| 词条 | 江城子.湖上与张先同赋,时闻弹筝 |
| 释义 | 此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。 作品名称：江城子。湖上与张先同赋 创作年代：北宋 文学体裁：词 作者：苏轼 作者简介【作者】：苏轼 【朝代】：北宋 【体裁】：词 江城子.湖上与张先同赋凤凰山下雨初晴②。 水风清， 晚霞明。 一朵芙蕖③， 开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷④。忽闻江上弄哀筝⑤。 苦含情， 遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵⑥。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青⑦。 作者简介：苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。 格律十年生死两茫茫。 (平)平(仄)仄仄平平。 不思量，自难忘。 仄平平, 仄平平。 千里孤坟，无处话凄凉。 (仄)仄平平，仄仄仄平平。 纵使相逢应不识， (仄)仄(平)平平仄仄, 尘满面，鬓如霜。 平仄仄，仄平平。 夜来幽梦忽还乡。 (平)平(仄)仄仄平平。 小轩窗，正梳妆。 仄平平，仄平平。 相顾无言，惟有泪千行。 (仄)仄平平，仄仄仄平平。 料得年年断肠处， (仄)仄(平)平平仄仄， 明月夜，短松冈。 平仄仄，仄平平。 注释①熙宁七年 (1074) 作。湖：指杭州西湖。张先：著名词人。 ②凤凰山：在杭州西湖南面。 ③芙蕖：荷花。 ④娉婷：姿态美好，此指美女。 ⑤江上：宋袁文《甕牖闲评》引作“筵上”。 ⑥湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。 ⑦欲待三句：化用唐钱起《湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”句意。《甕牖闲评》载：“东坡倅钱塘日，忽刘贡父相访，因拉与同游西湖。……有小舟翩然至前，一妇人甚佳，见东坡自叙：‘少年景慕高名，以在室无由得见。今已嫁为民妻，闻公游湖，不避罪而来。善弹筝，愿献一曲，辄求一小词以为终身之荣，可乎？’东坡不能却，援笔而成，与之。”倅：副。苏轼时为杭州通判，是知州副职，故称。 赏析作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。 开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。 下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非 人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，真可谓言尽而味永。 |
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