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词条 蓝釉灯
释义

蓝釉灯,是唐代陶瓷制品。1998年在洛阳偃师唐恭陵出土,是唐朝太子李弘的陪葬品。蓝釉灯通身呈蓝釉色,造型优美,釉色纯正,胎质精细,具有皇家风范。蓝釉灯是研究中国唐代经济、习俗、墓葬制度、服饰以及雕塑、烧制、施釉、彩绘工艺的珍贵资料,具有较高的历史价值和艺术价值。蓝釉灯珍藏于洛阳市博物馆。

历史来源

公元675年,一件震惊朝野的事情发生了,年仅24岁的太子李弘暴死于东都洛阳合璧宫绮云殿。唐高宗闻讯,悲伤不已,诏令天下,给李弘冠以尊名,追封为“孝敬皇帝”,并下令以“天子之礼”厚葬于景山,是为“恭陵”。负责建陵的司农卿韦弘机,把正在龙门建造石窟的能工巧匠调来,精心设计,严格施工,把恭陵建造得宏伟高大,俗称“太子冢”。李弘死后,其妃一直青灯独照,不久抑郁而终,追谥“哀皇后”陪葬恭陵。其寝陵在“太子冢”东北50米处,俗称“娘娘冢”。她的墓室也是极尽繁华,随葬品甚多。而国宝蓝釉灯,正是深藏于这处大墓之中。

文物简介

蓝釉灯,通高33.6厘米。灯上有小盘,盘中有圆柱形灯钎,下有灯柱,灯柱下有一大盘,盘下有喇叭形圈足。通体施蓝釉到圈足,足内无釉。造型优美,釉色纯正,胎质精细,具有皇家风范。极为难得的是它是全国首次发现的通体蓝釉器物。专家考证,烧制这种蓝彩器物的呈色剂是钴,此种原料的来源,很可能是通过丝绸之路传入唐代的一种装饰原料。不仅如此,蓝釉器物的烧制、上色也极为困难,具有极高的艺术价值。因而蓝釉在唐陶瓷中使用很少。具体到蓝釉灯,更是只有记载,以前从没见过实物。

蓝釉灯以其华美、稀罕而入选为御用的丧葬明器。供皇陵之用,属高档陪葬物品。当时的建陵者为了保护墓内大批随葬品被盗扰,在建造时曾煞费苦心。据说,建陵所用的沙来自伊河滩,土来自嵩山,沙用铁锅炒干后垫在陵上,土用鸡蛋清、小米汤调匀,覆于陵面,既坚固耐损,又防盗、防水。这样,盗墓贼进去,就难免被干沙吞没了。

文物工艺

蓝釉灯属于蓝釉瓷,是“唐三彩”的一种。唐代蓝釉瓷窑口多集中于北方,主要有河北的邢窑、定窑,河南的巩县窑、密县窑,山西的浑源窑、平定窑,陕西的黄堡镇窑。五代时期,江西景德镇也开始烧造釉瓷。邢窑釉瓷按其胎、釉的质地,可以分为粗、细两大类。粗釉瓷的胎质又有粗、细之分,粗胎的一类胎色灰蓝,胎质粗糙;细胎的一类胎体致密,胎色较淡,但仍不够蓝,往往施一层蓝色化妆土。粗釉瓷的釉质较细,有些还有细碎的纹片,釉色为灰蓝或乳蓝色,还有黄蓝色。细釉瓷的胎色纯蓝,个别的蓝中闪黄釉质很细,釉层中有微细的小棕眼,器物多施满釉,釉色纯蓝或蓝中微泛青色。邢窑釉瓷多是素面无装饰,唐代中期以后特别是晚唐五代,邢窑常常采用雕塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。

唐初定窑

唐初定窑瓷器胎质较粗,胎色为青灰色,淘洗欠精者呈褐色,瓷胎均己烧结;蓝釉器物内璧施满釉,外施半釉,釉面光润,积釉处呈灰色。唐代中期,胎土经过仔细淘洗,胎质坚硬,胎色纯蓝,釉直接施于瓷胎上,无化妆上,釉色乳蓝,个别积釉处呈灰绿色或浅青蓝色,釉质细洁失透。晚唐至五代时期胎土质地此前期更细,胎壁薄而轻巧,釉质细洁,呈乳蓝色,器物除底足等接触面外,均施满釉。晚唐五代直到宋初,定窑还有带有“新官”款字的精釉瓷,其基本特征是:胎薄轻巧,质地细洁,呈纯蓝色;釉面滋润,釉为乳蓝色或蓝中泛青色,除底足外,均施满釉。一般讲,“新官”款宇刻在胎薄细腻、制作精巧,釉色纯蓝或蓝中闪青器物上的,属于唐、五代时期;刻在釉色蓝或蓝中泛黄或部分微微闪青,有时带有刻划花装饰器物上的,属于北宋早期;刻在用覆烧法烧成,口沿无釉并带有刻划花装饰的器物上的,则属于北宋后期。

文化背景

蓝釉灯是唐代陶瓷的杰出代表。唐代的陶瓷业,技术上取得了多项重要成果,陶瓷的产量和质量都有了很大提高。由于整个制瓷业技术的提高和改进,出现了大量瓷窑,而在所有的窑口中,以南方烧制青瓷的越窑(今浙江余姚)和北方烧制白瓷的邢窑最受人们推崇,大体形成了“南青北白”的局面,越窑的青瓷和邢窑的白瓷代表了当时瓷制品的最高水平,同时著称于世。陆羽《茶经》这样评价:“邢瓷类银,越瓷类玉”,“邢瓷类雪,越瓷类冰”。皮日休《茶瓯诗》写道:“邢窑与越人,皆能造瓷器。圆似月魂坠,轻如云魄起。”段安节《乐府杂录》记载,唐大中初年,有调音律官郭道源者,“善击瓯,率以越瓯、邢瓯共十二只,旋加减水于其中,以箸击之,其音妙于方响。”李肇《国史补》中说,“内丘白瓷瓯,端溪紫石砚,天下无贵贱通用之。”从唐代这些文献记载可知,唐代邢窑生产的白瓷,其质量是十分精美的。釉色洁白如雪,造型规范如月,器壁轻薄如云,扣之音脆而妙如方响。同时,也因其数量增多,又因其物美价廉,除为宫廷使用外,还畅销各地为天下通用。

唐三彩

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,蓝釉灯就是典型的唐三彩瓷器。唐三彩以黄、褐、蓝为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐代是中国封建社会的鼎盛时期,经济上繁荣兴盛,文化艺术上群芳争艳,唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品,它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩的生产已有1300多年的历史了,它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点,采用堆贴、刻画等形式的装饰图案,线条粗犷有力。唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、褐、蓝三色为主。主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩的在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬,做为明器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

国宝被盗

民国初年,从南方来了一伙盗墓贼,在恭陵南边偷偷地凿了一眼竖井,企图入墓盗窃。不料井没打多深,就听轰隆一声闷响,井口冒出一股黄烟,周围一陷,井口也就封得看不见了,井下的盗贼无一生还,留在上边的盗贼以为孝敬皇帝显灵发怒了,吓得抱头鼠窜。但几十年后,又一批盗墓贼来到了恭陵,这一次,恭陵可没有那么幸运。1998年1月30日夜,以张少侠为首的六个盗墓贼将恭陵哀皇后墓炸开,制造了震惊中外的“2.15”恭陵文物被盗大案。盗墓贼第一件盗挖出来的就是蓝釉灯。随后,盗墓贼将哀皇后墓室的宝物洗劫一空。盗墓当天,盗墓贼将包括蓝釉灯在内的64件国宝分类打包装箱,并将文物转移藏匿。 2月15日,管理陵墓的工作人员发现墓室被盗,立刻报警。洛阳警方勘察现场后,立即做出决定:控制海关出口,抓紧侦查,划定重点,进行地毯式排查。排查进行到第五天,警方获得了侦破“2.15”大案的重要线索。循着线索审查,得知恭陵被盗文物已经倒卖到了北京,蓝釉灯已经脱手,国宝蓝釉灯和众多文物的下落基本明晰。专案组立刻赶赴北京,请求公安部协助寻找线索,追回国宝。1998年2月27日上午,在北京市公安局的大力协助下,抓捕小组赶赴天津将重要文物贩子于润明逮捕归案。于润明交代,他是在北京某酒店收购这批文物的,大部分文物分别卖给了北京、天津的文物贩子,只有国宝蓝釉灯和一些比较贵重的文物,卖给了香港的翟某。

国宝重返

2月15日,管理陵墓的工作人员发现墓室被盗,立刻报警。洛阳警方勘察现场后,立即做出决定:控制海关出口,抓紧侦查,划定重点,进行地毯式排查。

排查进行到第五天,警方获得了侦破“2·15”大案的重要线索。循着线索审查,得知恭陵被盗文物已经倒卖到了北京,蓝釉灯已经脱手,国宝蓝釉灯和众多文物的下落基本明晰。专案组立刻赶赴北京,请求公安部协助寻找线索,追回国宝。1998年2月27日上午,在北京市公安局的大力协助下,抓捕小组赶赴天津将重要文物贩子于润明逮捕归案。于润明交代,他是在北京某酒店收购这批文物的,大部分文物分别卖给了北京、天津的文物贩子,只有国宝蓝釉灯和一些比较贵重的文物,卖给了香港的翟某。

随后,经请示公安部,并动用国际刑警,经过一连7天的抓捕,24件被盗文物分别从北京、天津追回,数名犯罪嫌疑人落网。消息很快传到了远在香港的翟某耳中。翟某自知案件重大,非一般文物所比,遂派人四处活动甚至远渡重洋,设法将已经卖出的文物高价收回。最后,翟某委托中间人将购买的文物逐一退回,并派专机将国宝蓝釉灯送往北京。

国宝被追回后,众多文物专家被请到现场鉴别,看着一个个精美绝伦、很多见所未见的文物,专家们不由自主地一起惊呼:国宝!全都是难得的国宝!在收回的61件文物中,有19件国家一级文物、30件国家二级文物、12件国家三级文物,这些文物是唐代社会生活的形象载体,是研究唐代经济、习俗、墓葬制度、服饰以及雕塑、烧制、施釉、彩绘工艺的珍贵资料,具有较高的历史价值和艺术价值。这批文物代表了中国初唐时期陶瓷艺术的最高水平!

这些文物的价值,实际上已宣告了11名犯罪嫌疑人的末日。1998年10月1日,在恭陵前,11名盗墓贼被就地正法。

历经劫难的蓝釉灯被送回故地洛阳,珍藏于洛阳市博物馆,给前来参观的游客带来无尽的美的享受。同时,也无语诉说着发生在自己身上的风风雨雨,引人沉思……

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更新时间:2024/12/23 12:53:05