| 词条 | 黄蔷薇过庆元贞·燕燕别无甚孝顺 |
| 释义 | 基本信息名称：【越调】黄蔷薇过庆元贞·燕燕别无甚孝顺 年代：元代 作者：高克礼 体裁：散曲 宫调：越调 曲牌：黄蔷薇、庆元贞 作品原文【越调】黄蔷薇过庆元贞 燕燕别无甚孝顺①，哥哥行在意殷勤②。玉纳子藤箱儿问肯③，便待要锦帐罗帏就亲。吓得我惊急列蓦出卧房门④，他措支剌扯住我皂腰裙⑤，我软兀剌好话倒温存⑥：“一来怕夫人情性哏⑦，二来怕误妾百年身。” 作品注释①燕燕：关汉卿杂剧《诈妮子调风月》中婢女的名字，这首带过曲是借该剧中的燕燕事而作。 ②哥哥行：即哥哥那边，指《诈妮子调风月》中的官家公子。 ③玉纳子藤箱儿问肯：《诈妮子调风月》中的公子用玉纳子和藤箱儿作为求婚的礼物。问肯：古代男子向女家求婚时的一种礼节。 ④惊急列：惊慌、急忙。蓦：突然。 ⑤措支剌：张皇失措，皂：黑色。 ⑥软兀剌：软软地。 ⑦性情哏：性情狠。哏：元曲中常用作狠。 作品鉴赏燕燕是关汉卿《诈妮子调风月》杂剧的女主角。她本是小姐莺莺的婢女，遭小千户引诱而失身。千户后又追求莺莺小姐，燕燕愤其用情不专。以后二女皆为千户占有。元刘一棒亦有《莺燕争春诈妮子调风月》戏文，可知这一题材在元代颇为流传。本篇是“借树开花”，重塑了燕燕的形象：一方面，她在小千户的骗诱乃至强暴前，保持了清醒的认识，守身如玉；另一方面，作为受凌辱的下层婢女，她又缺乏自卫反抗的条件，只能幽幽吐诉心声以冀求感化主人。作品的这种处理，更符合生活的真实，也更具有典型意义和社会意义。 小令以燕燕的声口陈述，起首两句凭空擘起，却迅速进入故事的氛围。就本曲而言，这两句显示了燕燕纯朴的内心：作为一名侍候主人的婢女，她一向以为只有下人主动讨好才有可能得到主子的欢心，而如今自己毫无表示，小千户却“在意殷勤”。对此她缺乏思想准备，然而只是奇怪而已，并无多少戒心，“哥哥行”的称呼，就证明了这一点。但是，出乎她的意料，小千户取出“玉纳子”与“藤箱儿”送给她，并表示这就是娶她的定礼；更使她震动的是“问肯”与“就亲”并作了一步，换句话说，小千户立时三刻就要在这房里同她做爱。“便待要”三字，将他猴急的色狼相充分表现出来。“在意殷勤”的真实居心暴露得如此遽然，这就不能不引起读者对燕燕这位毫无防备的孤身少女命运的关心。 〔庆元贞〕述出了燕燕的一系列反应。她先是吓慌了，“諕”的反应便是扭身往户外逃跑。殊不料小千户动作更快，拦住去路不算，还“措支剌扯住我皂腰裙”，这是公然动手动脚，欲行非礼了。这就造成了更为惊险的场面。在燕燕面前似乎只有两条路：一是挣扎反抗，但这往往会激起施暴方更强的欲望，一位地位卑贱的弱女子毕竟逃不脱主人的魔掌；二是违心服从，任人摆布，忍受凌辱的痛苦。小令作者不愧是斫轮高手，他让燕燕采用了软拖的方式，“好话儿倒温存”，而这又不是出于机变，乃是在情在理的真实心声。“一来怕夫人情性狠，二来怕误妾百年身”，这显然是心存已久的顾虑。少女的守贞心志，人格尊严与生活理想，都在这两句自白中显现出来了。 全曲酷肖人物的声气和心理，又加入“惊急列”、“措支剌”、“软兀剌”等一系列俗语，极富生活气息。短短一篇中形象地展开了曲折的情节，富于动作性与戏剧性，这一切明显地表现出民间说唱文学的影响。值得指出的是，小令的前两句本为关汉卿剧作的原文，而作者毫不费力地将其引入另一轨道，这在“借树开花”的技巧上也是令人击节的。 这首《黄蔷薇过庆元贞》曲子，借关汉卿杂剧《诈妮子调风月》中的女主角燕燕事而写。写婢女燕燕奉命伺候小千户，官家子弟小千户企图污辱婢女燕燕，而燕燕在惊惧之中巧妙地拒绝。第一曲写小千户的淫邪强横，第二曲写燕燕的反应。燕燕软硬兼施，曲意保全自己。作者歌颂了机智敢于反抗的燕燕，揭露鞭挞了小千户的邪恶无耻。曲中描写生动，语言通俗，富有表现力。 作者简介高克礼 元代散曲家。生卒年不详。字敬臣，号秋泉，河间（今属河北省）人，一作济南（今属山东省）人。曾任县尹，公元1348年（至正八年）任庆元（今属浙江省）理官。治政以清净为务，不为苛刻，以简淡自处。与乔吉、杨维桢交游，年辈当亦相若。事见《录鬼簿》、《赤城别集》卷二《重见推官厅记》、《元诗选·癸集》。工小曲乐府，名噪一时。贾仲明吊词称：“碧桃红杏说高蟾，黄阁风流夸士廉，铨衡权谁宗行俭。文章习子瞻，任县宰才胜江淹。生子学双渐，娶妻如蔡琰。秋泉公，归去陶潜。”朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。今存小令四首。 |
| 随便看 |
百科全书收录4421916条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。