胡老溪

老溪的画(金夕中先生[法无定相，气概成章])

胡老溪

1968年生于南京，曾就读于南京艺术学院。现为江苏省美术家协会会员。2001年江苏美术出版社出版《胡老溪画集》；

2008年西泠印社出版《当代江南中国画名家－－胡老溪卷》。

2009年10月至2010年7月应江苏美术出版社之邀编纂水墨技法类书籍多部。

2010年11月中国书画出版社出版《金陵广艺斋藏胡老溪作品集》。

2010年江苏美术出版社出版《向大师学画系列丛书》16部共计十余万册。

老溪的画

老溪的画多以“小品”出之，此风已不为今人所取。以我的浅薄之见，其间难免有功利之嫌，一求展览效果，以幅大而画密制作为能事，以求吸引过客眼球；二则市场因素……，这都是题外话了，按下不表。老溪爱画小品，固其性情使然，既无功利奢求，写心抒怀，一任自然。

老溪的花鸟，近取宾翁，远涉八大。

笔情墨趣间，别有一股清新雅逸的文人气息。他生活在秦淮河畔，与金陵名家多有交游，其下笔却能迥异地域之貌，不求“唯 美”，一任生涩稚拙。十几年前，老溪入阳羡老藤花馆门下，此舍近而求远，亦是他特立独行的审美取向使然。倦翁作画，笔下生风，咄咄逼人，一扫海派旧习，更 能超拔时流。老溪作画的底气我想大抵还是有乃师之风的。

老溪画人，实在可爱，个个若老溪模样，憨而睿智，淡定中有着引人入胜的魅 力。老溪的人物固不以院派艺术模式为取向，纯以笔墨写其形态，略带夸张造型与诙谐的神情，生动有趣。据老溪说，他们多是身边的“小人物”，三十六行，嬉笑 怒骂，信手拈来，这便是生活，而非那些“深入生活”者可以同日而语。

老溪的作法，自非空穴来风，溯其渊源，宋元小品皆有所涉，清代最擅此道者，是扬州的黄慎，近代则有海上白龙山人和京师的陈衡恪。黄慎用笔恣肆而生动，却难免市井习气，宾虹先生称其 “江湖朝市”，盖其缺少文人情趣偏离笔墨正宗。陈师曾画旧 京风土人情，却能不失文心诗意，自高出瘿瓢一等。老溪之作，固非“风俗画”也，其意简洁，笔墨苍润有趣，质朴而醇厚，极其耐人寻味。

老溪藏有多幅林散之先生的书法，其中有一件题画小卷，犹记云：作画宜求笔墨，笔是筋骨，墨是血肉。我不是个保守主义者，但我执著地认为，舍笔墨不能言画，当 然，除非你不叫“国画”。南京是“八五思潮”时代“穷途末路”言论炮制之地，二十多年过去了，“末路”之上，过客匆匆，似乎仍大有希望。亚明先生常说：画 画，就是为了快活！画，并快乐着，我想，这就是老溪状态。

已丑九月北京初雪吴冠南先生[高起点、高格调、高境界]　　老溪对画面气息的把握有其自身恬淡、文静的特点，而恬淡文静又岂是人人可以求得？其中一是天赋、二是见解、三是修炼。三者缺一不可。俗话讲“静生慧”，那么“慧生灵”也就顺理成章的了。所以老溪能有喜人的收获。

金夕中先生[法无定相，气概成章]

老溪重视笔、墨、水之间的关系正是在技巧层面上抓住了花鸟画千年来的关钮。应当说，老溪的笔墨己具有相当髙的水平。他的笔法筑基于书法，中侧并用，疾涩自如。无论是勾花点叶或是画点景昆虫，都能很好地表现出对象的质感、神态和自己创作时心灵的节律。至于墨法更是老溪的强项，在他的画中无论大墨块、小墨块皆玲珑鲜活、多彩多姿，且互为呼应。墨之施纸，实赖毛锥。老溪能如此精彩地赋墨块以灵气，实是他运笔擒纵自如的结果。水是墨的载体，墨的浓淡枯湿全依赖水来区分，老溪能在挥毫的瞬间恰到好处地把握水对墨的影响，也足见他有深湛的用水功夫。