| 词条 | 何孝充 |
| 释义 | 何孝充，男，评剧剧作家，中国戏剧家协会会员，1932年出生于安徽省天长市。曾任天长市文化馆馆长，后任华东文化部科员，中央文化部科员，中国戏曲研究院编剧，中国评剧院编剧、艺术处副处长，北京市文化局艺术处副处长，1987－1990年任中国评剧院党委书记，1990－1992年任中国评剧院第四任院长。1992年调任中国戏剧家协会党组副书记，书记处书记。中国戏剧协会北京分会理事，中国戏剧现代戏研究会秘书长。 主要作品1953年开始戏曲剧本创作侧重反映现代生活的评剧剧本，主要作品有：舞台艺术影片文学剧本《刘巧儿》（改编）；评剧《会计姑娘》、《梅岭春》（合作）、《抱儿山歌》、《穆桂英挂帅》、《朱痕记》；《生活的凯歌》、《贺兰香》等。在现代戏曲研究方面也有贡献，发表的戏曲研究，评论文章有《要注意社会主义新人形象的审美价值》、《写出人物的性格美》、《在传奇中写人》、《主题来自作者对生活的感受》、《正确对待舞台艺术制度，努力扩大创作题材领域》、《从〈金沙江畔〉到〈高山下的花环〉》等。 活动年表2003年2月24日，农历癸未年正月廿四日：现代京剧《生死界》专家座谈会举行 现代京剧《生死界》在上海京剧院会议室举行专家座谈会，何孝充、龚和德、林毓熙、姚欣、王安葵、康式昭和主创、主演李军、熊明霞就《生》剧展开座谈。文广局、文广新闻传媒集团领导马博敏、毛时安、邱洁宇参加了座谈。 2005年4月24日，农历乙酉年三月十六日，上午：秦腔四大名旦晋京演出研讨会举行 来自京城的数十位戏曲界名流，参加了秦腔四大名旦晋京演出的研讨会。在对四大名旦的现象进行探讨时，有专家发出这样的感叹，认为这是中国戏曲界的一次伟大尝试，秦腔所展现的新的风貌和轰动效应，让人对中国戏剧明天的担忧荡然无存。同时，有专家也在秦腔语言、唱腔、音乐等方面发表真知灼见。 研讨会组成研讨会由中国戏剧家协会副主席何孝充主持，中国文联党组成员、书记处书记廖奔，中国剧协顾问郭汉城，中国戏曲学院著名戏曲音乐教授孙松林，戏剧专家康式昭，中国评剧家协会代表等近30位专家学者到会座谈。与会专家一听说秦腔四大名旦的诞生经历了10个月的评选，都连连表示这个过程实在不简单。戏曲专家康式昭认为群众参与戏曲的广度和深度称得上是前所未有，这次演出掀起的热情也是多年来剧场中不大多见的。四大名旦的文艺评选为中国文艺奖项评选树立了一个很好的榜样，具有前所未有的群众基础。“我经历的评奖活动比较多，但是所有的奖都没有秦腔四大名旦这样经历的时间长，做了一个有利于戏曲发展的良好举措。” 对于这次秦腔的晋京演出，中国京剧院刘秀荣说自己现在还很兴奋，“这几个名旦让所有人振奋，她们各有千秋，在发展创新上有的已经超过了前辈，基本功扎实。古老的秦腔有了一种新的面貌。” 中国评剧家协会总导演张玮表示：“在传统剧目的继承上，既要研究过去，又要自己创作，这次秦腔演出就做到了很好的继承，比如名旦齐爱云在表演《打神告庙》时就很注意分寸，水袖设计合理，在抒发自己的怨气时舞台表现很有味道。还有秦腔在舞蹈上也有了很大突破，让人意外。” 在对整场演出表示相当振奋之余，各位专家学者也从自己的角度谈起了对秦腔的继承和发展，也因此提出了许多中肯的意见，引起大家共鸣。比如四大名旦下一步要创作自己的代表作，秦腔要在声腔上进行进一步美化和改革等。 康式昭指出，一提起《贵妃醉酒》，人们就自然想起梅兰芳，新当选的四大名旦缺的就是自己的代表作，要把这个当成自己下一步的奋斗目标。也有专家举例说，像过去的京剧四大名旦，都有自己的剧本，纯属展示自己的艺术风采，四大名旦各形成一个流派，而秦腔的四大名旦以后应该有自己代表性剧本。 专家建议许多专家的建议集中在秦腔的语言及唱腔上，有专家称：“从演出上看，秦腔还是有更要改进的地方。比如在画外音的处理上，说普通话到底是不是最佳选择？各个剧种是不是要保留自己的地方语言？在声腔上建议要科学发声，要讲求技巧，在气、喉上运用得当。在念白上，我们一直重演唱，忽视了念白，其实戏曲的念白就是诗意的散文，要有起伏，抑扬顿挫。秦腔的创新，我们在声带上也要巧干。” 孙毓敏在谈到秦腔与京剧时说，京剧向秦腔学习的方面非常多，秦腔的表演很有特色，四大名旦的表演在继承前辈的同时有所创新，功夫过硬，自身条件也非常好。刘秀荣称：“我第一次看秦腔就是苏育民的《打柴劝弟》，给我留下了深刻印象。马连良的《赵氏孤儿》是‘马派’的代表剧目，就是从秦腔移植过来的。我还曾有过担心，我们的戏曲是不是没有前途了，昨天晚上看了四大名旦的演出，这种担心没了，我觉得只要是优秀的传统戏剧都不会灭亡，京剧不会，秦腔也不会。” 末了，中国戏剧家协会副主席何孝充语重心长地对四大名旦、四小名旦说：“秦腔的中心在陕西，我现在对你们八个名旦的布局感到高兴，陕西、青海、甘肃都有，你们是西北的名旦。你们要更好地发扬和继承秦腔，为秦腔多做一点。” |
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