| 词条 | 工尺 |
| 释义 | 工尺 ,我国民族音乐音阶上各个音的总称,也是乐谱上各个记音符号的总称。 符号各个时代不同,现在通用的是:合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙. 简介工尺 gōngchě seven keys of gongche system中国传统音乐中在笛上翻七调的宫调系统。唐、宋 以前，俗字谱（燕乐半字谱，或称古工尺谱）一般用固 定唱名法；歌舞伎音乐被戏曲音乐代替以后，近代工尺 谱为适应不同角色采用同一唱腔的需要与便利，逐渐改 用可动唱名法。由此，应运而生的即工尺七调。 这种民间宫调系统，重宫而不重调。七调只为表明 调高（宫音位置）而设，其调式涵义一般只隐藏在“煞 声”（具体曲调的结音）中。 工尺七调工尺七调一般根据曲笛孔序所示各调工尺字音位 的相互关系定调名，而以“正调”（正宫调）或“小工 调”为基础。这种翻七调的技术，在清代康熙以前即已 由来甚久。清方苞《通雅》：“以笛列七，则尺上乙五 六凡工是也。”现将《通雅》所列七调调名，附以近世 民间艺人所用七调调名及其相当的调域列表如下（见表 1）： 表1 笛色工尺七调调域表方苞所据的明代太常笛或民间流传的曲笛，筒音音 高是a1，开第1孔为b1（用一定技术可吹成降B1)，开第2 孔为#C2(不难吹成C2),开第3孔为d2，开第4孔为e2（用 一定技术可吹成降e2），开第5孔为#f1（可吹成f1），开 第6孔为g1（用一定技术可吹成#g1）。 调名推算方法有二：①以小工调为基础而以“工” 音为要害。首先把曲笛从筒音到第6孔这7个音a1 b1 #C2 d2 e2 #f2 g2唱成小工调的六五乙上尺工凡(即第3孔唱上,相 当于D唱do,D调)。翻成其他各调时，以他调“工”字所 对应的音为命名依据，这音在小工调里是哪个字，这调就称哪字调。例如某调的“工”（mi）对应于小工调的 “六”(a1),这调（a1唱mi）就称“六字调”。②以小 正宫调为基础而以“五”音为要害。首先把曲笛从筒音 到第6孔这7个音a1 b1 #C2 d2e2 #f2 g2唱成正宫调的尺工凡 六五乙□（即第6孔唱□,相当于G唱do,G调）。翻成其 他各调时，以他调“五”字所对应的音为命名依据，这 音在正宫调里是哪个字，这调就称作哪字调。例如某调 的“五”(la)对应于正宫调的“六”(d2)，这调（d2唱 la）就称为“六字调”。两种推算方法，结果完全相同。 上列七调,以正宫调(G)、乙字调(A)、尺字调(C)、 小工调(D)为最易吹奏的常用四调(四宫)。其余三调,则 视笛上开孔位置的细微差别及吹奏技术、指法技术而异， 故一般吹奏者较难把握，所得调高往往不易准确。 戏曲音乐中使用的工尺七调，又称“笛色”。历史 上,教坊笛部称笛色；用称调类,来源于“笛色谱”。清 代废教坊，笛色转为曲笛各调之义。戏曲音乐所用燕乐 二十八调调名，久已丧失原有宫调涵义。按实际应用情 况整理各宫调所配笛色，较完备的资料有华连圃《戏曲 丛谭》；今据以重新整理,竖行列戏曲所用燕乐调名,横 行列笛色之工尺七调调名，以○表示北曲实际用调、以 表2表示南曲实际用调明清戏曲音乐的燕乐调名已无宫调含义，代之而起 的宫调系统，则是民间的工尺七调。 工尺谱中国古老的记谱方式工尺谱，虽然对绝大部分人来说已变成“天书”，但它在昆曲界却依然一直在使用。随着越来越多用简谱记录的昆曲曲谱问世，年轻一代演员对工尺谱的了解已无法与前辈相比。 用简谱记录昆曲曲谱是从上世纪80年代初出版的《振飞曲谱》开始的。著名昆曲表演艺术家蔡正仁告诉记者，当时用简谱出版《振飞曲谱》的主要目的是为了普及昆曲，之后越来越多用简谱记录的昆曲曲谱相继问世，昆曲院团日常排练用的曲谱也渐渐变为了简谱；在戏校，昆曲班的学员们不再用工尺谱来学习昆曲，学习工尺谱变成了一门课. 昆曲界保留古老的工尺谱是一种数百年沿袭下来的“习惯”，还是客观上有这样的必要呢？蔡正仁告诉记者，昆曲的剧种有数千种，但翻成简谱的不过几百出，学昆曲的人一定要会工尺谱。青年演员沈昳丽告诉记者：“简谱是在工尺谱的基础上翻的。翻得好，对演唱没影响，如翻得不好，差异就很大。因为工尺谱以字为主，音注在每个字下面，所以每个字都能唱得很准确。而简谱以谱为主，字注在音符下面，有时音符唱出来了，却容易把唱词唱破句。如《游园惊梦》里的一段词‘莫乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨’有几个字音要拖长，用工尺谱我就唱得很完整，用简谱就不容易唱完整。” |
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