| 词条 | 哲里木版画 |
| 释义 | § 概述 通辽市素有“版画之乡”之称。哲里木版画多取材于蒙古族人民的生产与生活，内容写实，风格质朴，线条粗犷，色彩鲜艳，民族和地区特色浓郁。1971年出版的《哲里木版画选》、1979年发表的版画《风能利用》、《草原建设的方向》和套色木刻《沙乡腊月》分别在吉林省首次科普美展、全国科普美术展览和我爱内蒙古美展、青年画展上获奖。1980年底，哲里木版画首次在内蒙古美术馆展出。1982年，边疆六省区举办版画联展，每省参展作品35件，其中哲里木盟参展24件作品。1983年7月，哲里木盟版画展览在北京中国美术馆展出，展出作品200多件。中国美术馆、中国对外展览公司、民族文化宫等 单位共收藏59件作品，一些作品被编入《中国新兴版画五十年选集》、《中国版画家新作选 》、《黑白版画选》等国家级大型画册。1984年6月，《版画世界》第六期设“哲里木版画 选刊专栏，发表哲里木盟作者版画30多幅。哲里木盟版画作品还先后在挪威、加纳、日本、东德、香港等十多个国家和地区展出，一些作品获奖。1987年 扎鲁特版画100幅在北京民族文化宫展出。1990年哲里木版画再次进京展出。第十届全国版画展中，哲里木盟入选5件作品，其中《春的气息》获铜奖。版画《敖特尔的春天》入选《20世纪国际现代美术精品荟萃》。1990年哲里木盟的87件作品在江苏美术馆展出，《 五月》、《接羊羔》、《草原，你早》被江苏美术馆收藏。在第十三届全国版画展中，哲里木盟有5幅作品入选，《乌珠穆沁的傍晚》获金奖。版画《秋风》获全国第十四届版画展铜奖。 § 相关条目 古典油画 古典油画在整体上是油画语言诸因素共时综合运用的结果，但不同国家、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个因素特别注重，形成了不同的风格。文艺复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，画中景物的暗部统一笼罩在阴影中，明暗交界线呈柔和的过渡，造就了画面集中而浑然的效果。L.达·芬奇的《岩间圣母》是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部，景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第 1个特别注重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。 |
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