葫芦胡，壮族、布依族弓拉弦鸣乐器。壮语称冉卜，“冉”为胡琴统称，“卜”为葫芦，意即用葫芦制成的胡琴，故称葫芦胡。形制独特，音色浑厚，常用于器乐合奏或为壮剧、布依戏伴奏。流行于广西壮族自治区桂西百色地区各县、贵州省黔西南布依族苗族自治州贞丰、兴义、安龙、册亨、望谟和云南省文山壮族苗族自治州富宁县等地。

乐器简介

乐器起源

乐器结构

演奏方法

保养维护

与二胡的区别(琴筒Ａ琴筒 琴皮Ｂ琴皮 琴杆Ｃ琴杆 琴轴Ｄ琴轴 弓子Ｅ弓子 千斤线Ｇ千斤 琴码Ｈ琴码 Ｊ琴托)

乐器简介

葫芦胡，壮族、布依族弓拉弦鸣乐器。壮语称冉卜，“冉”为胡琴统称，“卜”为葫芦，意即用葫芦制成的胡琴，故称葫芦胡。形制独特，音色浑厚，常用于器乐合奏或为壮剧、布依戏伴奏。流行于广西壮族自治区桂西百色地区各县、贵州省黔西南布依族苗族自治州贞丰、兴义、安龙、册亨、望谟和云南省文山壮族苗族自治州富宁县等地。

琴杆木制或竹制，琴筒系天然的大小两节葫芦壳。粗节最大处横向切断，蒙桐木板。葫芦细节末端雕刻梅花瓣形音孔。两轴，张丝弦或尼龙缠钢丝弦。用马尾弓拉奏。全长77、板面直径 10.5厘米。定弦 a、e1，音域 a-a2。

用于壮族八音乐队合奏和壮剧伴奏。

乐器起源

起源于古代奚琴的葫芦胡，最早用于壮族民间器乐合奏“八音”的早期形式“游院”和壮剧伴奏中，其历史与马骨胡相近，大约出现于清乾隆年间(1736—1795)，至今已有二百多年历史。

乐器结构

构造与二胡相似，但外观差异较大。共鸣筒呈葫芦形，系采用天然生长的大小两节葫芦壳制作，将粗节一端的葫芦去底，在切口处蒙以老笋壳或桐木薄板而成，葫芦细节末端雕刻梅花瓣形音孔。

琴筒长15厘米、面径13厘米左右，葫芦末端镂刻出民族图案或梅花状出音孔。琴杆木或竹制，多采用红椿木或硬杂木制作，全长70厘米～80厘米，顶端琴头呈圆柱形向后弯曲，下设二轴，置轴部位的琴杆为方柱形。弦轴用黄杨木或硬杂木制，轴长13厘米，轴柄圆锥形或纺槌形，外表刻有条纹。

琴杆为圆柱体，上粗下细，中部设有丝弦千斤，下端装入琴筒并外露。面板中央置竹或木制琴马，张两条丝弦或尼龙缠钢丝弦，细竹拴马尾为琴弓，弓长60厘米左右。板面直径10.5厘米。定弦 a、e1，音域a-a2。用于壮族八音乐队合奏和壮剧伴奏。

在北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆收藏有葫芦胡多支，其中一支琴筒用整个的两节葫芦壳制作，将葫芦去底后蒙以桐木薄板，琴筒长19.5厘米、最大直径17厘米、面径14厘米，葫芦尾部镂刻环形图案为音孔。

琴杆木制，全长78厘米，琴头平顶、稍向后弯，下置二轴。弦轴黄杨木制，圆锥形，轴长12厘米，轴柄刻有直条瓣纹。琴杆圆柱形，中部设丝弦千斤。面板中央置松节木制空心琴马，张两条丝弦，分别使用中弦和老弦，细竹马尾弓，弓长70厘米。此琴通体髹以透明清漆，外表光泽，木纹清晰，为1984年制品，系音乐研究所民族音乐学家调查采风时由广西壮族民间带回。已被载入《中国乐器图鉴》大型画册中。

演奏方法

演奏时采用坐姿，将琴杆直立，琴筒置于左腿上，左手扶持琴杆，用食指、中指、无名指、小指按弦，右手执马尾弓沾松香夹于两弦间拉奏。常按五度关系定弦为a、e1或d1、a1，合奏音域为两个八度，为戏剧伴奏常用一个把位。发音坚实，音色浑厚，类似中音板胡，富有浓郁的地方特色。常用于器乐合奏或戏剧伴奏，是壮族八音乐队合奏、北路壮剧、布依戏和八音坐弹戏的伴奏乐器，也用于独奏自娱。常于民族节日或民间喜庆场合使用。葫芦胡没有专用曲牌，所奏乐曲多为壮剧曲牌，曲目同马骨胡。擅长演奏委婉抒情、流畅如歌的曲调。

保养维护

弓弦乐器大多都会有琴皮，制作的材料大多是红木等硬质木料，此类乐器与湿度有一定的关系。硬质木料的木质有一定刚性，密度高，木质也细腻。在一湿一干、空调暖气收燥的环境中，会造成木料内外应力不能平衡的情况下，这时候会发生表面烧丝，湿度稳定后又会消失，也可以点上502用砂纸打一下，上些腊有条件的抛光。因此硬质木料是有可塑性的，白木材料不会有这样的情况，它木质松很容易达到内外应力的平衡。我们建议在葫芦胡 使用结束后，最好要将留在琴身上的松香粉末用软布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。制作的高档葫芦胡在木质表面都使用了天然虫胶打磨，清抛光的工艺，这是一种有着悠久历史的江南传统做法，对技工都有很高的要求，目的是保护木料，提高木料的光滑性，增强手感的舒适度。所以只要用软布擦琴就可以使琴保持清洁了。有时间的话可以在琴身木质表面上些车腊或家具用腊，但一定要擦干净，避免粘手。

葫芦胡琴皮的保养是大家最关心的。葫芦胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，见到的葫芦胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

从葫芦胡制作的方面谈一些葫芦胡皮保养的知识。琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的：1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。2.是美观，是琴皮有光泽。3.保护琴皮受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：1.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。2.琴皮表面已经有处理。周荣庭开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理都会对葫芦胡 的音色和使用起到关键的作用。

在日常使用中不需要对琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此葫芦胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手（见葫芦胡使用和调试），知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的音色。

葫芦胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度高的地区再放些干燥剂，经常也要拿出葫芦胡让透透气。

与二胡的区别

二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的。二胡各部构造的功能：

二胡构件由九个主要部分组成，其功能如下：

琴筒Ａ琴筒

是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。

琴皮Ｂ琴皮

有蟒皮和蛇皮两种，蟒皮为佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。莽皮的鳞片越大，音色越好。

琴杆Ｃ琴杆

是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，具有一定的抗拉性。

琴轴Ｄ琴轴

有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，但目前制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。 琴轴的类型:铜轸和木轸

弓子Ｅ弓子

是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。Ｆ琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。现在大多采用金属弦。

千斤线Ｇ千斤

又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤。

琴码Ｈ琴码

是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。

Ｊ琴托

是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。