花田八错》是一部轻喜闹剧。如同《西厢记》一样，舞台上的主角不是小姐，而是丫鬟，总是由花旦扮演。《花田八错》更是一部“小题大作”，极见“花旦做工”的花旦名牌戏宝，也是“正印” 挑班花旦必备的拿手“做工”戏。

花田错京剧主要角色(一 二 三 四 五 六)

余音

传承历史

简评

歌词

花田错京剧主要角色

春兰： 花旦 卞玑：小生 刘玉燕：旦

刘德明：老生 安人：老旦 李忠：老生

周玉楼：旦 周通：净 朱仝：老生

雷横： 净 鲁达：净 店东：丑

故事梗概

一

雁门关下桃花村，清明节前，都要举办“花田”盛会。千树万树的桃花，花光人面，落英缤纷；游人如织，盛况空前。刘员外的独生女儿玉燕，也由贴身丫环春兰陪同来观花，并相机选婿。春兰聪明伶俐，胆识过人，平日很得老爷夫人的喜欢。

两人来到渡仙桥边，看到个后生在摆字画摊。只见他，方巾儒冠，面目清秀，一表人才。玉燕让春兰把自己的扇子去请他题诗落款。春兰看出小姐已是芳心可可，便悄悄打听那人的情况。得知他是湖广襄阳举人卞玑，此来乃是上京赶考。春兰吩咐他翌日千万不要走开，明说要为他牵合良缘。

卞玑这次从襄阳到东京，先是到延安府访了一位朋友 ―― 经略府的鲁达提辖，回来路过雁门关。他现在一个小店里准备功课。不想时间长了，短了盘缠。好心的店主便揣掇他趁此花田盛会，摆摊客串。春兰二人走后，又来了桃花山大王打虎将李忠和小霸王周通。他们也让卞玑写字，得知他的窘况，概然允诺翌日相助盘缠。

春兰回家，向员外夫妇报告了情况。二老大喜，立即让老家人刘永明天一早去请卞玑过来。

谁知到第二天，店主为卞玑接到一件好生意，强着他去一个大户人家画围屏。于是，待得刘员外的老家人到来，却错接了前来赠送盘缠的小霸王周通。到家知道搞错，已经是“请神容易送神难”，小霸王一定要“将错就错”，并扬言三日之内要来迎娶。这就是“花田八错”之第一错：“花田写扇，错请小霸王周通”。

情急之下，小姐让春兰去找卞玑商量。春兰想了个办法，让卞玑第二天早晨男扮女装，说是给送桃花，由春兰接应，直带到小姐绣楼。玉燕相见，以诗帕一方相赠，彼此定情。正在这时，楼下哄然，说是小霸王周通带人抢亲来了。春兰急忙把卞玑塞在一摞箱子后面。老夫人上来带着玉燕到花园躲藏。

接着，小霸王周通又错把男扮女装的卞玑抢到山寨，交给妹妹玉楼看管。周通正准备拜堂成亲，忽然闯进来捕快朱仝，说是为着生辰纲被劫，有人怀疑到桃花山好汉，知府老爷请去走一趟说个明白。

周通去后，卞玑向玉楼坦白了一切。玉楼很是同情，送了一些盘缠，放他逃走。卞玑走后，玉楼才发现他遗留了刘玉燕送的定情诗帕。她急忙追出去，却见一伙公差抬着一乘轿子过来。见了周玉楼，不由分说，把她塞进轿子里就走。玉楼十分害怕，那手帕不觉便遗落在地上。原来刘员外到官府告周通强抢民女。官府派差人雷横来把刘家小姐夺回，不想又错夺了玉楼，而随同前来的刘员外却拾到了女儿的定情诗帕。

再说卞玑的好友鲁达因打抱不平打死镇关西。五台山醉打山门后，投奔东京相国寺。走到雁门关下，天色已晚，就来到桃花村投宿。于是又有周通第二次抢亲，醉入洞房，摸着床上赤条条的莽和尚，挨了一顿好揍。周通逃走，鲁智深追出来，遇到李忠，这才好汉相认。员外赶紧摆酒与三位壮士接风。恰在这时，殿试上被点为新科状元的卞玑前来迎娶小姐。鲁智深做媒，玉楼配与李忠。

于是桃花田里，喜气飘扬；箫笙锣鼓，花烛洞房。花田盛会，一错再错，结局是皆大欢喜。。。

这，就是传统京剧《花田八错》（简称“花田错”）的故事。

二

《花田八错》是一部轻喜闹剧。如同《西厢记》一样，舞台上的主角不是小姐，而是丫鬟，总是由花旦扮演。《花田八错》更是一部“小题大作”，极见“花旦做工”的花旦名牌戏宝，

也是“正印” 挑班花旦必备的拿手“做工”戏。

据梨园行家评论，这出戏“因错就错、错中套错，诡言串梭于情节繁复、喧哗搅闹之中，演尽世俗人文形态之荒唐怪趣，令台下看官由头笑至尾”。“花旦春兰一场紧过一场地跑上跑下，大卖“花旦台步”功夫，脚下能“踏跷”者贵为极品。戏里一段接一段的“流水跺板”，讲究字字玑珠，唱出莺燕欢歌之畅快。尤其好看是“绣楼赶工制鞋”那场戏，由花旦之搓麻线、纳鞋底一整套源自世俗生活的艺术关目，将古代闺秀仕女之人生姿态演绎发挥至极致。”

解放后，百花齐放，《花田八错》几乎移植到每一个地方剧种，一般都叫《花田错》。文革后，戏剧日渐衰微不说，京剧《花田八错》备受冷落，几至失传。只有一些地方小剧种还作为传统保留节目偶有演出，比如金华的婺剧。但似乎也只是以“折子戏”形式出台上演。然而，以京剧内行的意见，“花田错”是必须有头有尾地演全了“八错”（八刻钟二小时），才能让台下明白情节因由的。如果折子戏的选段里一个“错”也不“错”，就会更加荒唐没谱了。在下儿时跟着家人看过粤剧《花田错》，可惜长大后再也没有机缘再看。金华婺剧《花田错》折子戏很有名，却是没有看过。

过去，据说南北梨园两代花旦挑班毛世来、宋德珠、杨玉华、陈永玲、许翰英、虞俊芳、毕谷云；坤伶李玉茹、吴素秋、戴绮霞、毛剑秋、赵燕侠、关肃霜、李薇华、陈瑶华、小王玉蓉、小毛剑秋、张正芳、陆正红等人，都以擅长《花田八错》叫座。艺术源流都是以早期京剧的前辈 ――北派筱翠花（于连泉）、白牡丹（荀慧生）、朱琴心；南派小杨月楼、冯子和、绿牡丹（黄玉麟）为依归。

上世纪初，我国第一代的女伶人中，有一位佼佼者，她的“首本”大戏，也正是《花田八错》。

她就是津门名女伶杨翠喜。

三

杨翠喜本姓陈，小名二妞儿，原藉直隶北通州，幼年家贫被卖与杨姓乐户，取名杨翠喜。此后从师习艺，十四五岁的人儿便出落得丰姿华美，更兼天生一副好嗓子，善度淫靡冶荡之曲。她最初是在“协盛园”登场献艺，拿手好戏有诸如《梵王宫》、《红梅阁》等等。

在津门，顾曲周郎中，有一位翩翩浊世佳公子，他姓李，幼名成蹊，排行第三，小字三郎，学名文涛，字叔同。

李三郎原籍浙江平湖，父亲是同治四年与李鸿章为同年的进士，在官吏部当过主事。致仕后，他经营盐业，兴办银行，成为津门富豪。李三郎是小姨太所生，当时他父亲已经68岁。虽然五岁即遭父丧，三郎少年时的生活还是相当优裕。三郎本人极为聪颖好学，家中又聘请名师教授，七岁时便已经熟读《文选》，有“神童”之目。九岁的时候，家中常常有京戏班子唱堂会，他因为好奇，也开始跟那些伶人学习唱戏。到十五岁时，他在票房结识了杨翠喜。

三郎工诗善画，既懂音律，又善歌唱，于京剧可谓能说会练的会家子。几乎每天晚上，他都会到“天仙园”为杨翠喜捧场。待到曲终人散，三郎提着灯笼，陪送杨翠喜回家。他为她解说所演出戏曲的历史背景，用自己学到和习得的戏剧理论和实践，指导她唱戏的身段和唱腔。杨翠喜聪明颖悟，一点就通不说，领悟和表现出来的，往往比三郎的设想还要到位得多。千姿百态，简直妙不可言，匪夷所思。

“弹弦趁歌对玉容，阿娇夜夜把瑶琴弄，叮咚，歌意义远重，听玲珑。情怀透流心胸，眉目轻送。”一路上繁花满树，圆月当空；俪影一双，款款徐行；时而俯首沉思，窃窃私语；时而伫步，一个流云水袖；时而小跑碎步，曼舞轻歌；就这样穿街过巷，旁若无人。

她是他亦师亦友的至交腻友，他俩“翻旧谱，画新缣，亦儒亦雅”。尽管刚才上演的好戏刚刚散场，而旖旎风光，却似乎可以常伴玉人，一直到地老天荒。“郎意重，妾心坚。无边风月，两缠绵。共对丹青，设下千金愿。。。”两人都以为琴瑟永好，自相知音，可以缔结鸳盟，共度一生。在朦胧情爱的陶冶里，他对于传统戏剧的改良，激发出许多创造性的主意，也付出了不少心力。

后来，三郎因事到上海，他给杨翠喜寄来《菩萨蛮·忆杨翠喜》两首，传达了个中的蜜意浓情：

燕支山上花如雪，燕支山下人如月；额发翠云铺，眉弯淡欲无。

夕阳微雨后，叶底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。

晚风无力垂杨嫩，目光忘却游丝绿；酒醒月痕底，江南杜宇啼。

痴魂销一捻，愿化穿花蝶；帘外隔花荫，朝朝香梦沾。

花如雪，人如月。愿得花长好，月常园，永伴婵娟。

四

光绪末年，小王爷载振到欧洲考察回到天津，各界人士为他接风洗尘。席上，杨翠喜演剧侑酒，戏码就是《花田八错》。小王爷当筵迷上杨翠喜，天津道员段芝贵看在眼里，想出了一条“献美升官”的计策。在他的策划下，杨翠喜上演了一出反映清末官场倾轧的当世《花田八错》。

小王爷载振的父亲庆亲王奕劻，是慈禧面前的红人，总揽朝纲。段芝贵授意，让天津盐商巨富王益孙花重金替杨翠喜赎身，借庆贺生日为由，送进京城献给载振。过了不久，段芝贵连升三级，如愿以偿当上了黑龙江巡抚。

然而谁都也没料到，这“献美升官”竟然引发了一场巨大的政潮，即所谓“丁未风潮”。

段芝贵原先只不过是天津讲武堂教习，第一次向袁世凯“献美升官”， 就升到四品道员，成为袁世凯嫡系。这次故技重施，再一跃成为二品大员。升官太快，不免引起朝野议论。由汪康年及夫人汪禾青主编的《京报》刚于3月份创刊，即载文披露此事，轰动京城。随后，御史赵启霖上书弹劾，慈禧太后震怒，下令彻底追查。

另有军机重臣瞿鸿禨想借此良机，除去奕劻和袁世凯。奕劻慌了手脚，悄悄把杨翠喜送回天津交还盐商王益孙。最后，钦差大臣载沣，孙家鼐照顾到种种关系，乱判葫芦案，以“查无实据”复奏。瞿鸿禨见机转舵，马上趁慈禧盛怒，力主严惩御史赵启霖，目的是借赵启霖的人头把事闹大。老奸巨滑的奕劻则反而极力为企图扳倒自己的赵启霖求情，最后只是把赵削职了事。

好玩的是，另一位御史蒋式惺另有妙计。他竟然上书直接弹劾庆亲王奕劻，说他收受贿赂。慈禧太后迫于压力，派下钦差要清查奕劻的家当。这时，“正好”道员吴某来庆亲王家拜访，献计让他把家产折合，以他人名义开户存放到汇丰银行。结果，蒋式惺因所奏不实被罢官，成了朝野同情的英雄不说。那边吴道员却到银行取走了奕劻六十万银子，原来他们二人是连挡诈骗！

紧接着，袁世凯找高手伪造出一张康有为和岑春煊的合影，呈给慈禧看，慈禧怒发冲冠，把岑春煊赶出京城。袁世凯因为揣摩到慈禧有启动政改的心意，主动提出要求担纲实施政改。瞿鸿禨趁机进言，说袁世凯此举意实质上是意图架空太后，勾结海外戊戌余孽，拥立光绪复位。慈禧气个半死，立马将袁撤职。

瞿鸿禨也没有落个什么好结果。他一不小心，把慈禧可能惩处奕劻的机密告诉了夫人，而夫人泄漏了出去。辗转流传，消息竟然出现在英国报纸上，经英国大使转告慈禧。瞿鸿禨因“勾结洋人报馆，扰乱国政”，也被解职还乡。

最后，报道过此事的《京报》，也被勒令停止出版。

由杨翠喜献演《花田八错》为因头，演绎出来的这个“官场版”，也是一场一“错”再“错”、“错上加错”的闹剧。喜剧性的结局，便是满清政府的倒台。

五

“丁未风潮”让杨翠喜迅速名闻全国。邓之诚先生在《书杨翠喜案》一文中说：“杨翠喜寻常里巷中人，非有倾国之貌；因缘时会，亦得挂弹章，腾万口。衰世乏才，乘时擅权者，率不能高于此辈，良可慨也。”

清室倒台，袁世凯当上了共和国大总统，段芝贵也受勋封爵。杨翠喜也常常到京城溜哒，成了段芝贵时常带在身边的女人。她在盛宴上演出，广受欢迎，台下叫好声一片。她混迹上流社会中，既时髦，又出尽风头。后来，她还成了袁世凯最宠爱的小妾的小姐妹，可以自由出入袁世凯的新华宫。袁世凯复辟帝制，杨翠喜也跟着举行义演，为袁世凯歌功颂德。

及至复辟失败，段芝贵背叛了袁世凯，杨翠喜遭到抛弃。而且，也遭到所有政界人士的嫌恶。没有朋友再愿意和她交往。杨翠喜终于光荣地成了历史上又一个为政治“埋单”的女人：从“丁未风潮”到帝制复辟，一切的大动荡，大分化，大改组，都记在她的账上。

“不知不觉这城市的历史已记取了你的笑容”。

我相信，在三郎的心里，也永远记取了她的笑容。

“丁未风潮”的前一年，三郎二十六岁。这一年，他的生母王氏病故，享年仅仅四十五岁。

失去至爱的母亲，对于三郎，几乎是摧毁性的打击。他自己更名为“李哀”，或者可见一斑。

紧接着的一个沉重打击，应该是杨翠喜的摆布由人。母爱，情爱，爱的毁灭，埋入了八识之田，也成为了日后出家的一种“夙因”。

此后，他东渡扶桑，留学六年，奋志救国。回国后，担任浙江两级师范学校音乐，美术教员。他“换上灰色粗布袍子、黑布马褂、布底鞋子。金丝边眼镜也换了黑的钢丝边眼镜。”沉默寡言，落落寡合，在意识和行动上，不时会透露出一种认真的殉“道”决心，似乎早已“视死如归”。我冒昧猜想，他的心，可能早已死去。在个人声誉日隆，家庭幸福美满的时候，将届不惑之年的他，毅然决然奋身走入了佛门，到杭州虎跑寺削发出家，法号弘一。

家人知道他出家的消息后，曾多次要求他还俗。他的发妻携子来劝说他，他起初拒不会见。后来在朋友苦劝下总算出来相见，也只是双手合十，口念佛号而已。他的日本夫人携了幼子，和一位痴痴地恋着她的日本姑娘裕惠子一起，千里迢迢赶过来，希望他能回心转意，也被坚决地拒于山门之外。日本夫人深知他的脾气，无奈离去。只是对着关闭的大门伤心欲绝地责问：“慈悲对世人，为何独独伤我？”

我不由想到脂砚斋所说的“情极之毒”。

六

终其一生，弘一大师“为翩翩之佳公子，为激昂之志士，为多才之艺人，为严肃之教育家，为戒律精严之头陀，而卒以倾心西极，吉祥善逝。”

病重的时候，他拒绝医疗探问，一心念佛。他告诉他的弟子妙莲法师：“你在为我助念时，看到我眼里流泪，这不是留念人间，或挂念亲人，而是在回忆我一生的憾事。”圆寂的时候，

他的眼角沁出晶莹的泪花。

一生回首，大师的心中，又不知有多少像《花田八错》那样的错，错，错。。。？

看到“华枝春满，天心月圆”的时候，也许，大师会重新看到当年提着灯笼，陪送杨翠喜回家的情景。一路上繁花满树，圆月当空；俪影一双，款款徐行。。。花如雪，人如月。愿得花长好，月常园，永伴婵娟。

有一年的秋天，我们又来到杭州的虎跑。又看到那灰黑色的山门，未到虎跑泉，早已心如泉涌。一路走进去看看，似乎什么都没有变。只是虎跑泉的上方，多了一个“弘一法师纪念馆”。进去参观，看到法师安详地缩蜷在“养老院”陋室板床上的照片，想象当年西装革履，翩翩年少，想象反串茶花女的剧照，两相对照，如真而幻，不可捉摸，还是感到莫名的震惊和凄然。

“执象而求，咫尺千里。”不让“执象而求”，我是俗人，决计做不到。郁郁地离开虎跑，再回望那依旧灰黑色的山门，西湖的泪，一路伴送着到南山路，更转为滂沱。

花光月影宜相照，玉骨冰肌未肯枯

余音

早在读中学的时候，我便知道“杨翠喜”这个名字，因为它是一首经常在粤曲里填词配唱的广东音乐。第一次听到并马上喜欢上这首曲子，是听了粤曲名伶徐柳仙的唱片《绝代佳人》，里面有完整一曲“杨翠喜”填词配唱。

自从卡拉OK 走进生活，便有一首流行粤曲，在全国任何稍有规模的K房中都似乎不可或缺。这首歌本来是香港的“丽莎成名金曲”之一，名字叫做《分飞燕》，用的曲调，就是完整的一曲“杨翠喜”：

传承历史

解放后，百花齐放，《花田八错》几乎移植到每一个地方剧种，一般都叫《花田错》。文革后，戏剧日渐衰微不说，京剧《花田八错》备受冷落，几至失传。只有一些地方小剧种还作为传统保留节目偶有演出，比如金华的婺剧。但似乎也只是以“折子戏”形式出台上演。然而，以京剧内行的意见，“花田错”是必须有头有尾地演全了“八错”（八刻钟二小时），才能让台下明白情节因由的。如果折子戏的选段里一个“错”也不“错”，就会更加荒唐没谱了。在下儿时跟着家人看过粤剧《花田错》，可惜长大后再也没有机缘再看。金华婺剧《花田错》折子戏很有名，却是没有看过。

过去，据说南北梨园两代花旦挑班毛世来、宋德珠、杨玉华、陈永玲、许翰英、虞俊芳、毕谷云；坤伶李玉茹、吴素秋、戴绮霞、毛剑秋、赵燕侠、关肃霜、李薇华、陈瑶华、小王玉蓉、小毛剑秋、张正芳、陆正红等人，都以擅长《花田八错》叫座。艺术源流都是以早期京剧的前辈 ――北派筱翠花（于连泉）、白牡丹（荀慧生）、朱琴心；南派小杨月楼、冯子和、绿牡丹（黄玉麟）为依归。

上世纪初，我国第一代的女伶人中，有一位佼佼者，她的“首本”大戏，也正是《花田八错》。她就是津门名女伶杨翠喜。

简评

《花田八错》是一部轻喜闹剧。如同《西厢记》一样，舞台上的主角不是小姐，而是丫鬟，总是由花旦扮演。《花田八错》更是一部“小题大作”，极见“花旦做工”的花旦名牌戏宝，

也是“正印” 挑班花旦必备的拿手“做工”戏。

据梨园行家评论，这出戏“因错就错、错中套错，诡言串梭于情节繁复、喧哗搅闹之中，演尽世俗人文形态之荒唐怪趣，令台下看官由头笑至尾”。“花旦春兰一场紧过一场地跑上跑下，大卖“花旦台步”功夫，脚下能“踏跷”者贵为极品。戏里一段接一段的“流水跺板”，讲究字字玑珠，唱出莺燕欢歌之畅快。尤其好看是“绣楼赶工制鞋”那场戏，由花旦之搓麻线、纳鞋底一整套源自世俗生活的艺术关目，将古代闺秀仕女之人生姿态演绎发挥至极致。”

「花田错」亦名「花田八错」，在京剧舞台上是一出花旦名戏，主要是看花旦春兰的做工身段，尤其是脚下的踩跷功夫，这出戏和另一出花旦戏「拾玉镯」堪称双璧，而今「拾玉镯」仍可见，「花田八错」几已失传。

这八错是因错就错、将错就错、错中套错，情节繁复热闹，舞台上要演完八错需要两小时，通常只演出四错，约需一小时，後来此剧改编为「桃花村」，使情节更为紧凑，电影中以「桃花村」为本，将错综复杂的情节合理化，所以不是原始剧的八错了。胡金铨以戏曲方式处理，风格典雅不低俗。

歌词

（女）分飞万里，隔千山，离泪似珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限，

（男）匆匆怎诉情无限？

（女）又怕情心一朝淡，有浪爱海翻，

（男）空嗟往事成梦幻。

（女）只愿誓盟永存在脑间，音讯休疏懒，

（男）只怨欢情何太暂，转眼分离缘有限，我不会负情害你心灰冷，知你送君忍泪难。

（女）唉也难难难，难舍分飞冷落怨恨有几番。

（男）心声托负鸿与雁，嘱咐话儿莫厌烦，

（合）莫教人为你，怨孤单。

如今，这首《分飞燕》在全国各地的K房中早已传唱多年。即便不懂粤语，会唱的人也是千千万万，“造造反反”。

尽管时移世易，同样多的人们，会唱，并且知道下面这首歌的作者：

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一觚残酒尽余欢，今宵别梦寒。

杨翠喜，是我国第一位女伶人。李叔同，是第一位将西洋油画模特儿写生和西方话剧引进到国内的人。在那风雨如晦的黑暗日子，世人的眼里，他们两位都是那样的先锋和另类。

杨翠喜的首本戏码《花田八错》，相信一定凝聚着好多个夜晚共同切磋改进的成果，已经臻达他们理想的境界。艺术的结合，爱情的结晶，虽然于今都作广陵散，一段佳话，宛似月圆花好，相信终会长留人间。

人生的经历，往往也像《花田八错》。千错万错，阴差阳错，错，错，错，但愿都是一部轻喜剧。