劳孔 ﹝Laocoonte﹞

1610 ~ 1614 年 油彩·画布，142 x 193 公分 国家艺廊，华盛顿，美国。　1506 年，古希腊雕塑《劳孔》重现人世，后藏于梵蒂冈博物馆，从那时候起，劳孔遭受天罚的主题便经常出现在文艺复兴时期的艺术作品中。劳孔本为特洛伊城的祭司，因警告特洛伊人小心希腊人别有阴谋的木马，因而遭到惩罚，与他的儿子一道被毒蛇缠死。葛雷柯为何要以托利多﹝Toledo﹞作为他笔下的《劳孔》的背景？据传说，或许是因为托利多乃是由特洛伊人的后裔所兴建的。果真如此，葛雷柯作为一个人文主义者和古典文学者的素养便在这里显露出来。不过，还有一种更有可能的说法是，他只不过是因缘附会，借机描摹一组希腊式的裸体，并再次使用了他所热爱的城市托利多当作背景而已。在这幅画面的中央和左侧，劳孔和他的儿子正痛苦地扭动着身躯。至于右侧人物的身份为何，到现在仍然众说纷云。从 1955 年至1956 年清洗这幅画时，赫然发现在右侧人物所处之处，出现了第三个人物的头部和腿部，很可能是在实际绘制过程中遮盖住了。《劳孔》的构图基于垂直与水平的均衡，在背景上城市散乱地分布开来，躺卧着的人物与站立着的人物形成对比。人物的裸体在深色光景的环绕下，显出鬼魅般的惨白。画面旋转的动感，始于左侧的人物终于倒地挣扎的劳孔，如此安排使整个群体更富有生机。毒蛇的扭曲蠕 劳孔

劳孔 ﹝Laocoonte﹞

1610 ~ 1614 年 油彩·画布，142 x 193 公分 国家艺廊，华盛顿，美国。　1506 年，古希腊雕塑《劳孔》重现人世，后藏于梵蒂冈博物馆，从那时候起，劳孔遭受天罚的主题便经常出现在文艺复兴时期的艺术作品中。劳孔本为特洛伊城的祭司，因警告特洛伊人小心希腊人别有阴谋的木马，因而遭到惩罚，与他的儿子一道被毒蛇缠死。葛雷柯为何要以托利多﹝Toledo﹞作为他笔下的《劳孔》的背景？据传说，或许是因为托利多乃是由特洛伊人的后裔所兴建的。果真如此，葛雷柯作为一个人文主义者和古典文学者的素养便在这里显露出来。不过，还有一种更有可能的说法是，他只不过是因缘附会，借机描摹一组希腊式的裸体，并再次使用了他所热爱的城市托利多当作背景而已。在这幅画面的中央和左侧，劳孔和他的儿子正痛苦地扭动着身躯。至于右侧人物的身份为何，到现在仍然众说纷云。从 1955 年至1956 年清洗这幅画时，赫然发现在右侧人物所处之处，出现了第三个人物的头部和腿部，很可能是在实际绘制过程中遮盖住了。《劳孔》的构图基于垂直与水平的均衡，在背景上城市散乱地分布开来，躺卧着的人物与站立着的人物形成对比。人物的裸体在深色光景的环绕下，显出鬼魅般的惨白。画面旋转的动感，始于左侧的人物终于倒地挣扎的劳孔，如此安排使整个群体更富有生机。毒蛇的扭曲蠕动，更加强调了这一动感，与右侧人物的伫立不动相映成趣。动，更加强调了这一动感，与右侧人物的伫立不动相映成趣。