| 词条 | 丹麦电影 |
| 释义 | § 介绍 丹麦电影元老 丹麦最早的电影，是由宫廷摄影师拍摄的新闻片。1906年,O.奥尔森在哥本哈根成立了北欧电影公司,从此丹麦开始制片生产。该公司拍摄的第一部影片猎狮记(1907)，是由舞台演员V.拉尔森导演并演出的，这是丹麦第一部获得成功的影片。其后，该公司主要是拍摄根据文学作品改编的影片：如《茶花女》（1907）、《威廉?退尔》(1908)、《哈姆雷特》(1910)等。这些影片都是照搬舞台表演,只交待故事的主要情节。这期间,丹麦出现了几家电影公司。所拍摄的影片主要是喜剧片和情节片。如：导演A.林德的《未婚妻市场》(1910)，导演R.狄尼森的《四个魔鬼》（1911），导演A.布洛姆的《狱门之旁》(1911)、《大西洋号》(1913)，导演F.霍尔格－麦德森的《福音书的作者》(1914)等。这些影片情节雷同,所反映的社会现实也都很肤浅,但是演员的表演和摄影技术是出色的，在剪接、布景、照明等方面都有新的探索。这时期丹麦导演的创作成就对其他国家的电影艺术的发展产生了影响。丹麦电影演员，特别是女演员A.尼尔森，由于主演影片《深渊》（1910）、《没有祖国的姑娘》（1913）、《西班牙的爱情》（1913）（3片导演U.盖特）在国外获得很大声誉其他著名电影演员有V.普西兰德、C.维特邦托彼丹、E.弗列里赫、C.维特、O.封斯、B.南森。 § 电影历史 第一次世界大战期间，丹麦摄制了一些宣扬和平主义的反战影片。如导演A.布洛姆的《为了祖国》(1914)、《世界末日》(1915)，导演F.霍尔格－麦德森的《放下武器》(1914)、《永久的和平》(1916)和《天上的船》(1917)。这个时期，由演员成为导演的B.克利斯登森拍摄了侦探片《神秘的无名氏》(1913)，其后，拍摄了叙述道德问题的影片《复仇之夜》（1915）、《女妖们》(1921)。第一次世界大战，使丹麦的影片出口锐减，电影事业境况恶化。最有影响的导演和演员纷纷迁居国外。这个时期，导演A.W.桑德堡根据英国作家C.狄更斯的小说改编的几部电影颇具特色。影片中演员的演技出色，再现时代气氛，原作风格准确，公映后在丹麦和英国博得观众好评。这些影片是：《我们共同的朋友》(1919)、《远大前程》（1922）、《大卫?科波菲尔》(1922)和《小杜丽》(1924)。1919年，后来成为丹麦著名导演的C.T.德莱叶拍摄了他第一部影片《大总统》,1921年,他拍摄了自相矛盾的影片《撒旦的日记》，影片表现了对暴力的憎恶,呼吁人道主义精神,但同时又对法国资产阶级革命和芬兰1918年的革命作了诽谤性的歪曲。20年代里，闹剧片成为最受欢迎的样式。如导演L.劳里春(老)执导的影片：《电影、调情和订婚》(1921)、《他、她和哈姆雷特》（1922），《我们冬季的朋友》(1923)等。这些作品表现了滑稽可笑但非常可爱的流浪汉的异常经历，在国内外得到赞赏。 30年代，有声电影出现后，丹麦电影艺术进入衰落时期。第一部丹麦有声电影是G.肖纳沃伊特拍摄的《爱斯基摩人》（1930）。在整个30年代，没有摄制出重要的作品。这时期，根据丹麦戏剧和散文作品改编的电影《维尔皮的牧师》(1931)、《教堂和风琴》（1932，导演G.肯纳沃伊特）等，尽管文学原作具有很高成就，由著名舞台演员扮演角色，但影片却不感人。 在第二次世界大战被德军占领的岁月里，丹麦生产了一些描写资产阶级家庭生活的电影。如导演B.克利斯登森的《离婚者的子女》(1939)、《孩子》(1940)，导演B.易普森和导演L.劳里春(小)的迷途的姑娘(1942)，导演J.雅各布森拍摄了一部剪辑得很出色的影片《八个协定》(1942)。1943年，导演C.T.德莱叶摄制了丹麦当时最好的一部故事片《愤怒的日子》，影片取材于挪威中世纪的一桩所谓“女妖案”，用以影射法西斯的残暴。这个时期，丹麦也拍摄了几部很隐晦的政治寓言式纪录片，号召同占领者进行斗争。 战后，丹麦电影得到了发展。丹麦电影工作者努力通过电影艺术反映丹麦的抵抗运动。如导演J.雅各布森的《看不见的军队》（1945）、《三年以后》（1948）、《陌生人敲门》(1959)，导演B.易普森和L.劳里春(小)的《大地将变成红色》(1945)，导演E.狄莫尔特的《最后的冬天》(1960)，B.克利斯登森拍了纪录片《你的自由受到威胁》(1946)，影片的素材是摄影师们在被占领期间秘密拍%BC%94" class=innerlink>导演汉宁?强森夫妇根据丹麦著名作家M.A.尼克索的同名小说改编的影片《蒂特──人的女儿》（1946），描写了一个善良少女受压迫的一生。还有几部反映资本主义社会里儿童和青少年遭遇的影片，如A.汉宁?强森的《世界只有巴尔一人》(1949)和《处在两个世界的巴夫》(1959)，J.雅各布森的《士兵和珍妮》(1947)。1955年，导演C.T.德莱叶根据丹麦作家K.蒙克的神话剧拍摄了一部涉及宗教问题的影片《言词》。 50年代导演G.阿克塞尔拍摄了《永远处在惊慌中》(1955)、《多余的女人》(1956)、《一切为了叶莲娜》(1958)等影片，描述了工人和小职员的生活。在讽刺喜剧《黄金和绿草地》里，他抨击了丹麦的经济和精神生活的美国化。另一位导演O.帕尔斯博拍摄了《施密特一家》(1951)，以辛辣笔调揭示了资产阶级家庭关系的丑恶现象。 60年代,丹麦电影界涌现一批新导演和编剧,他们竭力以新的艺术手法拍摄反映尖锐的社会问题的影片。这批年轻人的作品被称之为“丹麦新浪潮”。如导演H.卡尔森拍摄了影片《抉择》（1962，根据南非白人女作家N.戈迪默的作品），揭露南非当局的种族隔离政策的罪恶。影片是在南非秘密拍摄的。影片《我们怎么办？》(1964)描写丹麦抵抗运动参加者的境遇。他拍摄的描述资本主义社会作家遭遇的影片《饥饿》（1966，根据挪威作家K.汉姆生的作品改编）在国际上获得成功。导演P.克犹吕利夫?施密特的《周末》(1962)等影片揭示了全民福利社会道德的实质问题。导演G.阿克塞尔的影片《红袍》(1967)再现了古代斯堪的纳维亚传说故事。喜剧样式影片有E.巴林格的《信仰，希望和魔法》(1960)、《可爱的家庭》(1962)和《弗列迪，你先打》(1965)都是比较成功之作。1964年，著名导演 C.T.德莱叶完成了他最后一部作品《日特鲁德》（根据J.索德尔堡的原作改编）。 70年代的丹麦电影大半是商业性影片。但是，很多新一代导演对社会问题颇感兴趣，对表现手法的创新也很热心。如导演C.B.托姆森的《亲爱的伊列娜》(1970)，导演H.卡尔森的《应该懂音乐》（1972）和《好像有人发奖》（1978），导演H.斯坦格鲁普的《危险的接吻》（1973）等，都是关于资本主义社会的个人价值问题的影片。剖析资产阶级社会危机的“政治电影”有：《警察》(1976),揭露了身居高位的国家官员贪污受贿;《谁杀害谁？》(1978),以悲观色调描绘了丹麦的未来;《狙击手》(1971)，影片主人公试图以恐怖手段阻止在丹麦进行核试验。最受欢迎的是一些把社会政治主题作为背景处理的侦探片或惊险片，如《19只红玫瑰》（1974）、《相貌相同者》（1976）、《钱袋或生命》(1982)等。这个时期，改编本国文学作品的影片也占很大数量。如《失踪的官吏》（1971）、《大地是平坦的》（1977）、《山上的耶柏》(1981)、《男爵》(1978)。这个时期主要电影演员有E.奥里格、G.涅尔毕尤、F.海尔姆特、O.斯普洛格尤、L.海尔茨，P.本格尔、N.克里斯登森、K.奥列森。 1981年丹麦有16家电影公司和一些独立制片人摄制影片。70年代年产影片20部左右，1982年产15部。1982年丹麦有400家电影院1970年建立名为“沃尔克绍晋”的组织，专给青年导演提供创作基地。1966年在哥本哈根成立了电影学校，培养导演、摄影和录音人员。 § 丹麦电影发展史 丹麦电影 1906年，有一个名叫奥尔·奥尔森、做过巡回放映商的人创办了一家小制片公司——“北欧公司”。它最初摄制的一部影片是一部排演的新闻纪录片，名叫《猎狮记》。一只从动物园里弄来的真狮子，在用人造的椰子树装饰起来的海滩上被猎人们打死。接着观众看的是一个很残忍同时又很真实的解剖狮子尸体的镜头。这部影片是由戏剧演员维果·拉尔森导演并演出的，他在拍了此片之后就转向历史剧和浮华剧，导演了一部名叫《白人妇女贩卖记》的影片。这是第一部在国外获得成功的丹麦影片，使这家丹麦制片公司在北欧、德国以及意大利影片占相当势力的中欧取得广大的市场。 阿斯泰·尼尔森是最初博得国际声誉的电影明星之一。人们称她为“北国的杜丝”，或者是“斯堪的纳维亚半岛的萨拉·贝恩哈特①”。柏林、圣彼得堡、巴黎和纽约的人们争先恐后地去看她的影片。阿斯泰·尼尔森主演的影片大都是根据波尔托—里希或德国剧作家所写的一些浮华剧，描写通奸、过失、犯罪、宽恕和良心谴责等情节。在这些影片中占主导地位的内心痛苦在这位女悲剧演员憔悴、抑郁而表情强烈的脸上充分体现了出来。 ①杜丝（1859—1924）：意大利著名女悲剧演员；萨拉·贝恩哈特（1844—1922）：法国著名女悲剧演员。——译者。 随着阿斯泰·尼尔森、奥拉夫·封斯、蓓蒂·南森、莉莱·贝克、爱尔塞·弗勒里希、普西兰德、克拉拉·邦托彼丹、卡洛尔·维特和奥古斯泰·布拉德这些演员的演出，使丹麦电影中出现了一个和中欧当时流行的小说和戏剧不无关联的光怪陆离的世界。在这个世界中，穿绣金军服的军官们为了一个走绳索的女郎争风吃醋，互相决斗，而一个丧失记忆力的百万富翁则变成了卖艺人；丑角们在他们女东家的别墅被大火焚烧的时候，尽管心中悲伤，仍强作笑容；吉卜赛人拐走了公爵夫人，钢铁大王的女儿变成了钢丝皇后。在这些爱情故事中，经常有一些不测的灾祸：驾驶汽车的人把车子撞在一棵大树上，撞死了他们不贞的妻子；闪电打死了别墅大厅里的伯爵和他的情妇；磨坊起火；枪弹把擅长骑术的伯爵从马鞍上打下来；猝不及防的情夫被击倒地，倒在电锯正在锯着的树干上，失去知觉；银行老板的别墅被炸药炸飞，而继承他产业的盲女儿却侥幸独存；伯爵诱奸了灯塔看守人的姑娘以后，被流沙活埋；年轻的男爵夫人成了女跳水家，在一次危险的跳水中获得成功，但她的老父却因此受惊而一命呜呼。…… 奥古斯特·布洛姆是第一个摄制这些浮华剧的专家。但不久欧本·盖特在这种影片样式上超过了他，而斯纳德勒·索伦森和阿尔封斯·林德则成为摄制马戏团悲剧的专家。但是，几年来一直拍摄《白人妇女贩卖记》的霍尔格·麦德森，却以他的智慧、技巧、他的美学和优美的摄影压倒了一切和他竞争的人。他成为一个北欧的亨利·巴塔叶①，经常摄制一些惊险和奇特的主题，如：《吸吗啡的人》、《招魂者》和《神秘的友谊》等。他的《鸦片梦》被丹麦当局禁止上映，但在美国却大受欢迎。1914年麦德森又使用了移动摄影，并在同一个背景中变换不同的摄影角度。因此，在电影表现方式的进步上，他比格里菲斯要早十年。 ①法国戏剧作家（1872—1922）。——译者。 这样，在丹麦电影里就出现了一个有闲阶级、仆役和卖艺人的世界，这是一个在现实世界以外的世界，不断受巨大灾祸的威胁。这种丹麦电影给未来的好莱坞电影描绘了一个轮廓，并给它提供了两个不可缺少的附带物，即荡妇和接吻。从浪漫主义时代以来，荡妇一直是高级和低级文学中时常出现的角色。意大利人从1908年起，有时偶然在银幕上表现了这种女性，而丹麦人却把她塑造成一种电影上的典型人物，给她取了“妖妇”这个名称。这种人物在1914年完全是地道的丹麦产物，女演员黛奥陀西亚·古德曼为了使这一新人物适合美国的口味，特地给自己起了一个丹麦语的艺名，叫做“黛达·巴拉”。 北欧妖妇接吻的镜头，被认为伤风败俗。法国在很长一段时期里，因丹麦电影有接吻的镜头而把它认为是一种色情、淫荡、令人作呕的影片。但到了第一次世界大战爆发前夕，这种接吻镜头基本上已为一般人所接受，德国的一位新闻记者为此这样写道：“接吻在电影里已发生了变化。人们对以前那种只是很快地拥抱一下的镜头已经感到不满足了。现在的接吻要把嘴唇长时间地、贪婪地接合在一起，而女的总是头向后仰，表现出一种心荡神怡的表情。” 但是，“快乐的结局”并不是丹麦人的发明。在哈姆莱特的祖国，人们更喜欢用积尸遍野的悲剧作为影片的结局。大部分影片都是沉浸在一种暗淡的悲观气氛之中。 丹麦电影的光辉声誉吸引了德国的导演们来到哥本哈根。格鲁克斯塔特在拍了几部丹麦风味的影片（如《康费梯斯》、《吉卜赛人的乐队》）以后，又根据伯克林的有名油画拍了《死人岛》。同样，冯·德尔·亚库勒也从这位瑞士画家的低级趣味中觅取题材，导演了一部情节荒诞的《金喇叭》，把《尼伯龙根》①中的古老英雄搬上了银幕，并以它奇特的形式为后来弗里茨·朗格的成功作品做了开路先锋。 ①《尼伯龙根》为德有名的叙事诗，作于12世纪末。——译者。 第一次世界大战以前，丹麦的电影多少发生了一些改变。观众对描写贵族或卖艺人的影片已感到厌倦，而描写灾祸的影片则极为流行。奥古斯特·布洛姆根据德国名作家格哈特·霍普特曼所写的小说，拍了一部名叫《大西洋》的影片。在摄影场里演出狄坦尼克号遇难沉没的故事（这一题材以后被人采用过好多次）。 在法国的影响下，情节复杂离奇的侦探故事片日益增多，这些影片大都由奥拉夫·封斯主演。卡尔·德莱叶当时把保罗·林德豪斯的报章连载小说《印度的坟墓》编成电影剧本，由奥古斯特·布洛姆在大战结束时摄成影片。布洛姆在结束了导演生活以后，有下列一些人继承了他的事业：乔治·肖纳沃伊特曾于1915年拍过《骷髅的手》，至今还在挪威摄制影片；A．W．桑德堡，1918年以后把狄更斯的一部分作品拍成电影，直到1938年他故世以前，曾在欧洲各地摄制过各种影片；劳·劳里岑在一段时期内撇弃了情节离奇的侦探片，改拍喜剧，成为喜剧演员森斯特洛姆和麦德森主演的风行一时的影片导演。后二演员在1921年以《双趾人和公共马车夫》一片出名，直到有声电影产生以后，他们的历久不衰的声誉才为斯坦·劳莱和奥利弗·哈迪二人所替代。 第一次大战爆发使丹麦电影的发展更为加速。中欧各国争映北欧公司的影片，因此大大地弥补了该公司因协约国的抵制所遭到的损失。当时德国电影院如果没有哥本哈根的出品，很可能关门大吉。丹麦影片产量增加很快，1915年似乎是它产量最多的一年。霍尔格·麦德森、奥古斯特·布洛姆、桑德堡、罗伯特·狄尼森、欧本·盖特、雅尔马尔·达维德森、斯纳德勒·索伦森、劳·劳里岑、马梯努斯·尼尔森、爱麦虞埃尔·格莱格斯、弗立茨·麦格努森、亚力山大·克利斯兴等人竞相拍摄影片，他们之中有的每月可摄制两三部。布洛姆导演了影片《为了祖国》，霍尔格·麦德森则拍摄了《永久的和平》，表现一个佩红十字袖章的女护士对军官和外交家宣传博爱。但这一时期幻想片的流行却预示着德国表现主义在哥本哈根的先兆。由演员成为导演的本杰明·克利斯登森战前开始电影工作时拍了一部侦探故事片《神秘的无名氏》，1916年摄制了他的第一部杰出的作品《复仇之夜》。 但此时丹麦电影的兴盛，已接近尾声。阿斯泰·尼尔森和欧本·盖特两位名演员，早已前往柏林。奥拉夫·封斯1915年也在柏林摄制了他那部著名的分集影片《精灵》，同年伐尔德玛·普西兰德在丹麦故世，而德国的大工业则已于慕尼黑和柏林两地建立了规模庞大的制片厂。 1918年以后，丹麦的电影工作者都星散了。只有桑德堡和劳·劳里岑还在继续摄制影片。乔治·肖纳沃伊特移居挪威，卡尔·德莱叶在开始导演了《审判长》和《撒旦的日记》以后就迁往瑞典，和早已到了那里的本杰明·克利斯登森相会。 [1] |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。