快板界里有“高王李”三大流派的说法。

高凤山——高派快板(活动年表)

王凤山——王派快板

李润杰——李派快板

高凤山——高派快板

高凤山（1921.5.20--1993.8.6）：男，著名快板书表演艺术家和相声表演艺术家， 河北省三河县改为河北省三河市沈庄子人。7岁拜天桥艺人曹德奎为师，学唱数来宝，后又拜高德亮为师学说相声。10岁开始，先后与马三立、朱相臣、罗荣寿、孙宝才等在京、津、唐山撂地卖艺。1949年参加相声改进小组，积极编演新曲目。其代表作有《同仁堂》、《数来宝》、《诸葛亮押宝》、《武松打店》等。曾任北京曲艺三团团长、北京曲艺团副团长、中国曲协理事。

在相声艺术方面,他师从高德亮,先后与马三立,朱相臣,侯宝林,王长友, 王世臣,罗荣寿等合作过,捧哏、逗哏、泥缝儿,技艺全面。代表作有《秦琼卖马》、《卖布头》、《数来宝》，《黄鹤楼》，《捉放曹》等。弟子有崔琦,石富宽等。

曾任北京曲艺三团团长、北京曲艺团副团长、中国曲协理事。

活动年表

1950年1月19日，农历己丑年十二月初二日：北京市相声改进小组成立

由相声艺人孙玉奎、刘德智、侯宝林、侯一尘、高德亮、罗荣寿、高凤山、佟大方、全常保、常宝霆、于世德11人发起，在北京市曲艺公会协助下，正式成立北京市相声改进小组。

1951年3月12日，农历辛卯年二月初八日：中国人民第一届赴朝慰问团赴朝3月12日至5月底，以廖承志为总团长，陈沂、田汉为副总团长的中国人民赴朝慰问总团赴朝，北京文艺界有23人参加了由部分曲艺杂技演员组成的“赴朝慰问团曲艺服务大队”，领队张辅臣，队长连阔如，副队长曹宝禄，演员有高元钧、侯宝林、郭启儒、常宝堃、魏喜奎、高凤山、孟宪友、孙砚琴、尹福来、顾荣甫、金业勤三兄妹等。中华杂技团部分演员也参加了这次赴朝慰问演出。北京市文联编辑沈彭年随队前往。

1957年，农历丁酉年：北京市曲艺三团并入北京市曲艺团北京市曲艺三团合并到北京市曲艺团，北京市文化局在经济上给予一定帮助，并委派政治辅导员，加强党的领导，该团遂成为民营公助的文艺团体，改名为北京曲艺团，团长高凤山，副团长魏喜奎。演员有王世臣等。

1959年12月，农历己亥年：北京曲艺团改名为北京市曲艺团经北京市政府批准，北京曲艺团为市文化局直属国营艺术团体，团名又改为北京市曲艺团，团长高凤山，政治协理员于真。该团下设曲艺、曲剧两个演出队，分别演出北方曲艺和北京曲剧。演员有王他功力深厚，在继承传统技巧的基础上逐渐形成了自己的风格。他演唱快板书，吐字清晰，语言俏皮，节奏鲜明，气势流畅，唱段紧凑，一气呵成，板槽极稳而又富于变化。在说、逗结合方面，尤有独到之处。高凤山对艺术精益求精,注意从姊妹艺术中吸收营养,他的表演动作准确,神态逼真, 吐字清脆,节奏俏丽,语言流畅,人称"高派"快板艺术。代表作有《同仁堂》、《杨志卖刀》、《黑姑娘》、《数来宝》、《诸葛亮押宝》、《张羽煮海》、《武松打店》。

王凤山——王派快板

王凤山：（1916—1992）北京人。出生于北京朝阳门外一贫苦农民家庭。由于家境贫寒，7岁开始从艺数来宝的演唱，16岁拜师老艺人海风，在天桥撂地演出。在此期间，他学会了《大上寿》、《报菜名》、《交地租》、《地理图》等十几个段子，与赵玉贵、罗荣寿、汤金澄等人搭伙演出。后辗转济南、张家口、南京、武汉等地。1955年9月参加天津曲艺团。其以快板艺术享誉曲坛，创立王派快板艺术。他的快板轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱，慢而不断，缓而不散；表演潇洒自然，从容大方；台风严谨踏实。他创造性地把“竹板书”老艺人关顺贵、关顺鹏的“黑红板”运用于数来宝演唱中，取得很好的效果；讲求“气口”的运用，使流畅生动。代表曲目有《张羽煮海》、《双锁山》、《绕口令》、《百山图》等，收徒何德利等。其相声艺术师承有“大面包”之称的朱阔泉，与李宝麒、侯宝林、王宝童、马志明互为师兄弟。后为马三立量活，其捧哏冷静内蕴、憨厚幽默、沉稳又致、文雅洒脱，铺平垫稳恰到好处。代表作有《十点钟开始》、《买猴》、《卖挂票》、《算卦》、《情绪与健康》等。在北影厂摄制的影片《笑》中，与马三立合作，成功地表演了相声《讲卫生》。

王派快板的特点：

（1）、将竹板书“黑红板”移植数来宝，唱去大板，横握节子（演唱竹板书时，不用大板，手里横握着节子---小板；闪着板唱，紧凑连贯，自然流畅，听令轻松舒适），摒弃旧式“三三七”上下句老套。

（2）、与“山东快书、河南坠子、评书、滑稽大鼓、京韵大鼓、单弦等民间艺术融会贯通（日不落语）”，形成“掂、连、逛、搓、掐-五奏板点；闪、赶、跺、切、扔-五演唱板；攒气、晃气、偷气-三换气法（日不落语）”的表演技巧和“半说半唱”独特风格。

（3）、王派数来宝：齿利落，字清晰，音圆润，情真挚，快不乱，慢不断，缓不散，顺流畅，婉动听---曲艺界推崇为“文明数来宝”。

王派快板技巧:

（1）、奥妙无穷。“掂、连、逛、搓、掐”丰富的伴奏点，“闪、赶、垛、切、扔”多变的板式，对作品内涵的把握，演唱尺寸节奏.

（2）、演唱首要节奏要准。节奏是指演员的心理节奏，和心跳吻合。听着舒服、轻松。“说唱结合”，数唱艺术加进“说”的成分。

（3）、伴奏讲究“打字不打句”。“说韵，咬字归音、节奏情合（日不落语）”。

（4）、“咬字归音”。气丹田，咬字实，吐字真，远耐听，字丹田，气一致，发有力，收干净。强调字头字腹字尾，逐渐变化，突出“说”。

（5）、节奏轻重对比科学。段落有节奏起伏，整板跌宕，板如流水丰富。轻重对比（相对的，非绝对）、“软硬劲”、“欲抑先扬”，演唱有韧弹跳跃性，绵里藏针。

（6）“情绪把握”。主观句子的处理，像包袱口，当成相声来表演。综合运用演唱技巧来达到抖包袱的效果。

李润杰——李派快板

李润杰(1917-1990)，籍贯：天津武清 又名李玉魁李宝山，著名快板书表演艺术家、曲艺作家、曲艺改革家。 历任全国人大代表，天津市曲艺团副团长、中国曲协常务理事、天津曲协理事。

其子李少杰也为著名相声快板书演员他生于贫苦农民家庭，14岁时在天津学徒，18岁被日本汉奸骗到东北矿山做华工。后逃出矿山，在花子店学会唱数来宝，从此开始了半乞半艺的流浪生活。早年拜师评书名家段荣华、张阔峰，1948年拜师相声名家焦少海(艺名李宝珊)。解放初在西安撂地演相声、数来宝、太平歌词等，被评为“进步艺人”，任西安曲艺工作者协会副主任，西安抗美援朝委员会委员。1953年加入天津广播曲艺团，专门从事快板演唱艺术。

他在数来宝、快板的基础上，吸收借鉴了山东快书、西河大鼓等曲艺品种的优长，创造了“快板书”这一崭新的艺术形式，而且很快流传全国，成为一个深受广大观众欢迎的新曲种。

作为曲艺作家，他的作品大多来自于生活。两次赴福建前线，创作了《金门宴》、《夜袭金门岛》等； 赴云、 贵、川慰问创作了《红太阳照进苦聪家》、《千锤百炼》等；赴大庆油田回来创作了《立井架》、《油海长虹》；在抗洪前线劳动时创作了《抗洪凯歌》。 此外他还创作了《铸剑》、 《劫刑车》、《巧劫狱》、《孙悟空三打白骨精》等。这些作品不仅在舞台上久演不衰，成为脍炙人口的优秀保留节目，同时也为充实曲艺文学精品宝库做出贡献。

1962年、1974年两次出版《李润杰快板书选集》。由他口述，夏之冰整理的《李润杰快板书艺术》一书也已出版。他亲传的弟子有袁武华、王印全、张志宽等。

李润杰的表演吐字清晰有力， 声音厚实洪亮， 语言朴实流畅，韵调起伏自然，表情、身段、神态简练典型，气势恢弘，大气磅礴。他以高超而精湛的表演艺术功力和多年的舞台实践，使他的演唱达到了平、爆、脆、美的高度完美的艺术境界。