| 词条 | 安妮宝贝 |
| 释义 | § 简介 励婕 曾任职单位：中国银行、广告公司、网络公司、出版社、杂志社 曾从事职业：金融、广告、编辑 目前职业：网络编辑，自由专栏撰稿人、写作者 喜欢：爱尔兰音乐、长途旅行、鸢尾、电影、散步 安妮宝贝，隐匿且游走的写作者。 安妮宝贝，是一个冷静、清醒得少见的清瘦女子；她人淡如菊，内心波澜不惊；文字温婉、瓷感、绵长、高蹈，富有音乐的质感。安妮宝贝看似在某种秘密暗道里流动的叙述，总能牵动你感官深处最细的一根丝弦；叙述结构繁复迂回，加之语言的温婉、简约、质感，总会让读者的内心在丝缕的揉搓中收到触动，甚至可以感受到丝丝的痛感。这位隐匿且游走的写作者，始终坚持低调而不妥协的边缘写作生存方式，不迎合刻意炒作，并最大限度地拒绝进入这样或那样的文学圈子；热衷隐居、游走或者以游走的方式隐居、匿名——就这样漂泊不定且神秘色彩浓厚的日常生活，和她自己的叙述形成了互动、映照。 现居北京。1998年10月开始发表小说，因作品风格独特引起广泛关注。所有作品均持续进入书店系统畅销排行榜，并进入全国文艺类书籍畅销排行榜。题材多围绕宿命，自由，漂泊等命题思考，创作工业化大城市中游离者的生活，他们在爱和幻觉中的决然出行，及对自我的追寻。作品中的人物多为灵魂飘荡者，外表冷漠、内心狂野、隐忍着叛逆的激情。有沉沦的放纵，也有挣扎的痛苦。相同的是，都受到焦灼和空虚感的驱使，从而一再踏上孤独的路途。 第一本短篇小说集《告别薇安》，2000年1月出版，引起广泛关注。至今共出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影散文集《蔷薇岛屿》，长篇小说《二三事》，摄影图文集《清醒纪》等八部作品。作者拍摄图片及设计封面。所有作品均持续进入书店系统和全国文艺类图书畅销榜。作品被介绍或选载进入德国、日本、越南、香港、台湾等国家和地区。 2004年徒步旅行西藏雅鲁藏布大峡谷之后，创作第七本书。最新长篇小说在2006年3月出版。 读者评价其作品“辞藻阴郁艳丽，行文飘忽诡异” 。其作品一贯低调的清冷风格，诠释着她的自我感悟及思想。世事的无常，如风的情缘。 § 自述 我把我的文字写给相通的灵魂看。有往事的缺口，有幻想的抚摸，有诺言的甜美，有失望的伤痕。那些和我擦身而过的人群，空旷海底的鱼，深不可测的寂寞。在喧嚣的地铁站里，我看到我小说中的那个男人，他脸色阴郁，一言不发。等待着一个不会出现的人，然后和她告别。然后我看到我自己。 § 出版作品 《告别薇安》 2000年1月：小说结集《告别薇安》出版 2001年1月：散文及短篇小说集《八月未央》出版 2001年9月：长篇小说《彼岸花》出版 2002年9月：摄影散文集《蔷薇岛屿》出版 2004年1月：长篇小说《二三事》出版 2004年10月：摄影图文集《清醒记》出版 2005年5月：《蔷薇岛屿》新版本 2005年8月：《八月未央》新版本 2006年3月：长篇小说《莲花》 2007年9月：随笔集《素年锦时》 § 未出版作品 随笔《清醒记》 《重读杜拉斯》 《音乐如水》 《隐忍的方式》 《抽烟，伤口以及纪念》 《一个春天的晚上》 《阳光的温度》 《最孤独的人》 《上海生活》 《香水》 《午夜的裙子》 《手心空洞》 《看话剧的晚上》 《爱情理想》 《身体和灵魂的距离》 《山中岁月》 《三毛》 《漂亮女孩》 《如烟花寂寞》 《乔和我的情人节》 《南方八月》 《锦衣夜行》 《她比烟花寂寞--电影篇》 《画漫画的男人》 《风中樱花》 《永远有多远》 《不要去找，要等》 《玻璃之城》 《冷眼看烟花》 《边走边唱》 《暗香如风》 《爱到逃离》 《安妮走四方——前言》 《安妮走四方——南京》 《安妮走四方——武汉》 《安妮走四方——大连》 《安妮走四方——西安》 《我读亦舒》 《安妮读书——苏童》 《沧海蝴蝶》 《为你心动》 《爱已如风》 《瓶中信》 《坐在对面的陌生人》 诗歌 《手心上的洁白花朵》 《安妮的六月诗句》 《平静的约定》 《风中的烟火》 《凌晨三点》 《杀戮》 《无常》 《诗句》 § 《城市画报》专访 《城市画报》专访 《城市画报》 安妮宝贝，这是个让太多都市小资为之沉溺、为之疯狂的名字。对很多人来说，她就是那个忧郁、沉默，永远是麻布长裙、光脚穿球鞋的女孩子，就是所有人的另一面。 近日，安妮宝贝的第三部长篇小说《莲花》终于“千呼万唤始出来”。这是她2004年去往西藏的途中写就的。而“莲花”的含义，就是“有人说众生如同池塘中的莲花：有的莲花在超脱中盛开，其他莲花则被水深深淹没沉沦于黑暗淤泥。有些莲花已接近于开放，它们需要更多的光明。”安妮宝贝强调，小说的主题其实是一种寻找，人对生命轨迹的反省。 生命的不安全感 记者：你享受生活吗？“坚定”、“决绝”、“独立”的性格兼生活方式，也许暴露了你生存的“不安”，当然它或许是物质的，也可能是精神的，抑或二者兼而有之。是这样吗？ 安妮：在《二三事》里我试图表述和分析生命里某种不安全感的阴影。“这阴影促使一个人用更为剧烈的方式对待生命。因为他极需要弥补，探究，摸索，分辨与改造。他不能够确定和相信一切人和事……后来我想起来，我是在用不妥协和颠沛流离，追寻在漫长时光中所缺失的爱及安全。追寻失望。就像碰石头的鸡蛋一样，是顽劣而执拗的生活，并因对抗而充满了毁灭感。” 这种不安全感，应该是和人的童年、成长经历及反省习惯有关。所以，这部分论述也是可以针对大部分人，不仅关于我自己。 记者：我们生之为人的那一刻，注定与一个或多个他（她），生发一种叫爱情情的东西，也许并不恒久，也许性别混乱，但这有什么关系呢？诚如你小说中的“莲安”“沿见”之于“良生”。可是爱，终究要留下它的印痕吗？ 安妮：一直以来，我对女性之间的感情，总是有某种探究的兴趣。小说里的女子，几乎都是善良、内心起伏不定的，自省清冷，或浓烈执意。她们仿佛是人的灵魂里互相寻求填补的两个部分。矛盾，有着缺陷，却又是平衡的。 以前小说里的男女，不管是同性之间，还是异性之间，他们之间产生的，更多的是一种彼此慰藉的知己之感，很温暖，但又有天生的疏离，不存在世俗论断的长久。花开了，就是要凋谢，但是开的一瞬间，若有人在旁观望，就代表了盛放。 《二三事》里，一些观点有稍微变化。感情仿佛一种修行，也有进阶。对良生、沿见或莲安来说，他们其实有各自的信仰。虽然我的态度可能更倾向良生，因为她具备一种没有怨悔的承担，以及在盛大沧桑之后的平和。 《莲花》 没有远大计划 记者：旅行、写作是否依然是你今后的两大主题？ 安妮：是指旅行和写作在生活里所占的位置吗？在一年的安排里，我会写作、旅行，出去做主题采访、摄影、写剧本，也一直帮杂志做策划写专栏。还会留出一些时间来无所事事，即使只是在咖啡店里晒晒太阳，阅读几本书。 没有想做太多的事情，也没有远大的计划。可能对生命感比较淡薄的人，都会有些懒，以及宁可随波逐流地生活。最近开始跑步。 记者：你的作品，尤其《蔷薇岛屿》、《二三事》，虽然一为散文、一为小说，但语言颇接近，凝练、唯美、沉郁。这是你有意为之？你下意识中对两种文体有所区分吗？ 安妮：《蔷薇岛屿》与《二三事》的语言还是稍微有些变化的。《二三事》更简洁，语调也更清寂一些。我一直都喜欢用短句来写作。短句可能需要你有更清晰的思路来把事件或情绪叙述清楚，但它会让读者觉得读起来顺畅舒服。也需要用长句来打一下节奏，但长句必须优美，甚至接近一种华丽，而不是拖沓繁琐。 既然是写作，抛开主题不说，文字是应该用心铺排及让它具备风格的。我不喜欢那种大白话老实话讲故事的小说，有些小说干脆就像剧本一样直白，看书基本上读一两页就知道会不会买下来。一两页也许不够明白整本书的主题，但能够让你判断出这个作者的文字倾向。 记者：书的名字是如何定的。 安妮：书名每次都起得比较辛苦。书名是一种风格的延续性，读者看到书名，可能就会知道这是某个作者写的。就像我书里那些人物的名字，他们同样也是可以被我的读者一眼识别出来。我对书名没有满意或不满意之分。都只是一些名字而已。 闹市的布衣女子 记者：居所周围的环境如何？ 安妮：住在北京最热闹的酒吧街区，但几乎不去酒吧。只是喜欢它喧杂沸腾的人声作为一种背景，包括它们寂静的阳光、明亮的午后以及空旷的凌晨时分。 我家里有很多到处收集来的小东西，瓷器、漆器、中式老家具，来自印度、尼泊尔等带有地域风格的装饰品，挂满与植物相关的画，尤其是莲花和栀子。 记者：你喜欢收藏？ 安妮：孤独的人都会有恋物癖。我现在手上戴着的最起码有五六只镯子，有旧银、绿松石、珊瑚等，纯属个人喜好。我有属于我自己的品位，任何品位都无高下之分，只是自己个性的一种流露。 我经常穿粗布裤、牛仔裤、布衣。我是个随意清淡的人，平时不化妆。也喜欢高跟鞋，但经常长时间步行，也很少出席任何交际场合，基本没机会穿。 衣柜里民族风格的衣服比较多，它们有大俗大雅的浓烈色彩和精细花纹。我不热衷名牌，人应当保持适当的简朴和清寒，才能让自己更清醒。 记者：很想知道你一天是如何度过的？写作安排在什么时刻？ 安妮：一般是中午起床。下午会在咖啡店里，用笔记本电脑处理信件或写作，有时候与编辑、出版商见面。选择咖啡店，是因为长久独处，希望能够接触一些人气，同时也能观察陌生人，阅读也在那里。 晚上会有兴趣自己做饭。我一直觉得女人该学会烹饪，以后能够做给男人和孩子吃。然后呢？重要的写作是深夜到凌晨的时间。睡觉比较晚，因为一旦失眠就会一直看书到天亮。其实每天的任何一个时段对我来说，都具有不同的美感和体会。 安妮：我觉得生活当然不仅仅是种享受。事实上，任何生命的过程，痛苦的时间始终都会多过快乐的。因为快乐若持续长久，那么它实质上就是一种麻木。它应该像光，隐约地、瞬间地照耀，但值得我们追寻和信仰。或者，那也是一种幸福的指代。 记者：以后会结婚吗？ 安妮：我希望自己能够结婚。我觉得生命的任何一件事情任何一个阶段，都该体验。但这个选择因为不能自主，所以也就无需制定什么计划。它是两个人的事情，不是一个人的。 写作是很孤独的工作 记者：从什么时候开始有动笔的冲动的？ 安妮：其实很早就开始阅读，小学二年级就开始从图书馆借小说来读了。动笔肯定是和阅读有关的。很喜欢阅读，范围也比较宽泛，社会学、心理学、哲学、地理、生物，包括一直很痴迷《易经》、佛经、《道德经》等中国古典文化的一些精粹。小说方面受欧洲、北美、日本影响比较多，一般只买翻译本。 开始写作，是在生活比较动荡的那段时期，心里累积的思省可能太满了，需要用文字来作一下梳理、浮出水面。应该是跟长期阅读，某种先天成分以及一个人的反省和观察记录的习惯有关。与其他无关。 记者：在你的几本书中都能读出父亲的亡故，对你看世间的态度有一种大影响。亲人活着的时候我们“带她买很好的绸衣，让他穿几千块的毛衣”，可是我们并不能多挽留他们哪怕一秒钟！这种痛非常深彻，你作了最好的阐释。你觉得呢？ 安妮：我与父亲之间的感情非常深刻，不管是我对他，还是他对我。但我们之间的相处，又一直不是太好。可能因为我自己的个性强，他又很固执。彼此都不知道该如何去正确表达那种感情。 当自己经历过一些事情，开始成熟和懂事了，但那个人却不在了。如果你一直都很爱一个人，明白自己又一直在用错误的方式在对待他，但却没有改过的机会了，这是很让人难过的。 记者：我们长大后由于种种原因出走，然后再归去，再出走。你的故乡在哪儿？你对那里怀有怎样的感情？ 安妮：在浙江。浙江出商人，也出很多文人，仿佛是一种传统。现在基本上每年只回去一次，在外面走得久了，会渐渐感受到它的好。但是它的养分肯定是不足够让你感觉能呼吸成长的。一大部分人的出走，应该都是因为这个原因。 记者：你是基于一种什么样的感情而喜欢小动物的，那样用心的宠养？ 安妮：写作是很孤独的工作，你需要长时间地一个人相处。小动物能够陪伴你，而且它又很天真，没有思虑，你只要照顾它就好。但现在没有养小动物了。去年有好几次旅行，去云南、四川、巴黎等，今年还会去青海、西藏、尼泊尔，感觉一直是走在路上的。生活不够安定，也就不能照顾好小动物。所以，就干脆不养了。 《素年锦时》 记者：旅行过许多地方，对哪里最难忘记呢？ 安妮：欧洲虽然精致，但很沉闷。不是太喜欢那种有既定模式的城市。相反，东南亚一些地方，可能会更吸引我。我喜欢活力混乱旺盛的地方，喜欢能够与土地、高山、大海、人、宗教更为接近的地方，比如印度，尼泊尔……每个人的爱好不同。城市依旧是我的基地，对城市生活的麻木与残酷，依旧是有痛感的，所以愿意与它对峙。 记者：为什么会选择北京和上海作为你的居住地？在两地时的心情有何不同？ 安妮：没有其他选择啊，这是国内最大的两个城市了。大城市会让你感觉到它与你之间的距离，不会有被包裹的压迫，不会让人有窒息之感。喜欢那种在广漠人群里被淹没的感觉。因为人本来就是渺小的。你会看到很多其他人的其他生活方式，它让你觉得自己的任何决定，其实都并不重要。 记者：最初受过哪些作家的影响没有？现在喜欢阅读什么作品？ 安妮：喜欢一本小说《英国病人》，是出生在斯里兰卡的诗人写的小说。非常之优美而具备力度。最近在阅读美国小说《人性的污秽》，奈保尔的印度游记，卡尔?萨根写的关于天文学方面的书，佛经，以及一本探访隐士的书。 记者：可不可以介绍一下你的作品影视改编，及在国外的销售情况。 安妮：很多影视公司都在洽谈之中。我的书本身就具备一种意象及画面感，所以常常吸引一些制作人。但他们做事有自己的进度，比如小说可能卖掉了，但却一直不开拍。或者要把书的内容大部分改掉。所以，我有计划会自己来写一个电影剧本。 国外的出版社或代理人都有接触过。我对条件会严格一些，一般不接受太低的条件，否则宁可不做。有些人可能只要来要，就随便怎么样都给了。但我会坚持一些原则，作品都已经被选入他们的杂志、电视或丛书里面。 城市画报：对“上进”、“励志”这些词语以及它们所代表的生活态度持什么观点？ 安妮宝贝：人必须要做事。简单的逃避或者终结一件事情，尚不算勇气。在结束旧的拖累之后，如何担当得起新的建立，才算完整。如果只是轻易的想获得自由，却根本不具备担当的力量，那么这自由只是一厢情愿的轻率。这担当包括历练人事，奋力工作。这些都是根本。所以你可以看到有些人始终都是在发牢骚，抱怨寸步难行。有些人默默做事，日渐精进。个人修行是表达在很多方面的。一方面会体现在控制你的欲望，另一方面是你要努力的做事，通过做事，对你身边的人和世界产生影响。这样才能尽到责任。独善其身并不足够。 安妮宝贝：《莲花》的不同之处是，书里面的人选择了简单和真实的生活。那是他们经历了繁华以后才能够得以获得的路途。简洁朴素只有从繁华热闹里蜕变而出，才具备真味，最为长久和真实。一开始就简单，只是贫乏。那完全是两个概念。 城市画报：自省是你的作品很大的一个特质。但你自己也说过，若对自己有太多自省，触摸到的生命之深渊，便更黑暗、更长。那么，究竟怎样才能维持一个比较平衡的状态？ 安妮宝贝：探索和挣扎在追求平衡的过程中，这个动态大概就是在维持平衡的状态。我们生命中有很多问题是不能得到解决的，比如一些隐秘的黑暗面，其中的困境以及种种的困惑，它们难以被解决。但是你要有直接面对它们的勇气。我曾经在一本小说《福楼拜的鹦鹉》里面，看到过一段话，说如果你理解凝视脚下黑暗的深渊能使人平衡，那么你就不会往下跳。这是一种凝视黑暗深渊的能力。所以，我想，也许站在悬崖边缘与它对峙，就是平衡。 城市画报：肯接受命运的安排也许就是一种答案吧，和命运和解了。 安妮宝贝：是跟命运心平气和的态度。和解有妥协的意味，但态度里并没有妥协，它有理解之后的接受。 城市画报：对自己的身体持什么态度？ 安妮宝贝：我觉得人要健康的生活。所谓健康的生活，就是我们要吃单纯的、干净的食品，喝品质很好的水。你不必吃得很豪华、很丰盛，但是应该很清净、很健康。要有好的睡眠。有时要有意识的运动锻炼，要有节制。 城市画报：在北京这样的城市里选择“干净”这个标准来要求食物和水，其实也是蛮奢侈的。 安妮宝贝：这其实是一种选择。比如同样是200块钱，可以不去餐馆吃饭，自己去集市买菜来做，就可以买一箱很好的天然矿泉水。你肯定要有所选择。我选择的是少，但是精良。 城市画报：现在的生活状态下，有足够的安全感吗？ 安妮宝贝：其实大部分人都没有安全感，包括一些有钱有地位的人在内。如果安全感这么容易获得，可能宗教的问题就显得简单了。安全感很难由外界给予，一定是要自己内心给予。但它不是说给就给，也不是给了就不会变化，它会显得异常脆弱。 一些修行很好的人，我相信他有安全感。这样的人我在生活当中还没有碰到过，但是我相信会有。而身边这些生活在常态里的人，通常都是通过外界给予的一些评定获得间歇性的安全感。安全感需要强大的内心修炼。怎样面对自己，怎样控制自己，这永远都是问题。 城市画报：你对现在的生活满意吗？ 安妮宝贝：我没有觉得应该对生活满意。只是觉得走到了这一步，你在做着当下的事情，过着当下的生活，这是有道理所在的。需要心平气和的接受此刻的生活。而且我相信它不会一成不变，生活会有有趣的事情发生，会有奇迹发生。只要你活着，你走到这里，走到那里，就会有事情发生。勇气和天真会让这些奇迹发生在期待着它们的人身上。 城市画报：你会害怕时间流逝吗？ 安妮宝贝：只要是曾经经历过的，那些时间带来的回忆和历练，都是财富。即使有选择，我也不会愿意再回到12岁，或者20岁。我更喜欢现在的自己。我相信随着年龄的增长，人会越变越好。 城市画报：这个“好”是指？ 安妮宝贝：更通透。更善良。更洁净。更有力。知道自己想要的是什么，能够明确自己的生活。 § 发表在杂志上的文章 标题：《植物女子》 (作者:安妮宝贝.载于《ELLE世界服装之苑》2005年9月号)《ELLE世界服装之苑》2005年9月号 是在王府井新天地的一个茶餐厅里，对一个年轻男子突然说起，内心对一类人的喜好。我说，我喜欢植物一样的女子。说这句话的时候，我们已经观察了所限空间里大部分的男男女女。这是同为写作者的习惯。眼睛如同一精细刻度的镜头，冷静细致，自动扫描所有进入范围的对象，寻求焦点来定格。我一度被一个穿着孔雀蓝绉纱裙的少女吸引，因为她赤脚穿着人字拖，细小洁白的脚趾涂着同样颜色的油料。这深刻的孔雀蓝，有海水的质地，仿佛可以在断崖独坐来静心观望。但是他独钟爱一个骨骼秀丽的女孩。因她和他一样，穿着布裤和球鞋。但是，两个女子都并非出人意料，亦不够好看。我们对好看女子的定义是，她若走进人群之中，如同遗世独立，突兀的存在，会让他人立时感觉空气发生变化。而普通人一走进人群，如同水滴汇入海洋，不见痕迹。这定义不免偏执，却很分明，并且和五官无关。 大都会一直不缺少形貌出色的女子。每个人走出来，状态亦差不多：都懂得淑女混搭波希米亚的装束，都会混迹各种时髦派对，谈一谈电影文学哲学诗歌，带着一只微型数码相机自拍照片，字也都写得流畅。都很知道如何与男人调情以及适当放纵，都会上得厅堂入得厨房。聪明，有情调，精打细算。 所以，在北京或者上海这样的城市里，女人很难具备竞争力。这些城市汇集一切稍微有些小才小貌小气质的女子。看着她们在身边晃荡，就如同走在山谷，看到一树树的艳红桃花盛开。即使没有观众，也要兀自热热烈烈地开和谢。而那原本也是和观众无关的事情。是必须要打发掉的妖娆和寂寞。 但是我很少遇见植物一样的女子。我认定植物一样的人是好看的。比如在巴黎遇见法比奥拉的时候，她已经快四十岁了。也穿刺绣的宽长袜子的衣服，涂鲜红色的唇膏，戴金耳环和大颗宝石的戒指。起初，一直不太明白，她吸引我的气息何在，未必是她和我畅谈法国作家的左派倾向，她关心的环保问题和学佛的心得，以及去台湾学唱京剧的兴趣有关。很多女人都有这样或那样的经历，有些可能还更为奇特孤拐。只是体会到的所言所行，丝毫没有浮夸。待人真诚实在，有一种粗砺的优雅。且她的人生观是开阔而坚定的，自成体系，与世间也无太多瓜葛。 女子若有些男子的品格，便会有一种结结实实的美。所以，我喜欢略带中性气质的女子。这种中性气质，不是说她不能穿高跟鞋或小礼服裙。中性气质，在这里代表一种内心格局。一种独特的情怀。一种力量所在。在植物性上来说，若一个少女像墙头蔷薇一样绚烂天真，便是人间的春色，成熟之后的女子，就当接近树的笃定静默。 若看到不管是何种职业的女子，在人群面前表演欲望太过强盛，用力通过各种媒介来推销和演出，便觉得动物性的一面太过明显。功夫做足，野心昭显，昌盛踊跃。扭秧歌的虚假繁荣的劲头，最后导致的无非是普遍性的平庸。这同样反映在恋爱态度上。植物性的女子大部分布衣素食，独立自主，会懂得与男子并户站立观望人间景色。而动物性的女子，功利性太明显，她的爱是以欲望的名义来找回了她。 前者大多寡淡少言，后都不免艳丽辛辣。无可置疑，后都更受注目，让世间活色生香。而前者的存在，是对世间的恩惠。她们因稀少而珍贵。 § 安妮宝贝经典50句 安妮宝贝 1 我的快乐都是微小的事情。 2 任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。 3 容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。 4 渴望占有愈多而愈脆弱。 5 没有欲望只能说是麻木不仁。 6 短暂的瞬间，漫长的永远。 7 鸟的翅膀在空气里振动。那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。 8 人的寂寞，有时候很难用语言表达。 9 总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。 10 感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。 11 伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。 12 我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。 13 痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆……爱情只是宿命摆下的一个局。 14 我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。 15像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里。 16我们可以失望，但不能盲目。 17 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。 18 我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。 19 幸福始终充满着缺陷。 20 但是快乐太单纯，所以容易破碎。 21 我从来不自欺欺人。我只看真实。 22 聪明的女子值得同情。 23 一个女子的寂寞就是这样的不堪一击。如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的。她是谁对我其实已经并不重要。 24 我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞。 25 爱情是容易被怀疑的幻觉，一旦被识破就自动灰飞烟灭。 26 快乐的流泪。 27 在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。 28 喜欢的就要拥有它，不要害怕结果。 29 很多人一旦分开也许会永远都不再见面。 30 有些人是可以被时间轻易抹去的。犹如尘土。 31 很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。 32 他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别。 33 你的头发美丽而哀愁。就象你的灵魂。 34 爱的，不爱的。一直在告别中。 35 我爱你，没有什么目的。只是爱你。 36 那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。 37 也许爱情只是因为寂寞。需要找一个人来爱。即使没有任何结局。 38 会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。 39 当一个女子在看天空的时候，她并不想寻找什么。她只是寂寞。 40 该笑的时候没有快乐，该哭泣的时候没有眼泪，该相信的时候没有诺言。 41 有些事情在劫难逃。 42 男人不爱女人。他们只是需要女人。 43 我们一直是在离别中，比如和爱的人，和伤害，甚至和时光…… 44 我微笑。在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。 45 我相信我爱你。依然。始终。永远。 46 任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。}47 如果有过幸福。幸福只是瞬间的片断，一小段一小段。 48 缘分叵测，我们无从得知下一刻会发生一些什么。 49 手指不会动了，眼泪不会流了，时间不会走了。 50 那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。 § 安妮文章的关键字 关键字：死亡 安妮宝贝写了太多的死亡。潮湿、阴暗，甚至血腥，总是出现在字里行间，似乎主人翁惯穿的白棉衬衣、光着脚穿的球鞋都只是为了给人一点阳光的感觉 关键字：巨匠 我以前真的一直以为安妮宝贝是外国的,而且是上个世纪或者是更早的文学巨匠,还一直把她看成是和莫泊桑大小仲马同时代,后来才知道她是当代作家 关键字：邻座 邻座有一个同样喜欢安妮的女人，我们并不熟悉。她问我借一包速溶咖啡，我转头看见她手上的《蔷薇岛屿》，我们相视而笑，突然觉得认识了很久一般。 关键字：脆弱 安妮的书总是荡漾着某种不安分的因素，勾起人内心深入最为脆弱的神经。男主人公两次不幸婚姻，深深的勾动着深夜某些脆弱，抑或经受着类似情绪的人们 关键字：爱情 读安妮是在02年末或者03年开春的时候，追一个女孩子,她告诉我，安妮说，不相信爱情的人比相信爱情的人更寂寞。看这段话的时候心里朦胧胧的。 关键字：虚无 手指留在《莲花》最后几章，隐约的感知到结局，这场善生与庆昭开始的旅途，经历塌方，阴雨，伤痛即使谜底似乎就要揭晓，但终究都只是场虚无 关键字：男人 这个星期好好干活，星期六奖给自己一本《蓮花》。要多学学男人的理性，向上和坚韧。现在中国男人的坚毅确实有点不敢恭维，但现在女孩子太过强悍 关键字：落泪 于是在众目睽睽中无声地落泪。他们都用奇异得眼神看我。安妮曾说，如果心里藏着一些眼泪，为什么不感觉一下它的流动呢。所以我放任冰凉的泪水流过脸颊 § 安妮宝贝照片集 安妮绿安妮安妮壁莲花空旷安妮安妮安妮山野大街场景 |
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