黄杰夫，世界著名摄影家黄杰夫原名启富。1954年，砂捞越摄影学会成立，黄杰夫是创始人之一，而且被推选为主席。他担任这个职位长达二十多年。在他的领导下，砂捞越摄影学会会务非常活跃，曾先后主办了多届国际沙龙，获得一致的好评。他对奖掖后进和推动摄影艺术的发展做出了极多的贡献。今天许多有成就的青年摄影家，多出自他的门下。

中文名：黄杰夫

别名：启富

国籍：中国

民族：汉族

出生地：砂捞越诗巫的兴化垦场

出生日期：1916.6.15

职业：摄影家

毕业院校：诗巫中华学校

主要成就：英国皇家摄影学会的高级会士衔

代表作品：《异教天真》《婆罗洲风光》《消失中的世界》

摄影家黄杰夫(个人履历 福建学艺 婀娜摄影公司 走上影艺殿堂 老而弥健，锐意创新)

经济学家黄杰夫(现任职位 国际经验 专注领域)

摄影家黄杰夫

个人履历

世界著名摄影家黄杰夫原名启富，祖籍中国福建仙游县，于1916年6月15日出生于砂捞越诗巫的兴化垦场。家中有一位兄长、三位姐姐和三位弟弟。他的父亲黄德欣和母亲蓝寨里都是第一批从中国来砂捞越诗巫垦殖的兴化籍移民。

1911年，福建兴化地区的美以美教会牧师蒲鲁士通过在砂捞越诗巫传教的美以美教会牧师富雅各与砂捞越第二任拉者（国王）订立协约，从中国福建的兴化地区招募农民到砂捞越垦殖。第一批101名兴化垦民于1912年2月12日从厦门启程，在同年5月22日抵达砂捞越诗巫。稍后，他们即被安顿在诗巫新珠山红沙流域政府所分配的土地上，安家落户，从事垦殖和饲养业。垦民在生活略为安定之后，即在垦场建立教堂，兴办学校，把莽莽榛榛的热带原始森林开辟成一个鸡犬之声相闻的乡村。

杰夫的童年就是在这种乡村里度过的。他在10岁左右才开始到垦场美以美教堂附设的小学读书。当时的垦场才成立不久，垦民的生活都很简单清苦，教堂是用木材和亚答叶盖成的，学校的设备也非常简陋。但是，这是兴化垦场的唯一学校，垦场儿童都到这所学校来读书。

杰夫上学不久，母亲不幸逝世，家庭顿失中馈，子女无人照顾，黄德欣乃将杰夫及其两位姐姐送到三英里外诗巫市的一间寄宿学校——毓英女校就读。毓英女校不收男生，所以杰夫只好到毓英女校附设的幼稚园上课。

黄德欣很重视子女的教育，他认为当地的学校不理想，就决定送子女回中国读书。1927年，黄德欣将经营了十多年的垦场园地售出，举家北返。杰夫回到福建仙游的家乡后，进入仙游县城的一间美以美教会小学读书。

中国当时政局动乱，社会不宁。乡下的治安情形尤其恶劣，土匪横行无忌，杀人越货，无恶不作。他们认为海外回来的华侨都很富有，因此，黄德欣一家也就成为他们打劫的目标，经常登门骚扰。黄德欣很担心家人的安全。第二年，他即带了杰夫兄弟离开家乡，返回砂捞越诗巫的兴化垦场。

1928年，杰夫回到诗巫以后，进了诗巫的中华学校。他在这间学校读了两年多的书。当时发生世界经济萧条，农产品价格暴跌，垦民的生活大受影响。黄德欣于是又携同杰夫兄弟回乡去。

这时，杰夫已经是一个15岁的少年。他回到家乡后，进仙游县城的一所美以美教会中学读书，同时也到神庙里的一间学堂师从一位老先生读四书五经，接受中国的传统教育。

然而，不久之后，土匪又闻风而至，登门打劫。黄德欣深觉实在无法在家乡久居下去，只好带了杰无兄弟再度回诗巫的兴化垦场。

从1932年，杰夫就在诗巫的中华学校初中部就读，直到1934年底初级中学毕业为止。这时，他已经18岁了。

福建学艺

杰夫在学校时代就表现出卓越的艺术才华，每逢学校举行美术比赛，他总是获第一。教师和父亲都主张他毕业后到上海美专去深造，以便一个将来成为画家。但是，杰夫在中学时代接触到摄影艺术之后，即对它产生莫大的兴趣。他花了二元七角买了一个盒式的柯达照相机，开始学习拍照。后来他在学校举办的摄影比赛中获得第一名，这使他对摄影艺术产生了更大的兴趣和信心。

中学毕业后，杰夫面临重大的抉择。他的父亲要他去学习绘画，当画家，而他却已醉心于摄影艺术，希望成为摄影家。不过，无论如何，他都离开家庭，到外地去升学。

1935年中，杰夫独自到新加坡。他尝试在那里寻找师傅，学习摄影。但是，几经努力却未能如愿。后来，有一位熟人见他这样热切要学习摄影，就介绍他到福建泉州的厦光相店去当学徒。杰夫欣然束装就道，前往中国。

杰夫于1935年底回到仙游，奉继母之命与郑丽英女士成亲。结婚之后，杰夫即南下泉州，到厦光相店去学习摄影。

杰夫在厦光相店当学徒期间，非常用功学习。由于他专心致志，加上他对艺术的天分，他在短短的几个月里就掌握了摄影艺术的基本技术，包括采光、摄影、暗房技术、修底和冲印等。他学会摄影以后，仍继续留在厦光相店工作。在此期间，他也到泉州的一间私立美术学校学习绘画，这是他的父亲要他攻习的科目。这门专业给杰夫打下了深厚的美学基础，对杰夫后来在摄影艺术上的成就有着决定性影响。

1937年初，杰夫应聘到厦门的婀娜相店工作。他在这家相店受到很好的待遇。不久，中国抗日战争爆发，他匆匆离开已陷入战火中的厦门，搭乘封港前的最后一班轮船回到砂捞越。

婀娜摄影公司

1937年底，杰夫一面当画家，一面筹备开设相店。1938年初，他和一批志同道合的青年朋友在砂捞越的首府古晋市开设“婀娜影室”。婀娜影室设备好，拍摄技术高明，深得各界人士的好评，不论是私人或政府机构都来请杰夫拍照。婀娜影室的声誉日隆，业务蒸蒸日上。后来，这婀娜影室改名为“婀娜摄影公司”。

1941年9月24日，砂捞越的白人拉者政府庆祝建国100年，杰夫受邀与另一位摄影师负责拍摄这空前隆重的庆典记录片。这时，杰夫只有25岁。这一套16厘米的彩色记录片在50年后的今天仍然完好地保存在砂捞越博物院里，成为研究砂捞越历史、社会与民族的珍贵史料。

当杰夫的摄影事业正在迅速发展时，太平洋战争爆发了，日本占领了砂捞越。在沦陷期间，婀娜摄影公司被日本军政府指定为“军指定写真馆”，专门为日本军政府拍照，不准关闭。

在大战快要结束时，日军到处进行大逮捕和大屠杀，杰夫的名字也在黑名单上，幸亏他事前得到日本军官私下通报，方逃离古晋，幸免于难。

走上影艺殿堂

第二次世界大战结束之后，婀娜摄影公司业务迅速恢复，并得到蓬勃发展。这时，杰夫也从人相摄影走向艺术创作。他最初拍摄的画意派作品就很重视构图和采光，具有极高的艺术水平。“高调静物”、“休息”等作品，使他在国际沙龙获得许许多多的大奖。后来他的风土摄影和抓拍也都保持着他的一贯重视构图和采光的特色，形成他独特的摄影风格。尤其是他采用侧光和逆光拍摄的照片，画面清晰，层次分明，立体感强，技术之高明令人叹为观止。

这是他把美学知识和绘画技巧运用到摄影艺术上来的结果，这使他的作品构图严谨，光线和谐，形象鲜明，主题突出，而且意境高超，真正达到真善美的境界。英国驻东南亚最高专员麦唐纳在《异教天真》的序文里称赞杰夫的摄影艺术说：“杰夫是摄影的魔术师，他所拍出来的照片都是杰作。”这话并非过誉。

对于摄影艺术，杰夫强调说，摄影和绘画及雕塑一样，都是属于造型艺术，所以都必须要有完美的构图，而不能杂乱无章。

从1945年开始，杰夫就经常到砂捞越内地和东南亚各国去拍摄土著民族的生活照片，开了风土摄影的先河。

1946年以后，杰夫的风土摄影作品每星期都在英文海峡时报上刊登。这些作品题材新颖，风格隽永，技术高超，各国报章杂志竞相转载，杰夫东满天下。

1950年初，新加坡艺术协会主办第一届泛马影展，杰夫首次参赛，结果他以 “美的秘密”和“晨祷”两帧作品而荣获首奖和次奖。成绩揭晓时，全场轰动，使他声名大噪。此后他参加国际沙龙，作品受到东西方国家人民的一致赞赏，共获得各国颁赠的奖章两百多枚，包括德国、法国、意大利、奥地利、英国、美国、苏联、中国和联合国所赠予的奖状和荣衔，这无疑是一项世界纪录。

1955年，杰夫凭着他在摄影艺术上的卓越才华和高深造诣而考取了英国皇家摄影学会（RPS）的初级会士衔（ARPS）。四年之后，他再以12张作品参加考试，结果以全部满分的优异成绩通过考试，获得英国皇家摄影学会的高级会士衔（FRPS）。他是东南亚第二位考获这项名衔的华人。与此同时，他也考取了英国摄影学院（IBP）的高级院士衔（FIBP）。这种成绩表现，在当时的西方国家也是少有的。1958年，设在瑞士的世界影艺联盟已经颁赠一项博学会士衔（HON.EFIAP）给杰夫。此后各国影艺学会为了表扬他在摄影艺术上的卓越成就而颁赠给他的荣衔多达十数个。

迄今为止，杰夫一个人出版了三本影集：

（一）《异教天真》。

《异教天真》是杰夫的第一本影集，1960年在伦敦出版，内收黑白照片80幅，是砂捞越达雅族的生活摄影，由英国驻东南亚最高专员、也是杰夫的好朋友麦唐纳氏写序介绍。这是出版史上第一部这类著作，所以出版以后轰动一时，重印了好几次。在法国和瑞士出版的其它语文版本也重印了几次。

（二）《婆罗洲风光》。

《婆罗洲风光》是杰夫的第二本影集，1979年在香港出版，全书共192页，收集彩色和黑白照片334幅。这本影集编选严谨，印刷精美，内容分沙巴、文莱和砂捞越三部分，附有中英文说明，仍由麦唐纳氏作序，杰夫的另一位朋友埃力真则写了一篇杰夫的评传。这本影集出版之后，一度风行，也重印了几次。

（三）《消失中的世界》。

《消失中的世界》出版于1972年，是三个人的合集，其中的彩色照片主要为杰夫的作品。这本影集堪称图文并茂，图片固然精彩，文章也很有深度。全书共152页，同时在纽约、东京和香港等地印行。出版之后，销路极好，也重印了几次。

除了上述三部影集之外，杰夫的作品也在许多国家印成专辑出版。过去四十多年来，杰夫经常到世界各地旅行。他每到一处，都拍摄了许多精彩的照片，而由报章杂志出版专辑介绍。此外，海峡时报每年的年刊和各地的著名摄影杂志也常常刊载杰夫的作品特辑。

杰夫自从1948年与莫里申夫人在诗巫举行联合影展以来，即不断受邀在各地举行个人影展。他先后在新加坡、马来半岛、文莱、印尼、泰国、印度、台湾、香港和中国大陆等地展出个人作品。1983年4月13日至26日在北京中国美术馆大圆厅举行的“黄杰夫作品展览”，可以说是最隆重和盛大的一次；而于1989年11月17日至12月4日由新加坡政府主办的“捕捉历史瞬间——黄杰夫新加坡图片展”，则是历史意义非常深长的一次影展。

1954年，砂捞越摄影学会成立，杰夫是创始人之一，而且被推选为主席。他担任这个职位长达二十多年。在他的领导下，砂捞越摄影学会会务非常活跃，曾先后主办了多届国际沙龙，获得一致的好评。他对奖掖后进和推动摄影艺术的发展做出了极多的贡献。今天许多有成就的青年摄影家，多出自他的门下。

老而弥健，锐意创新

黄杰夫在国际摄影艺术界的崇高声望，使他经常受邀为影展的主持人或评审员。他从50年代开始就担任这种工作。1992年的9月间，他应中国有关方面的邀请，出席在甘肃兰州举行的第一届丝绸之路节，并担任丝绸之路节摄影比赛的评定员。

杰夫为了鼓励摄影艺术的发展，还设立了“黄杰夫金杯奖”，颁赠给对摄影艺术有贡献的人士。

杰夫从事摄影艺术工作到现在已经超过半个世纪。由于他在艺术方面有很高的天分，加上他对摄影的特别爱好和不断的努力学习与研究，使他在摄影方面不但取得卓越的成就，而且开创了新的道路。他认为艺术作品贵能创新，不能从事模仿，这也是他能独辟蹊径而成名家的重要原因。

杰夫在摄影方面的才华是多方面的，不论是人相摄影、画意派作品、风土摄影或抓拍，都具有高度的艺术水平，而且自成一格。他的写实作品翔实地记录了半个世纪以来人类社会的变迁和发展，他因此被称为历史学家、社会学家和人类学家。

杰夫今年已届79岁高龄，但是，他对摄影的兴趣丝毫不减当年，他对摄影艺术依然孜孜不倦地钻研，他的拍摄手法还是那么轻巧与灵活。1992年3月间，他和得意弟子郑绍贤兴致勃勃地到贵州的贵阳山地拍摄少数民族的庆祝活动；同年9月，又到甘肃拍摄西北少数民族的生活；1994年八九间再和郑绍贤及房汉佳远赴新疆从事摄影创作。在新疆旅行期间，他再度进出戈壁沙漠，四次翻过天山，却丝毫不以为苦。

五十多年来，杰夫的摄影艺术不但丰富了世界人民的精神生活，也给人类留下了非常宝贵的历史的影子。他的作品是人类文化的瑰宝。

杰夫是一个非常和蔼可亲的人，具有一种温文尔雅的学者风度。他那学而不厌、诲人不倦的精神，是我们应该学习的。

经济学家黄杰夫

现任职位

芝加哥气候交易所副总裁、天津排放权交易所董事长助理。

国际经验

黄杰夫在美国有17年跨国并购和期货市场的经验。他直接参与了中国第一家中外合资的交易所——天津排放权交易所的谈判和创建。他本人以并购顾问的身份，直接参与了法国东方汇理期货公司和中信期货公司的合资谈判。

作为外聘专家，黄杰夫还曾多次为中国证监会（CSRC）执笔撰写了有关中国期货市场基础建设的技术报告。

专注领域

黄杰夫专注的一个主要领域是碳交易市场。他有如下观点：

1、在发展碳市场方面，中国与美国中国比美国走得还要靠前：美国国会现在还没有通过气候变化法案，但是美国的州政府在做，地区性的碳市场在发展。中国由于颁布了40%-45%的碳强度指标，事实上已经产生了二氧化碳排放的稀缺性，有了稀缺性从金融经济的角度就可以去交易了。中央政府已经创造了稀缺性，接下来就看金融市场的参与者能不能在中央政府已经颁布的既定政策基础上，创建交易、监管、登记、结算系统，让市场机制发挥作用。交易不是为了交易，是为了让企业到了年底，或者五年计划达标时实现更低的成本。

2、中国目前创建碳市场存在一些挑战：建立任何一个金融市场、商品市场面临的挑战都是共同的。中国建立碳市场首先要通过试点，前段时间广东省说要设计一个广东企业排放的指标，多排放的企业可以买指标，少排放的企业可以把多余的指标卖出去，这个交易雏形就出来了。所以中央政府在考虑碳交易试点，要考虑地方的具体特点和积极性。

中国的试点建设不能搞太大，试点设计太大容易出问题，因为中国资本市场还很年轻，要把握好度。到底是从电力行业开始，还是电力加上航空。电力当然是排放大户，但再过一年，中国的航空公司飞到欧盟都要强制碳指标。这样我们为什么不让航空业也参与试点，产生一个人民币定价的碳交易体系。中国的航空公司用这一套交易体系来应对欧盟的欧元定价体系和他们的游戏规则，这样就不用被动地去购买欧洲的指标。

还有广东为什么那么积极，广东作为GDP大省有很多出口企业，假如欧洲以后收我们的碳关税，我们这些大的出口企业能否也参与碳交易的试点之中，锻炼一下能力，对未来做好准备。我们的试点就是为企业做好准备。

3、应尽快先推出利率期货：做CDS的同时，中国还应该推出利率期货，利率对整个经济的影响远远大于股指。在美国利率期货先于股指期货推出是有道理的，中国应该尽快先把利率期货推出来。中国现在具备推出或者说重新推出利率产品的条件。场外交易叫利率互换，场内交易叫利率期货。场内场外阴阳互动，共同参与价格发现。

4、人民币汇率可以借鉴美国经验：中国今年在谈，人民币汇率不再去盯美元，而去盯一个货币篮子。在这方面，可以借鉴美元的货币篮子怎么做的。他们是怎么交易的，怎么帮助美元发现价格，怎么帮助市场参与者来避险。美元的货币篮子，即美元汇率指数USDX，其期货和期权合约至今在ICE交易所交易了26年。

5、关于美国国债与熊猫债券：路透社一个专栏作家说，中国应赶紧利用QE2的机会，大的买家来了，赶紧卖出美国国债。平时卖了6000亿一下子利率就上去了，到时候他们还会指责你。现在伯南克说我要买，这多好卖出的机会啊。这是一个有意思的观点。我的问题是：卖了之后拿回来现金如何处理？一个出路是发行熊猫债券。中国社科院的余永定老师15年前就在讲熊猫债券。但你要人家在纽约、伦敦、香港的基金经理买你的熊猫债券，你不推出一系列场内交易的人民币汇率的金融工具，他们就没法避险。没法避险就没法去买你的人民币债券，这样熊猫债券市场没有流动性就做不起来，做不大。

6、QE2对中国的影响：市场经常给人们意外，我觉得QE2很可能让很多人想不到。他们所认定的QE2的结果，很可能不会这么发展。比如QE2原本打算压低长期利率上升，但现在却有上升趋势。

大家都在做预测。但更重要的是，无论任何预测的结果发生了，中国的对汇率利率敏感的部门要有充足的金融工具来保护自己，这比争论预测QE2如何走向还要重要。

看看同样是发展中国家的印度是如何做的。印度在2008年9月雷曼倒闭后两个月，开始推出了印度卢比和美元的货币对的交易，也就是说用金融市场来管理印度卢比对美元的汇率变动，而不仅仅是用行政手段。两年下来，印度卢比对美元波动范围25%，虽然升值了这么多，但印度企业、金融机构没有大规模倒闭破产，印度股市运行没有受到影响。而且印度卢比对美元的期货合约，是2009年全球所有期货合约交易量最大的。为什么一个发展中国家似乎在金融风暴最严重的时候，敢推出这样的衍生品工具。印度央行说了三点，第一透明度，这个时候需要更透明的工具；第二是效率，市场来形成汇率比中央银行更加有效；第三是市场参与者要多、要杂，市场的价格信号才能真正透明。这是印度央行的理念，他们认为这个时候推出衍生品工具，恰好是稳定器，而不是麻烦制造者。

到2010年10月，金砖四国有三国推出了用市场手段。我们要发展金融业，拿到定价权，定价权就是要依靠丰富的金融工具，就是金融市场体系的建设，没有其他方式可以拿到定价权。