| 词条 | 伯格曼谈《第七封印 》 |
| 释义 | ……《第七封印》结果却朝另一个方向发展，变成一部公路电影，自由地横扫于时空之间， 同时对这样的跳脱完全负责。 我把剧本交给史凡斯克之后，各方反应都极冷淡。接着《夏夜的微笑》开拍，并于1955年的 圣诞节上映，虽然遭到各种明枪暗箭式的攻讦，却非常成功。 1956年5月，它在坎城影展上放映，并且获奖，我去马莫市向碧比·安德森借钱，因为当时她 是我们这一群人里最有钱的一个。然后我飞去坎城见史凡斯克的老板笛姆宁，他在旅馆里正得 意忘形地忙着吧《夏夜的微笑》的版权卖给任何一位感兴趣的江湖郎中。这样的经验对他来说 还是大姑娘上花轿——头一遭！唯一能够打败他的沾沾自喜的东西，就是他自己的天真。 我把被三振的《第七封印》剧本放在他面前说：“要还是不要，现在是你唯一的机会，卡尔 ！”他说：“要啊！可我得先看一看！”“你都把`它否决掉了，怎么会没看过？”“是吗？ 大概我没仔细读吧！” 我被迫承诺会尽快把电影杀青。扣掉往返外景的时间，我们只有三十六个工作日，同时还得 在制作费上束紧腰带。…… 最后一场死神带领流民跳着舞远去的戏是在HOVS HALLAR拍摄的。当时碰到暴风雨要来，我们 收拾工具，正打算离开。我突然看到一块奇异的云，顾纳·费修马上又把摄影机架好，可是有 好几位演员已经回我们住宿的地方，几位器械组的工作人员和游客就在完全搞不清楚的情况下 披挂上阵，加入舞蹈。后来变得非常著名的那一场在黑云下的死亡之舞，其实只是一场在几分 钟之内完成的即兴之作。 世事就是这样难以预料。结果我们居然在三十五天之内就把电影杀青了。 《第七封印》是少数几部真正深得我心的电影。原因是什么，我也说不上来。它并不是一部 完美的作品，有一点疯狂，有一点愚蠢，同时还有点急就章。但是我认为它一点都不神经质。 充满了生命力与意志力，也能够以激越的欲望及热情来申述它的主题。 那个时候我仍然深受宗教问题所苦，夹在两种想法当中，进退不得。两边都在各说各话，于 是我童稚的虔诚与严苛的理性就处在类似停火的状态之中——骑士和他的圣杯之间还没有出现 神经质的情节。 片中还带有温馨家庭式的幽默感。造就奇迹的是小孩：玩杂耍的第八个球必须在空中保持静 止万分之一秒——那令人屏息的一刹那！ 其实我的卤莽相当惊人，当时我敢拍的东西，现在我绝对不感拍。骑士作完早祷之后，正准 备收拾自己的棋具，他转过身，看见死神就站在那里。“你是谁？”骑士问。“我是死神。” …… 那个时候我仍怀抱着孩提时残存的虔诚信仰，天真地相信有奇迹似的救赎存在。 但是我也传达了我现在相信的事。 每个人都有属于他自己的神性，但那完全属于现世，我们找不到非世俗的解释。于是，在我 的电影中，就存在着一种残余的、但不神经质的、诚实而童稚的虔诚信仰，这种信仰和严苛而 实事求是的态度安然共存。 《第七封印》绝对是我最后一部讲信仰的电影。这个观念是我父亲从我小时侯就遗传给我的 。 在拍摄《第七封印》的时候，为某人或某事祈求祷告是我生活中的重心。祈祷对我来说是最 自然不过的事。 …… 在《第七封印》中有一场令我又爱又怕的戏，也就是RAVAL死在黑森林里一棵大树后的那一幕 ；他把头埋进土里，恐惧地大声嚎叫。 这一幕我本想用特写，后来我发觉距离远一点更能增加恐怖的气氛。于是我在RAVAL死的时候 ，故意让摄影机继续长拍。就正此刻，如同舞台一般的神秘幽谷上，突然出现一道惨白的阳光 。当天一整天都是阴霾的气候，正巧在RAVAL死的那一刹那，阳光就像预先排演好似的突然出 现了。 我对死亡的恐惧和我的宗教信仰互有关联。有一次我去做一个小手术，不幸被注射过多的麻 药。突然就和现实脱了节。时间都去那里了？这是那么万分之一秒的事。 我猛然醒悟到：这就是死亡！本来我一直认为从存在到不存在，中间的转变过程是件不可思 议的事。对一个不断恐惧死亡的人来说，那次经验不啻为一大解放。不过，我也觉得有一点点 悲哀，本来还以为灵魂出窍后会遇到不同凡响的经历，但显然并非如此。存在之后，马上就接 着不存在。这可真是令人心安的想法。 本来我觉得不属于现世的一切，是如此神秘而可怖。其实它们根本不存在。现世就是一切， 所有的真实都存在、发生在我们的生命中。而我们也不断地穿梭于彼此的生命之间，互相影响 。 对于史凡斯克来说，《第七封印》突然摇身一变，成为瑞典电影黄金时代纪念影展上主打的 辉煌巨作。这绝非当初拍这部电影的目的。可怜它却被迫在令人窒息的首映晚会上粉墨登场： 一群衣着华丽的观众，鼓号齐鸣，还加上笛姆宁的演说——可怕极了！我竭尽全力企图阻止这 样的首映方式，但是我无能为力。人类因为无聊而产生的恶意毫不留情地污染了每一件事物。 之后，《第七封印》夹着燎原之势席卷全世界。我收到各方热烈的反应。很多人都觉得这部 电影触动他们内心深处的矛盾及痛苦。 但是我永远都无法原谅它的首映典礼。 |
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