| 词条 | 周达明 |
| 释义 | 周达明(1914―1941)原名周和康，浙江上虞丰惠人。1934年毕业于北平美术学院。初在上海东亚建筑公司从事广告工作，后在天一影片公司任布景师。1937年抗日战争爆发后，赴延安入抗日军政大学学习，并加入中国共产党。毕业后，赴皖南新四军教导队第八队，任队长。1938年10月，至浙江孝丰“国民党江南挺进队第一路指挥部”朱希部工周达明 作，不久任该部参谋主任。时朱部3000人刚被日军打散，仅剩400余人，情绪低落。为稳定这支部队，做了大量宣传工作。1939年4月，调任中共东路特委军事部长。6月，调任江南抗日义勇军独立一支队参谋长。10月，参加中共青浦工委工作，并任顾复生部参谋长。曾率一小分队在上海西郊活动，被日军包围后，组织部队迂回反击，击毙日军20余人，率队突出重围。1940年5月，任江南抗日义勇军三支队参谋长。6月，率部至昆东活动，与日军遭遇，虽负重伤，仍指挥部队出击，毙伤日军20余名。7月，任中共昆(山)嘉(定)青(浦)中心县委军事部长。10月，淞沪游击纵队成立，任纵队参谋长。1941年春，率一小分队拔除淞江县小昆山镇伪军据点。3月12日晚，所部被国民党顽固派“忠义救国军”袁亚承部1000余人包围。于突围时壮烈牺牲。时年27岁。 § 周达明(Daming Zhou) 姓名 周达明 Zhou Daming 出生日 1906年2月6日 出生地 中国广东潮阳 逝世日 1995年1月24日 逝世地 中国上海 国家/地区 中国 职业 摄影师 § 人物简介 中国电影摄影师。生于广东潮阳。1929年进友联影片公司摄影部当学徒、1930年起独立掌机。1931年入联华影业公司任摄影师。1933～1937年，拍摄了《风》、《酒色财气》、《新女性》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血记》和《王老五》等影片。抗日战争爆发后与费穆拍摄《北战场精忠录》。1940年在民华影业公司拍摄《孔夫子》和戏曲片《古中国之歌》。此后在中华联合制片股份有限公司接连拍了十多部影片。1945年在上海实验电影工场拍摄影片《大地回春》。中华人民共和国成立后，1949年任上海电影制片厂摄影师。先后拍摄了《人民的巨掌》、《宋景诗》、《上甘岭》、《不夜城》、《燎原》等多部影片。1953年后，任上海电影制片厂总摄影师。(详细资料) § 人物生平 周达明是广东潮阳人。1927年进友联影片公司摄影部当学徒、助理，1930年起独立掌机，拍摄了几集《荒江女侠》及《海上英雄》，并饰演过角色。1931年“九一八”事变后，他受左翼电影工作者的影响，放弃拍摄脱离现实的武侠片，于1932年进入联华影业公司。1933-1937年间，拍摄了《风》（1933）、《酒色财气》（1934）、《新女性》(1934)、《迷途的羔羊》(1936)、《狼山喋血记》（1936）和《王老五》(1937)等影片。 1937年抗日战争爆发后，他曾携带摄影机至浙江嘉兴参加军队工作，后与导演费穆到河南郑州拍摄宣传抗日的影片《北战场精忠录》。1939年返回上海，1940年在民华影业公司拍摄费穆导演的故事片《孔夫子》和戏曲片《古中国之歌》(1941)，其中《孔夫子》一片标志着其摄影艺术已逐渐趋于成熟。1942年后，在“中联”、“华影”任摄影师，拍摄了《蝴蝶夫人》、《渔家女》、《为谁辛苦为谁忙》等影片。抗战胜利后，在上海实验电影工场拍摄了《大地回春》(1947)等影片。 中华人民共和国成立后，周达明加入上海电影制片厂，1953年任厂总摄影师。先后拍摄了《人民的巨掌》(1950)、《宋景诗》（1955）、《上甘岭》(1956)、《春满人间》(1959)、《不夜城》(1957)、《燎原》(1962)等多部影片。其中描写朝鲜战争的《上甘岭》和反映安源矿工生活的《燎原》两部影片的摄影取得了明显的成就。 § 人生经历 周达明，因幼年丧父，在家族中过着寄人篱下的生活。十三岁时，他随亲戚离开广东到上海求学，读过二年中学，因生活胁迫，遂到亲戚经营的店铺去当学徒。1927年，经同乡介绍进入当时友联影片公司摄影部当学徒，后给留学日本的摄影师洪伟烈当助理。当时的友联公司主要搞武侠片，全部利用阳光拍摄。1930年，周达明开始独立拍摄了《荒江女侠》第三集，翌年，又拍摄了《海上英雄》，从此正式开始了电影摄影师生涯。紧接着又拍摄了三部影片。1931年后，“九·一八”、“一·二八”事件相继发生，在中国共产党的号召和领导下，各地掀起了抗日反蒋怒潮，救亡运动在全国展开，有良心的中国人都站在坚决抗日的共产党一边。1933年，党的地下组织成立了由夏衍负责的电影小组。而这时的周达明常和郑君里、胡萍等进步人士接触，思想上得到很大的提高，对友联影片公司所拍摄的荒诞不经、脱离现实的武侠片极为不满，却倾向于联华公司所拍摄的《野玫瑰》、《共赴国难》等反映． 现实生活、带有抗日进步色彩的故事片。同时，对只用阳光拍戏也感到不满足，而倾心于运用灯光这个有力的造型手段来拍电影。这年春天，党的电影小组有计划地向有关影片公司输送左翼力量，经洪伟烈介绍，周达明进入联 华影业公司。他为了学习灯光技术，甘愿为摄影师周克当助理，参加了《天明》、《奋斗》等片的拍摄。在摄制现场，他悉心观察周克如何运用灯光，逐步搞清了灯光的造型作用，同时努力钻研摄影业务，深得摄影师的喜爱和 信任。 八个月后， 周克便向联华公司的老板推荐周达明拍戏。 就这样，在1933年他便独立担任了故事片《风》（吴林导演）的摄影工作。1934 到 1937 年间，拍摄了《酒色财气》、《新女性》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血记》和《王老五》等片。由于和蔡楚生、费穆等导演合作，他们严谨认真的创作态度和拍摄影片时的进步倾向，给周达明以很大影响。他自己更是细心琢磨，不断总结，尤其在运用光线给人物造型和制造环境气氛等方面摸索到一些规 律，逐步形成了用灯少，光路清楚，气氛浓烈的独特风格。如 1936年在拍摄《迷途的羔羊》时，为了表现流浪儿沦落街头的悲惨情景，他用一幅画面，将一盏昏暗的街灯放在画面的左面，占了一半位置，让可怜的流浪儿的面孔 放在画面的右下角，从街灯方向用一只灯射在流浪儿的面颊上，除了这两块亮斑外，其余部分全是黑的，以深沉的影调和气氛烘托了这个孩子的孤苦的境遇。另外，他在构图上也有自己的风格和想法。在《迷途的羔羊》中，流 浪儿来到上海黄浦江边，他第一眼看到的就是外国的兵舰和大炮。周达明深深领会编导的意图，在流浪儿的主观镜头的画面里，将外国的大口径长长的炮筒占据着大部分画面，却让外滩只在画面里占很小的地位。这个畸形的画 面把旧中国受帝国主义侵略、蹂躏的现状表现得淋漓尽致。此后在《狼山喋血记》、《王老五》等反映中下层劳动人民生活题材的影片中，周达明更发挥了自己的特长，积累了经验，正如他自己所说：“我是个专拍草屋的摄影 师。” 1937年抗战初期，他曾携带摄影机到嘉兴，在部队工作了一个时期，后随费穆去郑州拍摄了纪录片《北战场精忠录》。1939 年由香港返回上海后，在民华影业公司参加了影片《孔夫子》和《古中国之歌》的拍摄工作。值得 一提的是《孔夫子》一片，在艺术处理和摄影技术处理上都达到一定的高度。但周达明总是谦虚地说：“这都是导演费穆的功劳。”其实，在每一个镜头的场面调度、构图的别出心裁和用光的奇特上，周达明都付出了心血和劳动。 他对画面的处理非常大胆，画面简炼、干净，同时以景托人，反映出当时孔丘的心情。他喜欢即兴创作，也善于抓取光线在瞬间所造成的特殊气氛。比如说，有一次他早晨进棚拍戏，打开棚门，一缕阳光射进棚内，穿过布景的 圆门，他马上抓住时机，抢下了这一镜头。还有一次，他利用饭厅的黑瓦屋顶作为背景，在屋顶前面搭制了平台和台阶，两厢站立着手执兵戈的武士，拍下了孔夫子走上台阶的镜头。 这些画面充分表现出他在摄影上 “奇”、 “怪”、“简”、“活”的特点。尔后，周达明转入新华影业公司任摄影师，和导演李萍倩合作，拍了 《蝴 蝶夫人》等十一部影片。抗战胜利后，1946年，周达明参加费穆领导的上海实验电影工场，拍摄 了《花莲港》、《大地回春》等六部影片。 1949年解放以后，周达明即参加了上海电影制片厂。先后拍摄了《人民的巨掌》、《宋景诗》、《上甘岭》、《英雄赶派克》、《春满人间》、《节日歌舞》、《东风劲吹》、《不夜城》、《燎原》、《新歌欢舞》等影片。几十年的实践中，周达明保持并发扬了自己的摄影风格，尤其在黑白片摄影方面更是独树一帜。 1956年拍摄的反映中国人民志愿军英雄事迹的影片《上甘岭》和 1962年拍摄的反映安源工人斗争生活的影片《燎原》，在体现英雄人物形象，塑造群像和表现环境气氛等摄影艺术方面，都获得一定成就。周达明拍戏时肯下苦功钻研剧本，并充分理解导演的意图，所以对每场戏甚至每一个镜头的处理，都是心中有数的。同时，他对摄影镜头和照明灯具的性能了若指掌，在摄制现场，他能调兵遣将，从容不迫，有条不紊。他一进摄影棚，就全副精力“陷”进戏中，除了导演、演员、照明之外，好象旁若无人。他深深懂得，光是摄影师手中的画笔，用光应有自己的风格。他认为摄影师用光来塑造人物，制造特定的气氛，要达到一定的艺术效果，就不能机械地拘泥于测光表上数字的限制。他通过多年的摄影实践，炼就了一副“火眼金睛”，不用任何工具，只用眼睛就可看出画面的亮度分布。他常常在人物或背景加上很强的亮斑，而有时又常常使画面的大部分处于低照度的暗部。这些大胆的处理使他拍出的画面，确有其特点。其次，他主张用灯不在多，而在于精。他对灯具、灯位非常了解，主张每个灯应起一定的作用，可用可不用的灯，坚决不用，因为多一个灯就多一个影子，对画面的简洁会起破坏作用。周达明摄影的第三个特点是凡事自己动手，他喜欢自己挡机器，他认为这样可以全面掌握演员的调度，画面的构图和布光。他工作时严肃认真，一丝不苟，但对后辈却是关怀备至，极力培养。拍摄《燎原》中“说理斗争”的大场面时，他主动教副导演布置群众场面，在画面一边排上十几个人做前景，然后再按层次去安排后面的群众，即显得声势宏大，又不致混乱；在拍摄一部反映农村生活的影片试片时，他谆谆告诫 另一位摄影同志如何拉大主体和背景的光比，使这位同志感到受益匪浅。如今，他的许多学生大都是成名的摄影师了。 § 风格特色 在长期艺术实践中，周达明不断探索如何运用光线来创造环境气氛，增强人物造型的感染力，在黑白片摄影上形成了自己的特色。如在用光上，他根据内容的需要，常常在人物或背景上加上强光斑，有时又使画面大部处于低照度的暗部，以取得艺术效果。他用灯少而精，既使光路清楚，气氛浓烈，又求画面明晰、简洁。 周达明一生为人正派、耿直、朴实、谦逊，爱憎分明，积极靠拢党组织。他一生追求光明和进步。在抗日战争时期，有一次为了掩蔽左翼组织开会，他跟着郑君里，拿起摄影机和反光板，在上海近郊北新泾的会场外面，假装拍电影，直到会议开完。现在他虽然已经七十七岁高龄，但为了祖国的电影事业，还孜孜不倦地学习业务知识；同时指导中、青年同志的工作，经常提出中肯而又切合实际的建议和意见，受到厂里和摄影组同志们的极大尊重。 § 参与制作过的电影 人民的巨掌(1950) .... 摄影 风月恩仇 (1948) .... 摄影 花莲港 (1948) .... 摄影 马路英雄 (1948) .... 摄影 大地回春 (1947) .... 摄影 红线盗盒 (1940) .... 摄影 渔家女 (1943) .... 摄影 古中国之歌 (1941) .... 摄影 洪宣娇 (1941) .... 摄影 家 (1941) .... 摄影 生路 (1941) .... 摄影 世界儿女 (1941) .... 摄影 楚霸王 (1939) .... 摄影 联华交响曲八：小五义 (1937) .... 摄影 联华交响曲六：鬼 (1937) .... 摄影 联华交响曲三：陌生人 (1937) .... 摄影 联华交响曲五：月下小景 (1937) .... 摄影 人海遗珠 (1937) .... 摄影 迷途的羔羊 (1936) .... 摄影周达明 酒色财气 (1934) .... 摄影 新女性 (1934) .... 摄影 风 (1933) .... 摄影 海上英雄 (1931) .... 摄影 荒江女侠-第10集 (1931) .... 摄影 荒江女侠-第9集 (1931) .... 摄影 荒江女侠-第5集 (1930) .... 摄影 春满人间 (1959) .... 摄影 上甘岭 (1956) .... 摄影 不夜城 (1957) .... 摄影 宋景诗 (1955) .... 摄影 金银滩 (1953) .... 顾问 燎原 (1962) .... 摄影 舞台姐妹 (1965) .... 摄影 英雄赶派克 (1958) .... 摄影 节日歌舞 (1959) .... 摄影 狼山喋血记 (1936) .... 摄影E4%BA%94 class=innerlink>王老五 (1937) .... 摄影 孔夫子 (1940) .... 摄影 北战场精忠录 (1937) .... 摄影 刁刘氏 (1940) .... 摄影 中国白雪公主 (1940) .... 摄影 贵妇风流 (1942) .... 摄影 蝴蝶夫人 (1942) .... 摄影 艺海恩仇记 (1943) .... 摄影 惜花飞 (1944) .... 摄影 天外笙歌 (1944) .... 摄影 笑声泪痕 (1944) .... 摄影 大地春回 (1947) .... 摄影 白云故乡 (1940) .... 摄影 § 相关资料 [1] 中国百科网 http://www.chinabaike.com/article/sort0525/shanghaibaike/2007/20070721144700.html |
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