| 词条 | 国乐名家:京胡 |
| 释义 | 京胡，又称胡琴。拉弦乐器。是京剧音乐艺术载体的重要组成部分，是京剧形成和声腔发展的重要标志。京胡是京剧音乐中的主要乐器。声若金石、穿云裂帛的优美琴音如同天籁，对于广大琴票具有一种勾魂摄魄的吸引力。京胡艺术的改革与创新，直接影响到京剧音乐艺术的整体发展，同时，促使京胡从伴奏走向独奏、从民间俗乐走向大雅。另有专辑简介。 京胡简介京胡，是京剧音乐艺术载体的重要组成部分，是京剧形成和声腔发展的重要标志。京胡艺术的改革与创新，直接影响到京剧音乐艺术的整体发展，同时，促使京胡从伴奏走向独奏、从民间俗乐走向大雅。 中国民族管弦乐学会会长、著名指挥家朴东生先生，在2003年11月20日举办的《京韵戏彩》全国首届京胡艺术演奏会上明确指出：“京胡以其独特的艺术魅力不仅受到广大听众的喜爱，而且赢得了京胡应有的艺术地位。从台侧绝对的伴奏地位转换到舞台中央高水准的独奏。从几件‘文武场'、中小型乐队为其协奏京剧曲牌衍变为专业作曲家为其‘量身打造'独奏曲、协奏曲、组曲，京胡艺术已裂变为戏曲京胡和音乐京胡。这个变化是悄然的，却是巨大的，使我们明显地看到京胡艺术十分宽阔的发展前景。” 戏曲京胡，是指京剧在清代地方戏曲蓬勃发展的基础上，经历了“徽秦合流”、“徽汉合流”，即西皮腔与二黄腔交流、汇合的一个复杂声腔衍变过程，胡琴作为京剧伴奏中的主要乐器与笛子“争盛”，并取得乐队的主奏乐器地位。京胡经过历代京胡演奏家、制作家的不断革新、发展，一直以伴奏形式“口传心授”世代相传，至今流传于京剧“戏班”中。而音乐京胡，大约出现于20世纪80年代，脱胎于戏曲京胡并从伴奏到独奏，从台侧走向舞台正中。因其不仅局限于京剧院团，即“戏班”中的京胡演奏而走上舞台，而目民乐界的二胡、板胡等领域的演奏家争相演奏京胡，使之出现了大型的协奏曲、组曲等形式，并进入了维也纳的艺术殿堂。随着京胡艺术的发展，戏曲京胡与音乐京胡的分野，京胡制作和演奏方法的改革势在必行。 京胡的制作和演奏，曾有一个复杂的历史衍变过程。京胡在京剧形成之前统称为胡琴，是徽班的主要伴奏乐器之一。自徽班进京之后，在主奏乐器的使用上逐渐变化。京剧名琴师徐兰沅先生曾说：“过去老先生们谈，胡琴很早就是戏剧里的伴奏乐器。到了清乾隆和嘉庆年间，因为封建帝王避讳，把京胡从戏曲里强制地废去，改用笛子随腔伴奏。直到晚清时，有李四、樊三两位先生，使胡琴在舞台上重新出现。从此京剧舞台上又风行了胡琴，笛子一变而为副乐器了。”徐慕云所著《中国戏剧史》中，提到：“嗣后四喜班有王晓韶(艺山)者，首创废除吹笛。而代之以胡琴，托腔便觉较前和谐，深得一般人士之赞赏。……王晓韶所创用之胡琴本系软弓。苟非腕力强健，不易收效，人多苦之。当时有名鼓手刘家福之弟李四者，另创硬弓胡 琴试之，效果较为省力，而易于讨好。于是贾三(名东林，李四师弟)与程大老板之琴师樊三者，均改用硬弓，群称便利。一时风气所趋，软弓胡琴亦如笛子之遭天然淘汰，而无人忆及。” 王晓韶，是清代咸同时期的安徽艺人，吹笛的高手，隶属“四喜”班。他首创以胡琴代笛伴奏，为皮黄声腔的一项重大改革，对京剧的形成有深远影响。而李四，原名李春泉，工胡琴，从师刘家福、沈星培，晚于王晓韶，为梅巧玲掌“四喜”班时之骨乾乐师。王晓韶所创胡琴系软弓，李四与其师共同改进，成为硬弓，并改满把握弓为三指握弓，加花过门为胡琴创新之始，梅雨田曾向李四问艺。 其后，京胡技艺分成了两个支派，一是以柔弓擅长的梅雨田先生及其传人；另一派是以硬弓擅长的孙佐臣及其传人。随着京剧流派表演艺术的创立和发展，不同风格的京胡演奏家相继涌现菊坛。进入20世纪以来，京剧演员逐渐追求行腔圆润，不断降低调门，京胡的结构也随之变化，琴杆、琴筒不断加长，京胡制作业出现了吕德溯、李传芳、史善朋、洪广源、许金元、许学慈、李运智、史志贤等技艺精湛的京胡制作大师。 我作为年轻一代的京胡制作师和琴师，师承许学慈先生，进而成为洪广源先生的第三代传人。历史赋予我们这一代琴师承上启下、开辟京胡制作新篇章的重任，并随着时代的步伐和京胡艺术自身发展的需要，不断更新观念，对京胡的制作进行一系列改革，以适应戏曲京胡与音乐京胡的不同需求。 在近几年的京胡制作中，我本着继承传统，又不拘泥于传统，发展传统又不脱离传统的原则，使京胡不仅独具古典美，并具有时代气息，尤其是音乐京胡的开拓性发展，音色纯正柔美，免去以往新制京胡的“磨合”之苦。 京胡从小规格尺寸改为大尺寸，以增加京胡的“厚味音色”；从用丝弦改为钢丝弦，以提高琴弦的“张力”；京胡从不上漆到上漆，以阻止竹木水分的“释放与吸收”，从而达到音色的相对稳定。担子从直顺“一字”线，到向后弯曲成“弧型”，符合“力学”原理，适应不同“功力”的演奏者拉琴，京胡担子与筒子的配置更为重要，它犹如一架自行车，同型号车架子必须配以相同型号的车轮，这样“琴体”才能达到最佳共振……在京胡的演变过程中琴体本身音域范围、技巧方面确有很大的发展。2003年岁末在中山公园音乐堂举办的2004新年音乐会上，中国歌剧舞剧院民乐团和管弦乐团组成了百余人的中西乐队，联袂演出了京胡协奏曲《夜深沉》。其中乐队首席、国家一级演奏员、著名胡琴演奏家柏淼先生就是使用以“新概念”制作的不经过“磨合期”就能达到最佳音响效果的京胡进行演奏的。 在以上基础上又给京胡加上了造型美观的紫檀木底托，以改变原有京胡“头重脚轻”的弊端，从而解决了由“戏曲京胡”发展而来的“音乐京胡”上下把位换音不易流畅的问题。柏淼先生说：“京胡加之琴托如鱼得水，演奏感觉真是太棒了，由于琴简下端份量的加重，易于掌握和控制，易于不同风格技巧的发挥，拉快弓和把位的转换更加方便敏捷了……”实际上，几年前旅日华侨、京胡演奏艺术家吴汝俊和青年京胡演奏家艾兵在他们各自的“京胡独奏音乐会”中所用的京胡都是采用“新概念”制作的京胡。收到了很好的艺术效果。不无遗憾的是琴筒下端未加上带有“负荷”的琴托，重心有些不稳，因此限制了一些演奏技巧的发挥。此次柏淼先生的成功演出，再次说明了“音乐京胡”的表现魅力，再一次征服了观众，相信不久的将来，“音乐京胡”将随现代音乐的发展更加灿烂辉煌。 专辑简介基本信息中文名称：国乐名家 京胡 资源类型：MP3!发行时间：2002年 专辑歌手：郑长旺 地区：大陆 简介： 京胡演奏大师：郑长旺 二胡：朱光明 鼓：何云才 月琴：王臣 出版发行：九洲音像出版公司 专辑介绍： 戏曲京胡与音乐京胡 刘正辉 专辑曲目01.他们到底是姓蒋还是姓汪（沙家浜） 02.都有一颗红亮的心 （红灯记） 03.共产党员时刻听从党召唤（智取威虎山） 04.永保战斗青春 （红色娘子军） 05.共产党就像天上的太阳 （沙家浜） 06.望北京更使我增添力量 （龙江颂） 07.无产者一生奋战求解放 （红灯记） 08.光辉照儿永向前 （红灯记） 09.穷人的孩子早当家 （红灯记） 10.定能战胜顽敌度难关 （沙家浜） |
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