| 词条 | 大阪圭吉 |
| 释义 | § § 主要经历 当时，自《新青年》崛起的江户川乱步及横沟正史均已出道将近十年，乱步发表过《全景岛奇谈》（1926）、《阴兽》（1928）及《带着贴画旅行的男人》（1929），已是名重一时的中坚作家，开始转往大众推理发展，陆续写出《魔术师》（1929）、《黄金假面》（1930）等通俗作品；正史则担任过《新青年》、《侦探小说》等杂志的总编辑，而后辞职全心创作，其间发表了《山名耕作不可思议的生活》（1927）及《芙蓉屋的秘密》（1930）、《诅咒塔》（1932）等长篇。 这两位重量级作家，皆由于一九二九年美国纽约股市崩盘所造成的经济大恐慌，波及日本使得丝绸、大米价格暴跌，社会人心不安导致文学品味盛行异色（erotic）、怪诞（grotesque）、无稽（nonsense）风格之作品，亦连带影响了他们的创作方向。在这段称为「异色．怪诞．无稽时期」的一九三○年代，本格派成为文坛较不注目的类型，然而大阪圭吉则是坚持传统解谜路线的少数作家之一。 一九三四年，大阪圭吉连续发表《疯狂机关车头》、《花束中的虫》、《葬礼机关车头》和《食人浴室》等高水平的解谜短篇，使他在读者心目中留下不可磨灭的印象。一九三六年，更密集发表了《闯入者》、《三狂人》、《白妖》、《傀儡审判》、《银座幽灵》和《静止的鲸群》等多篇重要作品，同年并出版第一部短篇集《死亡快艇》，可说是圭吉作家生涯中最辉煌的一年。而江户川乱步、大下宇陀儿、甲贺三郎、木木高太郎与海野十三等文坛前辈，皆连袂出席此作的新书发表会，当时圭吉年仅二十四岁，即有如此份量，更显见他在文坛里的特出地位。 师承甲贺三郎，大阪圭吉的表现可谓青出于蓝，更胜于蓝。尽管文风朴实无华，在字里行间却清晰精准地表现出自艾德格·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）、亚瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）以降的古典推理情趣，纯粹且致密地彰显正统推理的独特本质，在同期作家无人能出其右。 然而，时至一九三八年，中日战争益发炽烈，推理小说类型已经不合一般读者的阅读需求，圭吉是以转往幽默小说及间谍小说创作，前者如《香水绅士》（1940），后者如《海底谍报局》（1941），而《坑鬼》（1937）竟成为他最后一部中篇本格推理。 同一时期，「捕物帐」小说也开始流行。这是日本传统的小说型式，类似中国的公案、侠义故事，自从冈本绮堂发表过《半七捕物帐》（1917）后，捕物帐小说就加入了推理元素。当时，横沟正史有《人形佐七捕物帐》（1938）、城昌幸也有《若侍捕物手帖》（1939），而久生十兰更发表了《颚十郎捕物帐》（1939）及《平贺源内捕物帐》（1940）等系列。受此影响，圭吉也从一九四一年开始撰写《弓太郎捕物帖》系列。 一九四二年，由甲贺三郎介绍，担任日本文学报国会总务部会计课长，后任职少国民文化协会。隔年接受军队召集，投入中国东北战线。后来转战菲律宾群岛，因为营养失调在一九四五年病逝吕宋岛，享年仅三十三岁。 短篇《幽灵妻》（1947）发表于圭吉死后两年，乃战后从他未发表的遗稿中所找到。另外，圭吉在参战前，曾经将正在撰写的长篇本格推理手稿交托给甲贺三郎，亦因为甲贺在一九四五年稍早于圭吉病死，手稿也不知去向，实属憾事。 圭吉的推理作家生涯极为短暂，也没有长篇代表作问世，但他却被已故的当代推理巨匠鮎川哲也称之为「日本战前短篇本格第一人」，并推崇《葬礼机关车头》一作可谓日本推理史上短篇本格推理的前十强。咸信若圭吉能活到战后，必定能在「宝石时期」像横沟正史、高木彬光一样在长篇解谜推理上大放异彩。 虽然圭吉的时代过早结束，但战后的日本推理文坛，却不断有作家、评论家研究他的作品，诸如渡边剑次、鮎川哲也都屡将其作品编入推理杰作选集，村山德太郎、权田万治则发表专论，重新评析审视他的历史地位。 经过了横沟正史以《本阵杀人事件》（1946）展开的「浪漫本格时期」、松本清张以《点与线》（1958）掀起的「社会派浪潮」，一直到以发表《夺命十角馆》（1987）的绫辻行人为旗手的「新本格时期」，尽管经过了六十年，大阪圭吉至今依然获得法月纶太郎、有栖川有栖等新锐作家的高度激赏。 除此之外，新城市当地的县立高中甚至在校庆举办了「大阪圭吉展」，推理迷杉浦俊彦也发行过四期《大阪圭吉研究》的个人刊物。创元社亦在二○○一年新纂《葬礼机关车头》和《银座幽灵》两部短篇集，让现代的年轻读者有机会认识这位年代久远的奇迹作家，也在网络上引起了热烈的讨论。这位早逝、壮志未酬的作家若泉下有知，想必已不感寂寞。 |
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