对于戏剧改革中的这一做法，李爱琴并不赞成：“秦腔要想发展，必须改革，但不能往死里改，不能不给它活路。”她谢绝了不少演出邀请，向西安市相关部门申请恢复四大剧场，至少要给老百姓专门听戏的地方。“西安的特色是古城文化，秦腔是古城文化的主要内容、是中国戏曲的活化石、是中国梆子戏的老祖母，不要到我们这一代把它丢了。”她说。秦腔是秦人说话的声音，他们要保住自己的声音。 § 活动年表 1990年12月20日，农历庚午年十一月初四日：北京纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会开幕 2005年11月25日，农历乙酉年十月廿四日，晚：首届“秦腔名人堂”评选启动 2006年3月26日，农历丙戌年二月廿七日，14时：陕西戏曲广播开播庆典举行 2006年8月1日，农历丙戌年七月初八日，20时：天水市秦剧团在西安首演《山里红》 2006年9月20日，农历丙戌年闰七月廿八日，晚：中国大戏院开业70周年庆典演出第二场 2007年1月5日，农历丙戌年十一月十七日：2007“汉斯啤酒杯”迎春秦腔名家汇演第一场 2007年7月26日，农历丁亥年六月十三日：2007“曲江秦腔艺术周”举行 2009年6月27日，农历己丑年闰五月初五日，19时30分：西安易俗大剧院演出 [1] |
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