| 词条 | 我的男人 |
| 释义 | § 《我的男人》：激情与颓丧并在 -------------------------------------------------------------------------------- 《我的男人》My Man/Mon homme （又译《欲望街情人》） 法国1996年出品 编导：贝特朗·布里耶 主演：爱努克·格瑞伯格 杰拉德·兰文 维拉丽亚·特德斯钦 奥里维拉·马丁内兹 § 情节 人各有志，年轻美艳的法国女人玛莉就有着与众不同的生活态度，她是一个妓女，一个自信天赋极高的妓女，一个热爱自己工作的妓女。"享受远比金钱重要"是她恪守的信条，无论是步履蹒跚的老人，还是身强欲旺的青年，玛莉都一样热情认真地接待着每一个客人，而自己也从中得到身心两面的快乐。 一个寒冷的冬夜，玛莉从某富商处返回住所。她显然不满于该人的品行，气急败坏地把一整束鲜花扔进了公寓的垃圾堆里，结果惊醒了在那里睡觉的流浪汉。看到这个又冷又饿的可怜人，也许是出自怜悯，也许是命运的安排，好心的玛莉竟决定请他到家里吃饭。酒足饭饱过后，她还挽留流浪汉在自家的暖气旁过夜。卸去浓妆，孤寂的玛莉倍感失落，她在想象中渴望短暂灿烂的激情，于是就对着半寐半醒的流浪汉发出挑逗。外表污秽的流浪汉倒很有男人气概，威严地命令玛莉摆好姿态，而他强健有力的身躯也令她欲仙欲死，兴奋万分。得到从未享有的快感，玛莉为能保留这份达到极至的性爱，她哀求流浪汉能留下与自己同居，并把一切收入都交他保管。经过片刻考虑，流浪汉同意了这项交易，并讲出自己已不大确切的名字--让诺。 刮去长须，着上新装，流浪汉让诺开始了与以往截然不同的新生活。尽管不再为衣食担忧，可让诺又有了新的烦恼，每当玛莉有顾客上门，他就不得不到外面散步，有时甚至还要为某些窥淫者进行表演。久而久之，习惯了自由浪荡的他便开始感到无聊失衡，逐步发展到四处寻花问柳的地步。在同他幽会的众多情人中，美容师莎拉是较为固定的一个，让诺喜欢把这个甜美的女孩称为甜橙。 为了寻求更大的刺激与心理上的平衡，让诺用金钱和感情诱骗甜橙沦为娼妓。单纯无知的甜橙几经矛盾，终因无法拒绝让诺而从命此道，结果却被扫黄警察逮个正着。最终，幕后的让诺也因此被捕，一直蒙在鼓里的玛莉此时才在惊怒中得知了一切。结果，两个受伤的女人走到了一起，玛莉与甜橙间的矛盾很快被彼此间的同情所代替，她们一致决定不再聘请律师为负心的让诺保释。 经历过这样一场突如其来的感情波折，身心疲惫的玛莉感到厌倦，她决定放弃自己曾经深爱的工作，从此不做妓女，而要安家生子地过上寻常日子。在一间快餐点里，玛莉和甜橙遇到了落魄的失业青年让-弗朗西，碰然心动的玛莉急忙上前问他可否乐意和自己同居生子。在一番动情与诱引之下，让-弗朗西、玛莉还有甜橙组建了一个颇为特别的家庭。 几年之后，消沉的让诺获释出狱，但他想象中的玛莉与甜橙却都没来接他，反倒是一位神情异样的中年妇女将他接至家中，强求亲热…… 与此同时，让-弗朗西依旧无法找到工作，全家的积蓄眼看就要花消殆尽。为了生计，已是两个孩子母亲的玛莉被迫重操旧业，但她早已风华不再，汹涌的人群中得到仅是拒绝与白眼，只好悲哀无奈地反复徘徊。恰巧她遇到了怀孕临产的甜橙，两人一同漫步回到家中。除了无所事事的让-弗朗西，客厅里还坐着另一个沉默不语的陌生男子，原来他就是让诺。深情愧疚地望着自己曾经伤害的玛莉，轻轻说道："对不起，玛莉。对不起，女人。" 从名称来看，《我的男人》似乎更贴近女主角玛莉这样一个受伤女人的心路里程。其实也不尽如此，影片意念的扩张更可延伸至每个人面对感情的找寻、把持与选择。 影片在叙事上没有简单地遵循传统电影中的平铺直叙，巧妙地将客观的事件发展同人物的主观陈述统一在一起，又交错变换着男女主角的不同视点，充分展现出两性对待感情的差别与关联。 在女主角玛莉的段落中，我们看到的是一个女人如何等待爱情、把握爱情、最终丧失爱情的完整过程，同时也是一个人放弃梦想、步入现实的过程。在影片的开始部分，玛莉是一个自由独立的女人，她并不厌恶自己看似下贱的妓女生活，反而能从中得到快乐。而她所期盼的正是一个真正属于自己的男人，一份真正属于自己的感情，等待成为此时的生活重心。一旦那份感情悄悄降临，玛莉的反应是强烈而忘乎所以的，为了能够留住让诺，她不惜付出了自己所有的感情与金钱。与让诺第一次做爱之后，玛莉已然无法失去这份祈祷中才会出现的爱情，她生怕让诺离走流浪，连买早点都要飞奔往返。而为了占有"自己的男人"，玛莉依然表现得执拗甚至狂热，她将自己的全部收入交给让诺挥霍，还任由他的欺辱性的嘴巴。但最终玛莉还是失去了自己的男人，让诺荒唐地用她的血汗钱指使别的女人卖淫，这个打击完全粉碎了她心中勾画的梦想，只能直面冰冷的现实。她不再期盼什么爱情，于是放弃了妓女的工作，而去寻找一份更为需要的安稳生活，慢慢治疗自己受伤的心灵。当玛莉离开街头同让-弗朗西成家生子的时候，她也就放弃了多年执着的梦想；而多年后因生计所逼她再度踏上街头的时候，"享受远比金钱重要"原则已完全颠倒，一切无法复原，剩下的只有悲伤与痛苦。最终，苍老疲惫的玛莉还是没有获得一份完整的爱情，以前独立乐观的生活态度也在情感的厮杀磨难中消损丧失，得来的只是乏味而不安稳的家庭生活。 反观让诺的所作所为，则体现出男人特有的情欲观念。让诺沦落流浪的原由，影片并没有交代，但我们亦可猜测这会与另一场情感争斗有关。面对玛莉的热忱与真情，让诺的感激与回报表现得都相当有限，但又不能否认他对玛莉、对甜橙的爱情，只因为他是个完全以自我为中心的男人，感情只能是他派遣无聊的一种游戏。作为玛莉名义上的皮条客，既掌控着玛莉的全部收入，又的确是靠女人生活，让诺始终无法平衡自己的位置，四处留情成为他争取平等的报复手段。影片在后半段安排了一个奇异的中年妇女，由她直抒的内心困苦完全可以视为让诺反思后得到的醒悟，于是，有了他结尾时真诚反省的致歉。 影片的语言很有特点，玛莉、让诺的独白都不是简单地表现为客观存在的话语，更是人物主观活动的一种呈现。而男女主观世界的交织也为影片建立起共存的多元观点，而非单调有失公证的一元论调。 本片导演贝特朗·布里耶是法国七十年代崛起的重要导演之一，他的作品以表现情欲的题材为主。从早期探讨性爱道德的《圆舞曲女郎》、《掏出你的手帕》，到展现不伦之恋的《继父》，乃至剖析婚外情的《美得过火》，布里耶的影片始终延续着有关感情、欲望、本能的展现与反思，这部被视为奇情大餐的《我的男人》也必然不在其外。 |
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