| 词条 | 和平阳光的年代 |
| 释义 | 故事发生在1946年波兰的冬天。在一个饱受战争摧残的萧瑟小镇上，美国士兵诺曼和波兰逃亡者、一个寡妇埃米莉娅偶然相遇了。此后诺曼小心翼翼地追求她。他们语言不通，完全用目光和动作交谈，关系越来越亲密。埃米莉的母亲为了让女儿及早逃出波兰，拒绝吃药而死去。埃米莉娅本可以和诺曼出国了，但她还是留了下来。诺曼受命到柏林执行任务，原和她约好在火车站见面，但他等了埃米莉娅许久，仍没有见她来……许多年过去了，埃米莉娅已是一个白发苍苍的老妇人。一天她突然收到国外寄来的一笔钱，让她到美国去。她下犹豫不定，再次失去机会。 基本信息中文名称：和平阳光的年代 英文名称：The Year Of The Quiet Sun 别名：寂静太阳年,阳光和曦之年 导演：Krzysztof Zanussi 主演：Ewa Aleksiejczuk Marek Bargielowski Piotr Bikont Henryk Bista Richard Boulez 类型：爱情 上映：1975 时长：107 分钟 分级：美国：PG 西德：12 简评本片可能是赞努西最平易近人的作品，讲的是一个美国大兵与波兰寡妇的爱情故事。二十年前，他们相恋却没有结合；二十年后，当垂垂老矣的女主角被找到，她决意前去相会。一段看似简单的爱情故事，暴露了比政治戒严更教主角难以承受的情义挣扎。除了处理跨越国籍与语言的现实难题外，最后宛如豹尾般的超现实结尾，更让人感动不已。赞努西也以本片荣获1984威尼斯影展金狮奖。 精彩对白诺曼：我送你回家吧。 Noman: Let me drive home with you. 爱米丽亚：不。 Emilia:No. --------------------------------------- 艾米利亚：别那么断定一个人。让过去成为过去吧。 Emilia ：Don't judge people, Let the past be past. …… 幕后制作演员与故事背景当斯科特·威尔森为了拍摄《寂静太阳年》来到波兰时，他发现，这个国家仍然处在二战后缓慢的重建中。“对他们而言，战争仍然是清晰的记忆”，他说，贫穷和定量供应仍然是生存的现实。也许，这就是克里斯多夫·扎努西德这部电影具有一种直接的、伸手可触的在场感的原因：把时间设定在1946年，很自然地表明，电影中的人物生活在漫长战后时期的开端，住在满目沧痍的破烂屋子里，依靠当地糕点房提供的少许面包挣扎活命，在一个到处是贿赂和告密的世界里相互监控。这个电影里有一个令人唏嘘的情爱场面：美国士兵把他的军大衣铺开盖在自己和所爱的女人身上，因为天气实在太冷。 威尔森扮演的美国军士这一人物名叫诺曼。他是被安排为一个司机，执行搜索被纳粹杀害的美国飞行员墓穴的任务。有一半的时间，军队似乎忘掉了他。他驾着一辆吉普在这个破败的小镇四处游荡。很偶然地，他遇到了艾米利亚。艾米利亚由伟大的马嘉·科莫容斯卡扮演。艾米利亚是个寡妇，和她的母亲一起居住在一间小屋里。她的邻居斯泰拉是一个妓女。艾米利亚的工作是做蛋糕。诺曼送了一些礼物给她：几管颜料，因为她画画；一些糖，为了她的蛋糕。他们都不会说对方的语言，但是他们默默无言地坠入了爱河，并且，很迅速。 社会重建与苦涩爱情扎努西为这个爱情故事提供了大量新兴共产主义政权下的生活细节。故事中最卑鄙的那个人物是一个穿的很体面的人，大约四十岁，花白的头发梳得整整齐齐。他的大衣看上去很暖和，打着精心的领结。尽管电影中没有说，但他似乎是当地某个党派的成员。他招来两个歹徒抢走了艾米利亚和妈妈好不容易攒下的一点点钱。这些钱，是为了实现他们逃向西方的梦想。这人也注意着那位妓女。那位妓女，是一个犹太人，她因为在纳粹的妓院工作而获了先来。她与德国人睡觉，也是为了存点钱好逃到西方。艾米利亚告诉那位党员：“别那么断定一个人，让过去成为过去”。 诺曼和艾米利亚的恋爱包含着温柔，性渴望，火热的凝视，几句英文和波兰文。“我认为诺曼并不是一个善于表达的人”，维尔森在一个访谈中这样说。“他并不依赖于对话，即使他们会说对方的语言，他可能也不会多说”。 他所说的听起来非常诚恳和真挚，仿佛发自内心的深处。他告诉她，在美国，他没什么可以依靠，也没什必要回家（“我是个一无所有的人，直到你出现”），但是，他懂得怎样种田。他说：“我发誓，为了你，我将努力劳作。”他设想，他们会有一片小小的农场。 这个爱情故事，虽然是甜美的，但也满布那个时代无孔不入的阴郁。爱米丽亚的母亲因为腿部伤口的感染而死去。那位妓女受到顾客的欺凌。艾米丽亚不愿意离开波兰，终于在几年之后作为难民回到老家。在小镇外的一片空地里，死难飞行员的墓穴被找到，被挖掘。然后，是一个撼人心魄的场景：那些尸体被仔细检查。再然后，一个模糊的剪辑段落，似乎见证着他们的被谋杀。 摄影师的风采这部电影的摄影师，Slavomir Idziak，非常出色地使用光线和色彩营造出这部电影的冷感和悲伤感。褐色，黑色，深棕色以及蓝色作为背景，映衬着那些苍白的、营养不良的面孔。当那些人物被阴影包裹之时，总是会有一束明亮的光，像裸露的灯泡一样，把坚硬的冷光投在他们身上。从维尔森的访谈中，我们了解到，这部电影基本上是手持拍摄的，即使是推轨镜头，也是由Idziak坐在手推车里，手拿机器拍摄。那种不为人所注意的、不可避免的轻微抖动，创造出一种急迫的、亲自参与的微妙形式。我们或许记得，马丁·斯科西斯认为，固定的摄影机是客观的，但是，摄影机无论怎样轻微的移动，都是主观的。 Idziak的摄影机酷爱演员的脸孔，他引导着我们的感觉：克默容斯卡，眼含悲伤，显出一种深深的困倦，但是，当她知道这位美国士兵是来看她而不是那位妓女时，她感性的嘴唇流露出无法掩饰的欣喜和惊奇。威尔森似乎总是满怀愁思。也许，他想要援救爱米丽亚的原因之一，可以在他的一个恶梦里找到：梦中，他成了德国人在奥斯威辛的囚犯，因为恐惧，他尿湿了裤子。威尔森这种天才的表演，并未得到好莱坞的充分利用。威尔森初登银幕，是1967年的《冷血》（in cold blood），他的作品还包括"The Right Stuff" (1983) and "Shiloh" (1996)。 导演扎努西这部电影赢得了1984年威尼斯电影节的金狮奖。它没有参加当年的奥斯卡，是因为在安德烈·瓦伊达拍摄的一部批评政府的电影进入了奥斯卡后，波兰政府开始抵制奥斯卡。生于1939年的扎努西，并没有少批评共产主义政权。和克默诺夫斯卡一样，他也是团结工会有力的支持者，但他却成功地拍摄了许多电影。其原因，正如他自己面带轻轻微笑所作的解释：“我懂得办事策略”（"I was diplomatic."）。 实际上，他掌管着华沙的一个电影制片厂，利用政府的钱制作反政府的影片，在影片中，他使用伪装过的信息，那些信息对于波兰人来说，不存在任何的理解困难。1997年，作为罗马教皇保罗二世的亲密朋友，扎努西拍摄了教皇的电影《Our God's Brother》。他再一次用斯科特·威尔森作了主角。 作为制片人和师长，扎努西帮助并激励着新一代波兰电影人，包括克里斯多夫·基耶斯诺夫斯基（扎努西在他的作品《影迷》中扮演他自己）和阿格涅斯卡·赫兰（她的电影生涯开始于担任扎努西的助理）。与安德烈·瓦伊达、安德烈·蒙克以及其他导演一起，他们组成了道德焦虑电影派，拍摄了一大批电影，探讨在一个糟糕的时代作一个好人的困境。基耶斯诺夫斯基的《十诫》，十部短片组成十个小时的电影，讨论道德困境；与之对应的，是扎努西的《周末故事》，由八部短片组成，探讨的，也是有关不可能的道德境遇的问题。 《寂静太阳年》中，尤其引人注目的，是它那不依赖廉价浪漫剧的手法讲述一个爱情故事的方式。两个敏感自尊的中年人，曾有过无法言说的痛苦经历。有一个时刻，艾米丽亚问她的牧师：“每个人都有权利追求幸福吗？” 牧师并没有想到要提供的一个答案，是一个人必须愿意幸福。这正是艾米丽亚母亲知道的事情。Ewa Dalkowska出色地扮演了这个略微伤感，十分幽默并且非常现实的老年人。她鼓励了这份浪漫情事，对她的女儿不能果断地接受更加美好的未来感到担忧。 大峡谷与两位大导演影片的末尾，并不是揭示这个故事怎样的结局。这是一个想象的场景，发生在大峡谷（Monument Valley）。在那里，约翰·福特拍摄了他那部伟大的西部片，也就是爱米丽亚和她母亲在影片中提到的《驿马车》。 从威尔森访谈中，我们得知，扎努西和安德烈·塔可夫斯基1983在他们参加Telluride电影节的路上，曾经参观过大峡谷。那时，塔可夫斯基传着牛仔裤和牛仔靴，而扎努西依然是那深蓝的外套，打着领带。这两位导演都发誓，将来某一天，一定要在拍摄自己的电影。遗憾的是，在誓言成为现实之前，塔可夫斯基逝世了。而扎努西则带着他的摄影师，他的两位主演以及稳而森的妻子Heavenly，拍摄了《寂静太阳年》的结尾镜头，以一种充满诗意的方式，把这对情人的希望视觉化，而这，却反映着他们命运的沉痛。 |
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