建筑群

故宫建筑群(概论 故宫布局)

建筑群

从历史、艺术或科学角度看在建筑式样、分布均匀或与环境景色结合方面具有突出的普遍价值的单立或连接的建筑群。

故宫建筑群

概论

故宫建筑群规模宏大壮丽、建筑精美、布局统一，集中体现了我国古代建筑艺术的独特风格。其规模宏大壮丽表现在：紫禁城的城墙十米多高。宫城呈长方形，占地72万平方米，有大小宫殿七十多座、房屋九千多间。城墙外是五十多米宽的护城河。三座大殿矗立在七米多高的白石台基上。太和殿高28米，面积2

380多平方米，是故宫最大的殿堂。正面是12根红色大圆柱。

其建筑精美表现在：河上是五座精美的汉白玉石桥。台基有三层，每层的边缘都用汉白玉栏杆围绕着，上面刻着龙凤流云。方台两旁有六根高大的蟠龙金柱，每根大柱上盘绕着矫健的金龙。仰望殿顶，中央藻井有一条巨大的雕金蟠龙。梁枋间彩画绚丽，有双龙戏珠、单龙翔雾，有行龙、升龙、降龙、多态多姿，龙身周围还衬托着流云火焰。

其布局统一表现在：紫禁城东西南北各有一座城门；城墙的四角上，各有一座角楼；三大殿规模不同，用处不同，而从外观上看属同一组建筑；紫禁城前后两大部分的建筑基本上相对称，如三大殿和后三宫遥相呼应。

故宫布局

明、清故宫的主要建筑基本上是附会《礼记》、《考工记》及封建传统的礼制来布置的。例如，社稷坛位于宫城前面的西侧（右），太庙位于东侧（左），是附会“左祖右社”的制度；太和、中和、保和三殿附会“三朝”的制度；大清门到太和门间五座门附会“五门”的制度；而前三殿和后三宫的关系则体现了“前朝后寝”的制度。但是明朝在规划宫殿时，一方面继承了前代宫殿的布局方法，同时结合实际需要作了一定的改变。例如，所谓三朝制度，唐、宋宫殿的三朝都是各自独立成组，元朝是工字殿的形制，而明朝则三殿同在一个三级的工字形台基上；又如左祖右社的位置，金中都是在宫城前千步廊的两侧，元大都在皇城以外，而明朝则在宫城前面的两侧。

和中国封建社会历代皇宫一样，明、清故宫的设计思想也是体现帝王权力的，它的总体规划和建筑形制用于体现封建宗法礼制和象征帝王权威的精神感染作用，要比实际使用功能更为重要。为了显示整齐严肃的气概，全部主要建筑严格对称地布置在中轴线上，在整个宫城中以前三殿为重心，其中又以举行朝会大典的太和殿为其主要建筑。因此在总体布局上，前三殿占据了宫城中最主要的空间，而太和殿前的庭院，平面方形，面积2.5公顷，是宫城内最大的广场，有力地衬托太和殿是整个宫城的主脑。至于内廷及其他部分，显然是从属于外朝，因此布局比较紧凑。为了更加强调前朝的尊严，在太和殿前面布置了一系列的庭院和建筑。其中由大清门至天安门为一段，天安门至午门又为一段。午门以后，在弯曲的金水河的后面矗立着外朝正门太和门，太和殿就在其后。这一系列处理手法渲染出外朝的重要地位，使人们在进入太和殿前就已经感到了严肃的气氛。

中国封建社会宗法观念的等级制度，在明、清故宫中得到典型的表现。由于前三殿是宫城的主体，所以在这组宫殿的四角建有崇楼，同时太和殿是当时最高等级的建筑，采用重檐庑殿的屋顶、三层白石台基、11间面阔等；甚至屋顶的走兽和斗拱出跳的数目也最多；御路和栏杆上的雕刻，彩画与藻井图案使用龙、凤等题材；色彩中用了大量的金色；月台上的日晷、嘉量、铜龟、铜鹤等也只有这里才可以陈设。除太和殿以外，其他建筑的屋顶制度与开间等都依次递减，装饰题材也有所不同。至于红色的墙、柱和装修，黄色琉璃瓦，则是皇宫建筑所专有的色彩。

明、清故宫建筑在总体布局上是继承着前代经验而进一步发展的。如果拿宋代的后土祠及明清的太原崇善寺和故宫相比较，不难看出它们之间在主体建筑的空间处理和主要与次要建筑群的排列关系上有很多相同之点。太和殿周围，在明代原来用廊庑环绕的形式，殿的两侧也有斜廊，其制度更与上述两例相同。这种利用平矮而连续的回廊以衬托高大的主体建筑，造成相当开朗而又主次分明的艺术效果，是中国古代建筑常用的手法。其次，明、清故宫依着中轴线布置大量建筑也是一个重要特点。由大清门到景山，主要建筑完全位于轴线上，严格地保持对称布局，这对于统一建筑群的艺术面貌起了一定的作用。至于明清故宫的空间组织，由大清门到坤宁宫，中轴线上共有八个庭院。它们形式不同，纵横交替，有前序，有主体。从大清门到天安门以千步廊构成纵深的庭院作前导，而至天安门前变为横向的广场，通过空间方向的变化和陈列在门前的华表、石狮、石桥等，突出了天安门庄重的气象。天安门至午门，以端门前略近方形的庭院为前导，而端门和午门之间，在狭长的庭院两侧建低而矮的廊庑（朝房），使纵长而平缓的轮廓衬托中央体形巨大和具有复杂屋顶的午门，获得了很好的对比效果。太和门前广阔的矩形庭院是前三殿的前奏。乾清门前狭长的横向庭院则给人以空间变化中一个关捩的感觉，表明外朝部分已经结束而将进入另一性质的空间。在这些空间中，前三殿和后三宫两组庭院的宽度比例为2∶1，建筑形制大体类似而体量有差别，这种处理加强了二者的统一，同时表示它们在整个建筑群里具有密切的关系。此外，故宫其他的许多小庭院轴线都与主轴线平行，并且与主要建筑具有密切联系，形成一个完整的艺术体系。

在形成明清故宫整个建筑群统一的艺术风格中，使用形式类似而比较简单的个体建筑和大面积相同的色彩是一个重要因素。除少数个别建筑外，单体建筑都按照高度规格化的官式建筑做法进行建造，因而体型比较简单，屋顶形式只有几种，构件种类也不多，只是依靠有节奏的空间组合和体量的差别创造了有规律的轮廓线。而大片黄色琉璃屋顶和红墙红柱以及规格化的彩画等给全部建筑披上了金碧辉煌的色彩，获得了丰富而统一的艺术效果。此外，还利用大量的小品建筑如华表、石狮、铜龟、铜鹤、日晷、嘉量、御路、栏杆、影壁等，构成局部的艺术气氛。

但是，整个故宫建筑是为体现帝王的政治权力而服务的，因而不可避免的产生严正而刻板的缺点，甚至内廷居住部分和御花园也是如此，以致清代皇帝常年住于圆明园、避暑山庄等苑囿中。对于内廷居住的宫殿，只是在紧凑的庭院内，以常绿的松柏和一些特殊的陈设形成一定的居住气息。这里，精致的室内装修和家具发挥了不少作用。

总之，明、清故宫建筑的空间组织和立体轮廓达到统一中又有变化，反映了中国古代建筑艺术的成就，同时它也是世界上优秀的建筑群之一。但是这个巨大的建筑群和中国许多古代规模宏大的建筑群一样，是在奴役大量劳动力和剥削人民财富的基础上建造起来的。仅就使用材料而言，明朝初建时，全部建筑用西南诸省运来的优质楠木，殿内铺地的方砖来自苏州，制瓦的陶土取自安徽太平，彩画颜料自西南诸省征调，自天安门起全部故宫的地面铺砖五至七层，阴沟用铜管，屋顶苫背下铺锡板。而永乐创建后，历时五百余年，不断重建、改建，动用的人力和物力更是难以估计，真可谓“穷天下之力以奉一人”。