词条 | 枯木竹石图 |
释义 | 清弘仁作品说明:立轴 水墨纸本 90.2×33.4厘米 钤印:渐江僧(参见《中国书画家印鉴款识·弘仁》16印,230页)鉴藏印:堪喜斋书画印(参见《中国书画家印鉴款识·许乃普》8印,902页) 题识:渐江学人写于丰溪草堂。 吴徵(1878-1949)题签:渐江上人枯木竹石图,澄庐主人珍藏。茁鑝居士吴徵书。 钤印:待秋 说明:曾经清中期浙江钱塘人许乃普(1787-1866)收藏。许氏字滇生,嘉庆二十五年(1820年)榜眼,咸丰间官吏部、兵部尚书。兼善书法,工花鸟。收藏颇丰,有名于时。“堪喜斋”为其堂号,著有《堪喜斋集》。 苏轼作品[宋] 苏轼 《枯木竹石图》纸本 水墨,26.5 x 50.5 公分 苏轼强调绘画抒写主观情感的功能,主张诗画相融相通,要求作品有诗的境界,物象有活的精神,是宋代文人墨戏的创导者与实践者。他的传世作品《枯木竹石图》,绘干扭枝曲的枯树,若挣扎伸展,坚硬顽强;怪石与古木皆用清淡、空灵、松散之笔似勾似擦,草草而成。虽笔墨不多,却有孤傲险怪之气,与其傲岸豪放的性格相一致,抒写了胸中的磊落不平。同时,东坡在散文、诗词文学、书法上投入精力甚多,至于他的画,只涉足于一些枯木、丛竹、怪石之类用于“滑稽诙笑之余”,用于自娱而已。本卷作品透出的他对萧散简远、古雅淡泊之气韵和孤傲险怪之笔墨性格的表达技艺,无不与其书法有着密切的关系,正如之后元初赵孟頫所题“石如飞白木如籀,写竹还与八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”虽在其文章题款之中没有见到他说书与画的确切关系,但是他却是一个对于“以书作画”的典型而成功的实践者。 苏轼的理论有力地推动文人画潮流的发展,在一定程度上可以说苏轼是文人画理论的实际奠基人,文人画的重要创道者。 李衍作品立轴 绢本 水墨 纵160.1厘米 横85.8厘米 (美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏 简介:图中画枯树三株,近处一株高大伟岸、粗干繁枝、虬曲多姿。另外两株较为矮小,分立左右,相互穿插。坡石平缓,杂草丛生,竹影依稀。对岸一抹浅滩,使画面空间开阔深远。全图笔墨沉雄,布局匀整,意境萧疏淡远。 作者简介:李衍(1245—1320),元初画家。宇仲宾,号息斋道人,蓟丘(今北京)人。少孤贫,20余岁在太常寺作小吏,官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹,初学王庭筠,后师法文同、李颇。曾深入东南一带竹乡,观察各种竹子的形色神态,画竹更工。间作钩勒青绿设色竹,亦写古木松石。享有盛名。由于过分重视写实,高克恭评为“似而不神”。尝奉诏画宫殿、寺院壁,有“上当天意、宠誉赫奕”之称。传世作品有《双钩竹图》、《修篁树石图》、《墨竹图》。 吴镇作品元 吴镇 纸本墨笔 纵103.3厘米 横33.3厘米 北京故宫博物院藏 吴镇(1280—1354),字仲圭,自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴魏塘(今浙江嘉善)人。家贫,杜门隐居。性孤简,不满元朝统治,从未以画媚世。图上所绘古木竹石,藏巧于拙。近处古木枝桠遒劲,非常古雅清逸;石头尖峭如削。在构图上的确鬼斧神工,技高一筹。另外,此图在设色用笔上也足能代表吴镇的风格。 李士行作品绢本。墨笔。 此图绘古木两棵,形态苍古。树石的用笔遒劲深厚,皴染稠密。细枝勾勒形似蟹爪。笔墨苍劲磊落。 张大千作品册页 设色纸本 估价:28,000-38,000元 成交:55,000元 尺寸:32.5×21厘米 作者:张大千 奚冈作品奚冈(1746 ?)枯木竹石图 纸本 笔墨 扇页 1815年作 款识:乙亥四月铁生冈。 钤印:奚冈 19×56cm 作者简介:奚冈,清代篆刻家、书画家。原名钢,字铁生,安徽新安人。擅篆刻。书兼工四体。 项元汴作品项元汴(1525~1590) 中国明代书画鉴藏家。字子京,号墨林山人。浙江嘉兴人。项氏为嘉兴豪族,累世富厚,元汴酷好收藏,不惜重金收求古人名迹、鼎彝诸物。主要收藏有顾恺之《女史箴图》、阎立本《豳风图》、王维《江山图》,以及王羲之书法、李思训绘画等。现存项氏所藏书画中有“藁”、“讥”等字者,可知系按《千字文》编号管理,反映了项氏收藏之富。至乾隆时期,项氏所藏大部辗转为清内府所收,载入《石渠宝笈》其中部分法书刻入《三希堂》帖。 在历代鉴藏家中,项元汴鉴审最精,收藏印鉴最多,辑入《明清画家印鉴》中的印章达60余方,对家藏书画皆钤其藏印,往往一幅加钤数印。其中最常见的有:“项元汴氏审定真迹”、“项子京家珍藏”、“子京父印”、“墨林”、“天籁阁”、“项墨林父秘笈之印”、“檇李”、“项墨林鉴赏章”、“项叔子”等。 项元汴也是明末书画家,书学智永、赵孟頫,山水学黄公望、倪瓒,所画墨竹、梅兰,天真淡雅,传世较少。著有《墨林山堂集》、《天籁阁集》。 唐寅古诗明 唐寅 绿云飞兴风翎长,翠葆轻摇玉节香。 旧曲不弹瑶瑟怨,秋风秋雨梦潇湘。 |
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