《红色吉赛尔》是俄罗斯艾夫曼芭蕾舞团的成名作。与著名影片《红菱艳》一样，该剧讲述了芭蕾舞星的坎坷命运。《红色吉赛尔》以沙俄时期俄罗斯著名芭蕾舞艺术家奥丽嘉·斯帕丝维切娃为原型，讲述了一位艺术家深情投入角色最终为艺术献身的真实故事。

剧情概要(第一幕 第二幕)

《红色吉赛尔》剧评

剧情概要

第一幕

革命浪潮中的彼得格勒。前帝国剧院一堂芭蕾舞课上，严谨乖辟的导师从学员中挑出了一位舞艺出众又气质神秘的美丽女学员。

这名芭蕾舞女星在金碧辉煌的剧院内献艺。她舞技精湛，演出丝丝入扣，观众大为倾倒，新政权密探组织一名成员为其舞艺着迷，也为其人着迷。

密探以其权力把女舞星带到他那神秘的国度。那里，疯狂的暴民在革命洪流的冲激下，肆意破坏。她霎那间也被权力冲昏头脑。然而，邪不能胜正，她最后还是返回导师那里，在芭蕾舞课堂学习。

新成立的政权残暴不仁，野心勃勃，每个方面都是顺我者昌，剧院后来陷入他们手中，舞蹈必须成为新的政治工具。导师也为此而感到绝望沮丧。但却无力改变现实。

密探和女舞星的关系错综复杂，爱恨交织，最后，他容许女舞星流亡国外。

第二幕

法国巴黎大剧院的一堂芭蕾舞课上，一位著名的编舞家在带领众学员彩排。尽管女舞星对编舞家的舞步不大熟悉，但他的才华引领她向前，他俩旋即成为天衣无缝的一对舞伴，成功在望。

然而背井离乡，漂泊异乡的孤寂；反复出现的梦魇般的回忆最终令她精绅濒于崩溃，她再也无法展示自己艺术的才华，也无法接受温暖真挚的情感了。

为了弥补感情的失落，她沉溺在花都的夜夜笙歌、纸醉金迷。但祖国曾经的疯狂的政治变革的片断却经常在她脑海中闪现，有如鬼魅般把她整个人淹没，使她无法安静；回首镜中，看到的又是在祖国金碧辉煌的剧院舞台上扮演她心爱的角色——吉赛尔，是那样光彩夺目，颠倒众生……人生如戏，吉赛尔是她最钟爱的角色，自己的命运竟然也与吉赛尔毫无二致——被爱情出卖，最后沦为疯狂！镜中的自己就如幽灵，向她遥遥招手！

作为舞剧女主人公原型的奥尔加·斯彼西芙采娃（1895－1991）是20世纪最著名的女舞蹈家之一。她1913年从彼得堡舞蹈学校毕业后参加马利亚剧院舞团（即基洛夫芭蕾舞团），1916年起，担任独舞演员，1920-1924年间是该团唯一的女主演。1924－1932年间担任过巴黎歌剧院的首席女演员，此后还曾与福金、里法尔等人合作，做为主演参加过一些私人舞团的巡回演出。她与尼金斯基联袂主演的舞剧《玫瑰精》和《仙女们》博得欧美舞坛的很高评价。1937年因精神病发病，被迫退出舞台，改为从事教学活动。病情变得严重后，1943年住入美国新泽西精神病院治疗长达20年之久。1963年迁入由托尔斯泰基金会主办的农场（在纽约郊区），在这里孤独地走完了人生旅程。

演出吉赛尔是斯氏的拿手好戏，这个角色她一连演了近20年。20世纪初，有过三位擅长演吉赛尔的芭蕾明星：巴甫洛娃、卡萨文娜和斯彼西芙采娃，她们的创作节奏和表演风格各不相同。作为女人和演员的命运也大相径庭，其中斯氏是最悲惨的一位。艾夫曼分析说：“她如此沉醉于自己主人公的世界，无力自拔不能返回到现实生活中来。吉赛尔的命运也就成了她的命运。还有一点很重要，她经历了一场劫难——作为首席女主演，她卷进了彼得格勒的革命事件之中，在她心中留下始终挥之不去的印迹。移居国外给她带来的不止是失望（既有创作上的，也有私生活方面的），而且还给她的生活增添不少悲剧，最后导致崩溃。” 《红色吉赛尔》1997年1月28日首演于彼得堡，音乐选用柴可夫斯基、什尼特凯（1934－1999 俄罗斯当代作曲家）和比才的作品。全剧分为两幕，第一幕的故事发生在彼得堡马利亚剧院，第二幕则是在巴黎歌剧院。据艾夫曼本人说：“我们希望用舞剧手段悼念斯彼西芙采娃这位命运悲惨的伟大舞蹈家……这不是她本人传记的图解，而是一种尝试——试图概括表现她的命运以及许多被迫离开俄罗斯、经历悲惨结局的天才的命运。”

《红色吉赛尔》剧评

观众持续的掌声，令到演员们再三谢幕。我不知道这是预早的安排，还是当场为了观众的热情的回敬；我也不知道这热烈的掌声，是观众的循例响应、还是他们真心的激赏；而我只念这回用力地拍烂手掌，是因为她们值得！

《红色吉赛尔》第一幕比较平淡地叙述芭蕾舞女星的故事，当然少不了漂亮的舞蹈，但似乎就缺少了点甚么。直到「他」出现，他打破了一切的平淡，就如「本事」所言：密探他以其权力把女舞星带到他那神秘的国度。霎时间气势磅礴的音乐，密探所带给女舞星的激情、激烈──狠狠地扣人心弦。

故事让她返回芭蕾舞课堂、导师那里学习，然而密探的政权席卷一切，连芭蕾舞课堂所在的剧院都沦陷在他们手中。顺我者昌、逆我者亡，芭蕾舞被迫屈服在政治下面，理想穿越胯下的一幕仍然历历在目。女舞星在导师与密探中间被接锯，但现实是残酷的，导师再也无能为力。而女舞星仍然在理想与爱情里挣扎，最后，她在密探的允许下逃出了牢笼。看着密探每次出场所带着的刚烈的气氛，与女舞星在他和本来宁静生活之间的踟蹰，我首次感受到用舞蹈探索理想和爱情深沉激烈的震撼人心！

第二幕她来到了法国巴黎的一个芭蕾舞班。在她来到之前，著名的编舞家只是茫然若失地指导着他的学员，人们都彷佛知道他的求之不得。直到女舞星来到之后，他引导着她，像找回另一半似的。倒映在镜子里的他俩，像极了八音盒上的可人儿。编舞家轻而易举换成舞伴替她脱去披肩，像为了她掀开捂着伤口上的血布；她亦自己除去了浓重的芭蕾舞裙，摇身一变成了轻装束；这几下轻描淡写的从容舞步，女舞星好像从雍容典雅的过去、忽然长足成现在重新开始的婥妁清新。

可惜，因为种种的原因，她的生命纵使再回归到在艺术里也得不到满足，于是她流连花都，藉以慰籍寂寞的心。在舞厅上，银光熠熠、纸醉金迷的舞蹈又是大异其趣，我再一次陶醉在她的声色犬马里面──这大概和暴民在街道上狂欢一样，对她来说都是一种解脱。

当以为一切已经「尘埃落定」的时候，舞曲再度高潮迭起。女舞星过着夜夜笙歌的生活，但终不免、过往的回忆不断在她脑海里闪现；驱之不走、挥之不去的还有密探的念头──此时的舞台上，也只是剩下一支灯、一颗头，和一个飞扬的上半身；既深沉、神秘，又寂寞；与之前的歌舞升平相较，在在地显示了她的「斯人独憔悴」。然而，教台下的观众纸醉金迷的不只如此，从淹没她的回忆里被放逐出来后，她带回了一件诺大的赤色披风、披风圈着她的路，就似她的过去一样红烈烈……；承续这攫住人心一切的是从前导师和一众白衣女郎幽灵似地出现，明明、这是充满可怖氛围光景，但在难言的沉静中，却又有另一番引人入胜！

在疑幻疑真的戏码里，女舞星因为忍不住寂寞的煎熬，忽然引剑自杀。至此，我才真正明白《红色吉赛尔》的意义：吉赛尔要展示给你她是一个逍遥自在及快乐的乡村姑娘；她在恋爱中，她被奉承，跟着突然间，她发觉她被欺骗；在瞬间，她的整个世界跌落破烂成一片片围绕着她。对，而女舞星的生活正与吉赛尔相反，她饱受战火摧残、离乡背井，加上神女有心──在她的生活里，活活是被染了血色、回荡着悲凉的寂寞感觉。看到这里，不禁让清水濡湿了眼眶。还有往后的就如李清照《声声慢》写下：「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。」无论是女舞星「众里寻他千百度」最后发现根本没有人，还是舞伴排除万难似地奔往她身边，这都像被埋葬在幽灵之后玛华统治之地般虚无飘渺；故事到了尾声，她亦是一如八音盒上的可人儿那样、只不落得一个人冷清地回到镜子后面的世界……。

直至此刻，最是令我回味无穷的，就有密探的暴民们与众不同的一段剧烈歌舞和巴黎舞厅上银光熠熠、纸醉金迷的另一段浮生若梦；而最是使我感受深刻的，就是女舞星梦回密探欲罢不能似的一段曼舞、和充满了象征性的幽灵的一幕氛围。《红色吉赛尔》一如她所获得的赞誉，绝对称得上为「二十世纪最伟大的芭蕾舞剧之一」，藉写此文，聊以锦上添花。