| 词条 | EQ均衡效果器 |
| 释义 | EQ(Equalize)均衡效果器是用来调节吉他音准的必备品。 图形均衡器将声音分成不同的频段，每一个频段用一个滑杆来控制，平时滑杆位于滑道的中央部分，通过上下滑动来实现对相应频段的控制，增大或者减小。典型的均衡效果器有boss的GE-7，它通过七段均衡控制了100Hz到6.4kHz的声音范围，每段可以控制+/-15dB。 低频 中频 高频(Q 坡状 2oct 坡状 Q 坡状 3oct 3cot Q 1cot 1oct 坡状 Q 坡状 2oct 坡状 Q 坡状 3/2oct 3oct F 280Hz 1.8kHz 5.0KHz Q 3oct 3/2oct 坡状 Q 坡状 3/2oct 坡状) Graphic EQ是图示均衡器对于对音色不是很了解的朋友，可以通过均衡器来首先了解一下不同频段的音对整个声音的影响，在此基础上调节出自己喜欢的音色来。需要注意的是，由于从吉他输出的声音从频率来讲是一个连续变化的值，所以在我们对音色的调制过程中，由效果器上的滑棒组成的图形应该是一个平滑的曲线。在10段、30段舞台专用均衡器中这个更为明显。由于吉他有时需要做出一些特别的音色，所以曲线的变化相对大些，但是基本的原则一定要把握住。 Paragraphic EQ是参数图形均衡器参数均衡器是通过控制参数：EQ、Q、f来实现对音色控制的均衡器。现在很多的合成效果器采用参数均衡器。其实参数均衡器的原理和图形均衡器是类似的，同样能对音色进行很好的控制。拿BOSS的GT系列举例，以下为其参数： lowEQ-20dB--+20dB低音均衡，对低音部分进行控制； Lo-Midf100Hz-10kHz次低频频段，用于选择你要调整的频段； Lo-MidQ0.5--16品质因数，简单的说就是波型的曲率，即控制频点和周围频点的平滑型； Lo-MidEQ-20dB--+20dB对Lo-Midf中选择的频点进行放大； Hi-Midf100Hz-10kHz次高频频段，用于选择你要调整的频段； Hi-MidQ0.5--16品质因数，简单的说就是波型的曲率，即控制频点和周围频点的平滑性； Hi-MidEQ-20dB--+20dB对Lo-Midf中选择的频点进行放大； HighEQ-20dB--+20dB低音均衡，对高音部分进行控制。 以上是参数均衡器的参数，下面我通过例子来分析它和图形均衡器的区别和联系： 如图所示：100 200 400 800 1.6k 3.2k 6.4k +15--|--|--|--|--|--|--|-- +10--*--*--|--|--|--*--|-- +5--|--|--|--|--|--|--*-- 0--|--|--*--|--*--|--|-- -5--|--|--|--*--|--|--|-- -10--|--|--|--|--|--|--|-- -15--|--|--|--|--|--|--|-- （星号代表均衡器滑棒调整到的相应位置） 为了获得重金属失真音色，我们将低频和高频相应的增大，而降低中频。 这时相对应的参数均衡因该是： lowEQ：+10dB Lo-Midf：800Hz（因为我们要对这部分音色进行调整） Lo-MidQ：2大约为上面的图形弧度 Lo-MidEQ：-5dB Hi-Midf：无所谓 Hi-MidQ：1 Hi-MidEQ：0 HighEQ：+5dB 这样调出来的音色与上面的音色基本相当。当然具体问题要具体分析，不能用公式来硬性规定这两个效果器的设置。 EQ（均衡）各频段简介1、100Hz属于温暖段，如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖！ 2、200Hz属于混浊低沉，调音色时可适当减弱本段！ 3、300Hz~1KHz属于大多数音乐中的主要频段，突出这一频带可以加强音色的骨骼，但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”，主要是在300Hz~800Hz之间。 4、1.5KHz~2KHz这一频段很容易有“嗡嗡”的声音，削弱该频带会使声音干净，但同时也失去一部分效果！ 5、2KHz~4KHz属于温暖而又不失亮度，非常适合吉他类的乐器。 6、4KHz~5KHz属于音质比较粗糙的频段，这部分的过高会导致整体音量的上升！ 7、7KHz或7KHz以上，就属于高频段，音质上显得尖锐很有攻击性，很容易产生嘶嘶声音！ 8、8KHz~10KHz范围属于钗片的音色范围。 EQ原理做音乐最离不开的效果器是什么？相信大多数朋友都会回答：是EQ！不错，正是有了这个所谓“均衡”的效果器，我们的音乐才不会过载，乐器音色才会如此丰富。然而知道1加1等于2更要知道1加1为什么等于2。今天我把这个效果器扒光，从根本上来分析它的工作原理。 “EQ的原理？声波是由不同谐波组成的！所谓均衡处理就是改变这些谐波的振幅。”这个说法也对也不对。说它对是因为均衡效果器的初衷是这样的。说它不对，是因为以当今的数学算法，还不能做到由答案推出确定的问题。比如一道题的答案是10，我的问题可以是2＋8，也可以是1＋3＋6，甚至可以是5.5+4.4+0.1等等等等……波形也是一样，同样的合成波形，可以有无数谐波组合。所以说，效果器根本不能分清楚这些谐波的个数与振幅类型。不过均衡的发明者很聪明，他并不让EQ处理不可琢磨的谐波去改变音色，而是通过一种巧妙的方法，间接的改变了音色： 从高中物理书上的“振动与波”一章可知频率等于周期的倒数。而所谓周期，就是指物体完成某种运动，回到初始状态所经历的时间。 由纵轴的零点来看，这个波形的从0时刻从0振幅开始跨越1/440秒后回到了初始状态（第1/880点纵轴位置也是0点，但是运动方向与初始位置相反。所以不能当作返回）。现在我们知道这个波形的频率是440Hz（1/440的倒数），可是这个波形就只有440Hz的声音么？不是的。如果我们从图中纵轴的某个非零位置看上去。 正如大家看到的，这一段里，振动回到平衡位置经历的时间是1/1000秒，也就是说，绿色部分是频率为1000Hz的波形。同样的，从纵轴不同的非零位置看，可以得到各种频率的波形。 这样，我们就近似得到了波形的各个分波。下面EQ所要做的，就是调整各个近似分波的振幅（音量）大小。但在这之前，我们先要下一个定义：同样的波形，在纵轴的不同位置看上去有不同的频率，我们把从平衡位置（纵轴零点）看上去呈现的频率称为“乐音频率”，把从纵轴不同位置看上去的分波统称“声音频率”。人耳在接收声音的时候，会自动把耳膜在平衡位置的振动频率（也就是“乐音频率”）当作音高，把其他频率转化为音色。 模拟EQ，数字EQ横纵比：最原始的EQ，是利用电容器的所谓“容抗”现象来调整声音的音色，所谓“容抗”，既是说电容器有这样一种物理现象。对于不同规格的电容，其对不同频率交流电信号有减弱或提升的现象。声音从mic转化后会变成交流电信号，电流I会正比于声音振幅（其实只能近似正比）。I通过导线进入EQ，我们用一个3段EQ的理论电路来举例： 3个不同规格的电容器分别负责调整高频，中频和低频。由于三个电容分别对高，中，低频率的敏感程度不一样，人们便可以通过调整各个电容的电流传输效率来产生EQ效果。这种利用物理现象的方法是明智又省力的，而且相当精确！但是随着数码录音技术的发展，录音师们开始喜欢在后期加入EQ，传统EQ便不能满足需要了。于是越来越多的数字EQ出现在了人们眼前。在声音信号已经量化的数字信号中调整EQ，就必须利用数学算法来解决。大家一定都听说过“采样率”这个概念。在数字音频信号中，波形的变化不能是连续的，而是由一个一个采样点串起来的： 这种设计产生了一个麻烦——我们在分析采样点频率时很难找到另一个采样点刚好与这个点振幅状态一致，如图： 所以，数码EQ必须像穿线一样将各个采样点连起来，才能近似找到两个状态一致的点。说起来容易作起来难，电脑不是人脑，只能以数学方法来“穿线”。最古老的方法，我称作“直线路径”即用直线连接各个采样点。这种做法很简单，但是谁都知道采样点与采样点之间不可能是直线连接，这样会产生很大误差！后来人们根据高数中的某个算式（名字忘了），用最接近原始波形的曲线连接了采样点，我称作“模拟路径”： 这种方法误差依然存在，毕竟那是理论算出来的不是真正的波形。但是已经与原始波形相差很少很少了。现今流行的数字EQ，大都采用这种设计。 数字EQ的原理：数字EQ虽然种类繁多，其实原理都是一样的，即：将输入信号“x”建立对应输出信号“Y”，Y＝f（X），其中f（）这个作用式中又包括了一个与“x”对应频率“k”的函数。将对应“X”的函数表达式展开也就是：Y＝g（k）*X。其中g（）随EQ参数调节而变化。 举例：古老数字EQ的原理。 这是一个古老的3段EQ，使用“直线路径”。我们把中频提升到2倍，高频提升3倍。这时，函数的作用式就变成了： Y＝1*X（k属于0hz到400hz） Y＝2*X（k属于400hz到2500hz） Y＝3*X（k属于2500hz到无穷） 可以看出，这种EQ调节“有塄有角”，399.9hz振幅还一点不变，到401hz就突然增加2倍。我和朋友写过一个小播放器，就加入了这EQ，产生了魔鬼的声音…………现今的EQ不但拥有“模拟路径”，还拥有渐变的函数作用式。同样的3段EQ，把中频提升到2倍，高频提升3倍，函数图像会变的很圆滑（函数式展开很恐怖，就不细说了）： 所示，这个“楼梯”很圆滑，在虽然中频从400hz开始算起，但是从350hz左右就已经开始增加振幅产生渐变的效果。大家可以试试，即便把EQ的高频降低到0，我们依然可以听到一点高频。而且由于采用了“模拟路径”，使频率的分析更准确！更加容易调节。但这两种优化算法比古老EQ更费系统资源。 我们之所以要讲到已经没有用的古老EQ，是因为它更方便人们理解EQ。有些朋友总是问：EQ效果器既然能改变声音的频率，C调的歌调完EQ会不会变成降B？？降低bass的低频，bass听起来会不会好像升了一个8度？大家还记得前文提到的“乐音频率”和“声音频率”概念么？我们带着这个概念从古老EQ入手来解释这两个问题。 我们来看古老EQ的公式：Y＝r*X（k属于ahz到bhz）。前面已经说过，声音的音高只与“乐音频率”有关。也就是说，想证明EQ效果器能改变声音的频率而不改变音高，只需证明EQ效果器能改变声音频率而不改变乐音频率。 根据乐音频率的定义，它必然是两个同样状态的0点之间时间长度的倒数（第1零点，第3零点）。我们设1点的时刻为t1，3点的时刻为t2。乐音频率f＝1/(t2－t1)。我们来证明t1时刻或者t2时刻不发生变化：对于任意一个输入信号“x”有输出信号Y＝r*X（k属于ahz到bhz）。在任意t时刻，经过EQ处理的信号可以改变为任意值。但是由于1，3点的X值为0，所以无论我们如何调整EQ参数，Y＝r*0＝0，所以在1，3点，X值永远等于Y值为0。即所有振幅为0的时刻点经过EQ处理，振幅依然为0，所以第1零点，第3零点之间的时间间隔不随参数变化而变化。 这就是EQ效果器能改变声音频率而不改变音高的原因，所以大家（尤其是初学者）大可放心地使用EQ。其实随着技术的进步，数字EQ的算法也开始变得多种多样。就在这篇稿子即将完成时，又听说有通过任意频点的前后两点前后两点计算斜率（就是该点的速度）来确定频率的新奇高招，但EQ的宗旨不变——只改变千篇一律的音色。声音频率和音乐中440hz等等乐音频率不是一个概念，调低高频音乐不可能没了高声部，bass也不会因为降低低频而消失。 EQ效果器的使用EQ均衡在音频处理中是必不可少的一项工作。均衡的可以在音乐本身的基础上进一步表现音乐和乐器的色彩！我们常说的将“地鼓调的在硬一点，BASS在厚一点”等这些话的时候，首先就是去调节EQ均衡。但是看到均衡器上的许多按纽或一堆推子，很多朋友会不知所措，现在我先简单讲一下均衡器中各频段在音乐中的色彩。 1、100Hz色彩温暖区，如果信号频带多集中于此，应适当加强。 2、200Hz色彩低沉且混浊，有必要适当减弱。 3、大多数音乐的骨干频率会集中在300-1kHz，突出这一频带可以加强音色的骨骼(如，BASS的触弦声)。当然，有时这一区域会显得“粘滞”，特别在300-800Hz范围。 4、1.5k-2kHz色彩有点“嗡嗡”的，削弱该频带当然会使声音干净许多，但同时你 也会失去一部分有力的支撑。 5、2k-4kHz色彩温暖而不失亮度，特别适合Guitar类乐器。同时，前期录音就适当 加强该频段，在后期混音时很容易做出饱满而充满质感的音质。 6、4k-5kHz往往是音质较为粗糙的频段，这部分的提升还会导致整体音量的上升。 7、7k和7k以上，属于高频段。音质尖锐而有“攻击性”，易产生“嘶...嘶...” 的声音。 8、钗片音色通常在8k-10kHz范围，建议最好还是想办法将钗片音色频段控制在这一范围内，超过部分予以削弱或切除。 这是一个模拟状态的EQ均衡器，它和上图中的曲线式EQ均衡器在原理上是一致的。 传统EQ均衡器是由高中低三段均衡参数组成，如图：包括db增益、HZ频率、开关及Q参数。 传统EQ均衡器高中低的频响范围分别是： LOW低频的范围为32HZ---1KHZ MID中频的范围为32HZ---18KHZ HIGH高频的范围为1KHZ—18KHZ 在数字EQ中，我们通过调节频段db的大小来改变乐器的音色。这样我们就会看到有的曲线为坡状，有的曲线为山峰状。 Q参数就是用来调节曲线的参数。 下面是一张关于EQ调节模式的参数表，只要按这个标准来调节EQ，慢慢的有了经验以后，就不会感到无从下手了。 在EQ参数表中，其中F表示频率，G表示电平增益，SHELF表示坡状，Oct表示八度倍频程。 6.2 EQ效果器的数据表 低频 中频 高频在小音量时增加低音 G +5db +3db 0db F 80Hz 200Hz 10KHz Q 坡状 2oct 坡状为DISCO舞曲增加高低音 G +5db -4db +4db F 90Hz 700Hz 12K Hz Q 3oct 1/6oct 3oct 为流行音乐强调中高音 G 0db +2db +2db F 100Hz 2.8kHz 10K Hz Q 坡状 3oct 3cot为摇滚乐强调高低音 G +4db +2db +4db F 80Hz 2.5kHz 12K Hz Q 1cot 1oct 坡状为现场音乐强调高中低音 G +3db +1db +2db F 125Hz 700Hz 12KHz Q 坡状 2oct 坡状流行乐鼓的紧凑音色 G +5db -5db +4db F 80Hz 400Hz 2.5KHz Q 3/4cot 1/3oct 3/2oct 用于摇滚乐鼓的重音色 G +5db +2db +1db F 110Hz 2.0kHz 12KHz Q 坡状 3/2oct 3oct地鼓音色 强调低音 G +8db -7db +5db F 80Hz 400Hz 2.5KHz Q 3/4oct 1/6oct 1/3oct 干净的军鼓音色 G +2db +1db +3db F 200Hz 1.4kHz 5.6KHz Q 坡状 3/2oct 3oct 重军鼓音色 G +5db -6db +5db F 200Hz 700Hz 3.2KHz Q 3/4oct 1/6oct 1/3oct 吊镲音色，强调鼓槌激打声 G +2db 0db +4db F 200Hz 2.0kHz 12KHz Q 坡状 3/2oct 坡状 紧凑的踩镲音色 G -3db -2db +3db F 80Hz 250Hz 8.0KHz Q 坡状 1/6oct 坡状 通鼓音色 G +4db -1db +3db F 200Hz 900Hz 4.0KHz Q 坡状 3/2oct 3oct 电贝司 G +5db -1db +4db F 200Hz 1.4kHz 5.6KHz Q 坡状 3/2oct 3oct 木贝司 G +2db +1db +3db F 80Hz 315Hz 2.2KHz Q 3oct 3/2oct 坡状 木吉它 G +2db +3db +4db F 180Hz 4.0kHz 7.0KHz Q 2oct 2oct 坡状 小号，有延音 G +1db +1db +4db F 360Hz 1.4kHz 5.6KHz Q 3oct 1oct 2oct 萨克斯，有延音 G +3db +1db +3db F 315Hz 900Hz 3.6KHz Q 2oct 1/4oct 坡状 钢琴 G +2db +1db +1db F 140Hz 2.0kHz 5.0KHz Q 坡状 3oct 3oct 男性声音，强调中低音 G +3db +1db +2db F 280Hz 1.8kHz 5.0KHzQ 3oct 3/4oct 坡状 女性声音，强调高中音 G -1db +1db +2db F 220Hz 2.0kHz 7.0KHz Q 坡状 3oct 3oct 人声合唱 G +1db +2db -4db F 280Hz 1.4kHz 5.6KHz Q 3oct 3/2oct 坡状男性讲话，增加清晰度 G -3db +2db -4db F 100Hz 4.5kHz 7.0KHz Q 1oct 3oct 坡状 女性讲话，强调中音 G -3db +3db -1db F 200Hz 2.0kHz 8.0KHz Q 坡状 2oct 坡状 模拟电话，减少高低音 G -15db +12db -10db F 500Hz 1.1kHz 9.0KHz Q 坡状 2oct 3/4oct 在4KHz处滤波以减少反馈啸叫 G 0db 0db -10db F 80Hz 2.0kHz 4.0KHz Q 坡状 3/2oct 1/6oct 在50Hz处滤波以减少嗡嗡声 G -9db -10db 0db F 50Hz 160Hz 10KHz Q 1/6oct 1/6oct 坡状 在60Hz处滤波以减少嗡嗡声 G -9db -10db 0db F 60Hz 180Hz 10KHz Q 1/6oct 1/6oct 坡状 为磁带放音减小高频噪音 G 0db 0db -13db F 80Hz 2.0kHz 16KHz Q 坡状 3/2oct 坡状我们已经知道了各种状态下EQ的调节方法，但是在各频段之间曲线怎样精确的调节呢？这里有一个Q参数对照表，我们可以根据这个参数进行细微的调节。 在前面我们已经知道调整各种音色风格主要是对各频段进行电平的增益或衰减，上面29种模式中的高中低三段频率F其实就是我们选出的各种音色风格的Center Frequency（中央频率），用于以此为中心对其它频段非常细致的均衡调整。Q参数其实就是频带宽度(Width)的指数。它以8度（Octave）为单位，在中央频率(Center Frequency)向两边频率对称扩散的增益或衰减。 我在这里向大家介绍Q参数是现在流行的数字调音台用的频带宽度，它是更具有音乐性的八度值，许多调音台都是以这些参数为标准的。如YAMAHA02R、01 V等。 这是Octave八度值与传统十进制Q值的对照表： Octave Q 1/6 8.65 1/4 5.76 1/3 4.32 1/2 2.87 3/4 1.90 1 1.41 3/2 0.92 2 0.67 3 0.40 我们只要掌握了这些参数就能很好的调出音色的基本状态，然后在根据经验及音乐的需要对这些参数进行修改，就可以做出我们自己的喜爱的音色。不管什么设备，所有音色及音乐都是以这些参数来调节的。所以掌握这些EQ数据对今后制作音乐来说是非常重要的。因为音色的好坏对音乐的表现来说是致关重要的。 |
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