《仿黄公望山水》卷，董其昌绘。董其昌对元代山水名家黄公望的艺术极为赞赏，认为“元季四大家，以黄公望为冠”。他广泛搜集黄公望的传世画作，自言“黄子久画，以余所见，不下三十幅”，如其藏有黄氏的《富春大岭图》、《天池图》、《浮峦暖翠图》及《临溪书屋图》等。他对所得黄氏作品悉心体会，描摹不倦。此图便是董其昌62岁时临仿黄公望笔意创作的山水画精品。

基本信息

作品简介

作品赏析

画家简介

艺术特色

基本信息

《仿黄公望山水》卷，董其昌绘，纸本，水墨，纵25.7cm，横207cm。

自题：“丙辰首春写黄子久笔意。时有明州闻尚书家藏子久图，客以见授，因略仿之。玄宰。”钤“董其昌印”。丙辰为明万历四十四年（1616年）。

鉴藏印钤“顾子山秘箧印”、“愉庭审定”、“宜子孙”等。

作品简介

董其昌对元代山水名家黄公望的艺术极为赞赏，认为“元季四大家，以黄公望为冠”。他广泛搜集黄公望的传世画作，自言“黄子久画，以余所见，不下三十幅”，如其藏有黄氏的《富春大岭图》、《天池图》、《浮峦暖翠图》及《临溪书屋图》等。他对所得黄氏作品悉心体会，描摹不倦。此图便是董其昌62岁时临仿黄公望笔意创作的山水画精品。

作品赏析

图中峰峦绵延，于高低错落中显现出逶迤起伏的节奏感。在移步换景的设陈布势及草木树石的勾描笔法上均可见董氏对黄公望绘画艺术的传神表达。近景形态各异的树木相互遮掩地生长在凹凸不平的坡地上。树干以墨线双勾，用淡墨或皴或晕，增强了其明暗效果及立体感。树叶的表现更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的用浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，有的则以细线双勾成夹叶状。画家笔下的树木山石不重形貌而重其内在的神韵本质，同时笔墨的自身韵味也成为画家自觉的追求，这些都表现出明代晚期山水画的美学特征。

元代中后期，黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四人，在山水画创作方面作出了重要贡 献，以真山真水的现实描绘为起点。在绘画史上得到很高的评价，被称为“元季四大家”。

画家简介

黄公望，本姓陆，名坚，江苏常熟人，后过继给浙江永嘉黄氏为义子，聪颖俊秀， 其父九十始得之，说：“黄公，望子久矣。”因而得名黄公望，字子久，号一峰，又号大痴道人。

他生于南宋宗咸淳五年（1269年），死于元顺帝至正十四年（1354年）前后，享年85岁。 中年做过小吏，因张闾案受累坐牢，出狱后遂隐居不仕，皈依“全真教”（即新道教），寄情于山水。 常往来杭州、松江、虞山（常熟）等地讲道卖卜。工书法、诗词、善散曲、通音韵、学画较晚， 50岁左右开始山水画创作，曾受赵孟頫影响，性情上有人题他的《天池石壁图》说他“滑稽玩世”， “平生好饮复好画；醉后酣墨淋漓”。晚年的黄公望，生活旷达浪漫，常酣饮游乐。

艺术特色

黄公望善画山水，得赵孟頫指授，上师董源，巨然、间及荆诰、关仝、李成诸名家，晚年大变其法，自成一家。发展了董源画派，在虞山、三泖九峰、富春之间领略江南自然胜景，随笔模记，他的作品大都体现了上述地区秀丽的山川景色。其画特色以“浅绛” 居多，山头多作矾石，笔势雄伟，水墨画皱纹极少，笔意尤为苍茫简远，有“峰峦浑 厚，草木华滋”之评。张宪说他的画：“笔端点点有生气，谁知痴翁不知仙。”黄公 望并著有《写山水诀》一卷，对后承者以启迪。

黄公望的山水画，虽多见于70岁以后所作，但笔墨气韵上，确充分表现出苍茫浑朴，秀润淡雅， 蓊郁华滋，萧散清逸的不同风貌。观赏他所述的山川，实感大自然的意态，物外之情 。他主张师造化，并主张见好山好水随时模记，但不以刻化真山真水为目的。