| 词条 | 冯敬兰 |
| 释义 | § 简介 冯敬兰 冯敬兰 (1950～)女，汉族，1950年生河北蔚县人。中共党员。 § 简历 1975年毕业于齐齐哈尔医士学校医疗专业，1991年又毕业于北京师范大学中文系文艺学研究生班，硕士研究生。1968年赴北大荒插队务农，后历任黑龙江生产建设兵团二十团农工、小学教师、文书，黑龙江逊克县逊河卫生院医生，华北油田采油四厂医生、宣传部干事，高级政工师。1983年开始发表作品。1990年加入中国作家协会。现任中国石油文联常务副秘书长，中国石油作家协会副主席。 § 著作 著有小说集《昨夜西风》《夏日辉煌》，散文集《你到底要什么》、《谁主宰着我们》、《夏日辉煌》、《随心而动》，硕士论文《最后一枝罂粟——简论张爱玲》，电视剧剧本《小鸟会飞的时候》，策划及主编《新生代石油文学优秀作品书库》(五卷)、《中生代文学丛书》(五种)等。 § 荣誉 作品曾获河北省文艺振兴奖、金牛奖、长城文学奖等多种期刊奖。[1] § 作品解读 散文集《随心而动》 冯敬兰自1983年发表第一篇小说，1990年加入中国作协，目前已经出版个人作品集数部。在她的散文集《随心而动》中，冯敬兰把她的笔触伸向一个大家族逝去的岁月，写下她的一个个亲人的人生足迹和感人肺腑的人间真情。散文集共有27篇文章，篇篇情真辞切，处处从容韵致。 散文是作家创作主体人格智慧的艺术体现。是作家集自己一生的生命感悟，从人格、艺术感受力、审美灵性到文化素养的全部实力的一辈子的较量。散文也是人性的极致，是生命在自然状态下的果实。 冯敬兰在该散文集后记中说：“我喜欢用散文这种样式表达内心，散文的美，首先在于它所传达的是真情，是善意和理解，是作者对人生的痛切感悟，其次才是文字的美丽。”“我以一片赤诚写这些往事，首先是为了纪念已逝的父母，也想把我的生命体验告诉我的女儿。人的体态相貌性格甚至疾病都可以遗传，惟有人生的经验和体验必须自己去获取。这些文字是我心灵成长的历史，是我感情世界的真实展示。这些都不是隐私，完全可以与读者分享。还有一些是写朋友的，写他们的时候，心境是另外一种。我愿把最好的祝福都送给他们。” 这是冯敬兰写她的父母和亲人的文章。冯敬兰那细腻而厚重的深情为人所感动。你会为冯敬兰的父母而流泪。为普天下的劳动人民，为普天下的父母那可敬可怜的天下父母心而流泪------ 在冯敬兰的书中，她笔下的同班同学毕淑敏，读到其它一些熟悉的人。冯敬兰用她那真诚热情而略带调侃的笔触满怀深情把最好的祝福去给予同学和朋友。在所读到的冯敬兰的所有文字中，无论是她的小说、散文、游记------没有哪一篇文章不能与毕淑敏、迟子建、莫言、刘震云、余华------这些同学的文章相媲美。同窗读书，同室操戈，只是笔锋所向不同而已。 § 相关图书 昨夜风雨 该书售价：18 元 图书品相：九品 书籍作者：冯敬兰 图书出版社：中国三峡 出版时间：1995-11 书店名称：101书屋 所在地区：山东省济南市 随心而动 该书售价：6.75 元 图书品相：九品 书籍作者：冯敬兰 图书出版社：辽宁人民出版社 出版时间：2000-00 书店名称：清晖阁 所在地区：北京市丰台区 全唐诗索引-孟郊卷 该书售价：34.2 元 图书品相：九品 书籍作者：冯敬兰 图书出版社：中国国际广播出版社 出版时间：1990-00 书店名称：清晖阁 所在地区：北京市丰台区 昨夜西风（作者签名本） 该书售价：36 元 图书品相：九品 书籍作者：冯敬兰 图书出版社：中国三峡出版社 出版时间：1995-11 书店名称：伊瑶书屋 所在地区：北京市海淀区[2] § 评张爱玲小说 张爱玲发表在1943—1945年的十几篇小说，用她的话说，写的都是凡人，是些不彻底的人物。既然是“传奇”，这些人必有些不寻常的举动。所以，也不是凡人中随便的一群，而是特别的那一部分，他们生活悠闲，不用为填饱肚子发愁，然而也还不至于花天酒地，恣意奢华，他们是些走下坡路的人。他们没有特别的痛苦也不肩负高尚的社会责任。张爱玲无情地将她的人物置于冰冷的情境里，用犀利的笔一层一层将他们的灵魂剥开来看。使他们不得不惊呼：啊！原来我是这样的！这样地活着！ 张爱玲的小说世界 张爱玲的小说世界是个没有阳光的世界。几乎所有的日子都是阴冷潮湿的，不是在下雨，便也是寒气袭人。雨也不是滂沱大雨，“一点点小雨，就象是天气的寒丝丝全然不觉得是雨。”（小说《留情》）就连结婚的大喜日子也少不了下雨(小说《鸿鸾禧》），雨下起来就没完，“一连下了一个月的雨气”（小说《红玫瑰白玫瑰》）。“整个世界象是潮抹布擦过似的。”（小说《等》）即便有好的景致，也与环境犯冲。“这一带都是淡黄的粉墙，因为潮湿的缘故，发了黑。沿街种着小洋梧桐，一树的黄叶子，就象迎春花，正开得烂漫；一棵棵小黄树映着墨黑的墙，格外的鲜艳。叶子在树梢，眼看它招呀招的，一飞一个大弧线，抢在人前头，落地还飘得多远。”（小说《留情》）“天气骤冷，灰色的天街道两旁，阴翠的树，静静的一棵一棵，电线杆一样，没有一点胡思乱想。每一棵树下团团围着一小摊绿色的落叶，乍一看如同倒影(小说《桂花落·阿小悲秋》） 张爱玲的小说写的多是男女情爱，但却没有一桩健康的爱情。女儿爱上了父亲，离间了父母便以为牢固地占有了父亲，不料这个男人却爱上她的女友（小说《心经》）。一心想攀高枝的爹娘，不成想女儿们的婚姻全部成为闹剧（小说《琉璃瓦》）。爱小叔子，却怕他想她的钱，爱儿子，却又抵不上半个男人，在极度压抑的情欲与极度膨胀的金钱欲之间熬煎，七巧度过了惨淡的一生（小说《金锁记》）。也有看上去单纯的情爱，沮柔美丽的姑娘憧憬着“十年的美，十年的风韵，二十年的荣华富贵，”却被一场肺痨和爹娘的虚情假意葬送（小说《花凋》)。 洋人娶了中国姑娘，便不由他不倒霉，终于被贞洁得可耻的丈母娘及新婚的太太逼迫而自戕（小说《沉香屑·第二炉香》）。也有洋人嫁洋人的，可惜举行婚礼的教堂阴暗而有气味，神父是酒徒，而且被女人宠坏，瞌睡得睁不开眼，无精打采，香伙出奇地肮脏，新郎草草穿了一件家常半旧西装，很不耐烦，只有新娘“为自己制造了新嫁娘应有的神秘与尊严的空气。”（小说《年轻的时候》）也有明媒正娶的，断不了男的在外嫖娼，女的在家与裁缝调情（小说《红·白玫瑰》)。《鸿鸾禧》专写结婚，阖家大小争风吃醋，明争暗斗。 小姑子们觉得婚礼中自己是最吃重的角色，好比银幕上精彩的下期佳片预告，而新娘子只是一个雪白耀眼的“完”字；新娘则认为一个女人一生就只有这一个任性的时候，不能不尽量使用她的权利，“看见什么买什么，来不及地买，心里有一种决撒的、悲凉的感觉。”看上去成功的恋爱总是短命，而最短的是发生在电车上的（小说《封锁》）。就连最完美的《倾城之恋》 ，一对才子佳人的结合也不是为了爱情，只是战争的爆发，使人们受不了无牵无挂的虚空与绝望，急于攀住一点踏实的东西，结婚在另一方面也可说是自暴自弃。 张爱玲笔下的大家庭 聂传庆的家“是一座大宅。他们初从上海搬来的时候，满院子的花木。没两三年的功夫，枯的枯，死的死，砍掉的砍掉，太阳光照着，满眼的荒凉。”屋子里面，黑沉沉的穿堂，一线流光，回环曲折，远远的上楼去了。“满屋子雾腾腾的，飘着烟香，他父亲的汗衫外面罩着一件油渍斑斑的雪青软缎小背心，他后母蓬着头，一身黑，面对面躺在烟铺上。”（小说《茉莉香片》）多么阴森可怖的气氛！只有垂死的生命在苟延残喘。 白流苏的家风光别样：堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿呢款识。正中天然几上，玻璃罩子里，摆着珐蓝自鸣钟，机括早坏了，停了多年。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光里，一个个的字都象浮在半空中，离着纸老远……白公馆有这么一点象神仙的洞府？这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。“你年轻么？不要紧，过两年就老了。这里，青春是不希罕的。”流苏脱离了这个家，到了香港，做了柳原的情妇，有了自己的家，但那却是一个空旷冷寂的世界。房间太空了，她只能用灯光来装满它，“流苏的屋子是空的，心里是空的。家里没有置办米粮，因此肚子里也是空的。空穴来风，所以她感受恐饰的袭击分外强烈。”（小说《倾城之恋》） 总之，张爱玲的小说世界是个阴冷的地方，那里没有爱只有调情，没有健康的人性，只有仇视、怀疑、嫉妒、伪善，歇斯底里的疯狂和穷酸无聊的热闹。张爱玲对人性的批判，犀利而不留情面，并由此构成了她作品的总主题。 张爱玲个人 张爱玲虽出身显贵，却并非自幼娇生惯养，在她的生长环境中，缺少的正是普通百姓家的祥和平静的温暖。她比常人过早地感受到了环境的冷酷及生命的不协调性，感受到了人生的悲剧性，她的心态常常无比地苍凉，因而她的人生体验常常与众不同。比如对音乐特别是交响乐，她的感受也很独特，“只听得风狂雨骤，一阵紧似一阵天昏地暗压将下来。仿佛有百十辆火车，呜呜放着汽，开足了马力，齐齐向这边开过来。车上满载着摇旗呐喊的人，空中大放焰火，地上花炮乱飞，也不知庆祝些什么，欢喜些什么，欢喜到了极处，又有一种凶犷的悲哀，凡哑林的的弦子紧紧绞着，绞着，绞得扭麻花似的，许多凡哑林出力交缠，挤榨， 哗哗流下千古的哀愁，流入音乐的总汇中，便乱了头绪——作曲子的人编到末了，想是发疯了，全然没有曲调可言，只把一个个单独的小音符叮铃当啷倾倒在巨桶里，下死劲搅动着，只搅得天崩地塌，震耳欲聋。”（小说《连环套》）这样写交响乐的，我是第一次读到。 张爱玲是早熟的，在二十三岁时就发出了这样的感叹——长的是磨难，短的是人生。这种意识的成熟与觉醒，便表现在作家的创作中。张爱玲虽然打着“传奇”的旗号，但从审美本质上讲，她的小说有着深刻的悲剧内涵。不同于他人的是，张爱玲的悲剧不是英雄的悲剧而是常人的悲剧，这里没有崇高理想的失落，有的是人生的无奈与不尽的磨难。张爱玲的悲剧，强调的是深而不是大，是一种苍凉而不是悲壮。所以，读者看不到顶天立地的英雄好汉和他们惊天地泣鬼神的故事，当然，也决无凄凄惨惨戚戚的情节与氛围。没有这些，我们也体味出了足够的震惊与悲怆来。哦！人生竟是这样。 张爱玲认为，中国文学里弥漫着大的悲哀。细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。一切对于人的笼统观察都指向虚无。她自小熟读并成为一生研究课目的《红楼梦》便是典型范例。 由此便不难理解张爱玲作品的悲剧性。我们可以用一句话来概括她的小说：批判性，不协调性和人生的悲剧性，构成了张爱玲早期创作的总基调与总特色。 关于张爱玲创作的初衷，我们仍旧可以从她自己的文章中找到答案：“多数的年轻人爱中国而不知道他们所爱的究竟是一些什么东西。无条件的爱是可钦佩的——唯一的危险就是：迟早理想要撞着了现实，每每使他们倒抽一口凉气，把心渐渐冷了。我们不幸生活于中国人之间，比不得华侨，可以一辈子安全地隔着适当的距离崇拜着神圣的祖国。那么，索性看个仔细吧！用洋人看京戏的眼光来观光一番吧。有了惊讶与眩异，才有靠得住的爱。”（散文《洋人看京戏及其他》》 张爱玲热爱生她养她的中国，爱得心痛，对人的命运有着深刻的理解与广大的同情，内心渴盼着一个新的文明社会的诞生。于是，才有了她的这些文字。对人类与社会的命运深切的关注，永远是作家心灵卸不下的负荷。惟缘于此，才使我们跨过了半个多世纪，仍旧体味到她的真情。[3] § 评价 冯敬兰自然属于那种柔和宽厚的，对大自然满怀深情，对人民满怀同情。她是当今中国文坛作家中的理想者，唯美者，是一个好作家。 |
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