字无术，号丹青痴子，汉族，1945年出生于河南。64年毕业于河南艺术学院国画系，主攻工笔花鸟画专业，兼习小写意技艺，受业王克印、谢瑞节等。到北京工作期间又拜在中央美院老教授黄均门下学习，后又遍访求教董寿平、卢光照、秦岭云、田世光、高冠华、苏葆桢等大家。绘画艺术得到飞跃，其作品多交在国内外参展，1988年获《中华人才怀书画大赛》二等奖，中国首届书画大赛特邀奖，现任中国书画社花鸟技法研究员，中国美术家协会会员，长城书画社艺术顾问等，中国艺术研究院中国画艺术研究中心艺术部主任、教授，马来西亚艺术学院客座教授。

北京世纪民荣科技发展有限公司签约画家

在缤纷五彩的大千世界里，人总是在生活中追寻美，在艺术中表现美，这就是花鸟画产生和发展的根本原因。自然王国里的花鸟只有它自身的有限生命，自然界没有四时不谢之花和长生不死之鸟；而在艺术王国里，花鸟却可以获得永久的生命。我们观赏历时千载的五代黄金的《珍禽图》和两宋时的花鸟画作品，画家笔下那些花鸟虫鱼不是至今仍跃动着活泼泼的生命么?艺术王国里那个鸟语花香的迷人世界是何等的令人陶醉呀!

我国人民喜爱花鸟，中国花鸟画更具有民族的美学特征，那就是“借物抒情”、“天人合一”。在中国画家眼中，万物有情，“登山则情满于山；观海则意溢于海”、“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，这情，其实是画家对自然的观照感受，也是自然对画家心灵的反拨，在这种情态下为花鸟写照传神，才不致流为冷冰冰的图谱、标本，而成为艺术，才能给花鸟的不朽的艺术生命。工笔重彩花鸟画要求精审物情和诗意表现的统一，正是中国画的精髓和传统精神之所在。花鸟画的不同风格、流派、个性特征，时代精神也才有迹可寻，找到它美学思想的根源。

从古人：徐熙、黄金、体异派生出来后世花鸟画中工笔和写意两大流派(工笔画中又分勾填和没骨两派)，形式手法虽异，精神实质实同，即都是写意的。工笔是笔工而意写，勾线着色不是死描平涂，皆以写法出之；写意是笔写而意工，意存工谨，笔不妄下；二派各有千秋，重黑轻彩的偏见的影晌；工笔重彩花鸟画遭到了长期的冷落，得不到正常的发展，直到近代，始有转机，特别是十年风雨过后，在民族振兴的新机运下，才迎来了工笔重彩花鸟画的大好阳春。

回顾历史，工笔花鸟画从人物配景地位脱离出来，便如蛹化蝶，振翅而飞，曾有过五代两宋的辉煌时期，无论题材、形式、枝法、意境方面都有很大的开拓和创造；许多画家曲尽物理，穷究生态，表现了花鸟的自然之美，并赋予了种种寓意和诗的情趣，许多优秀之作，成为后世难以企及的典范。因此今天复兴工笔花鸟画，起点都是很高的，既要继承，更要超越，进入前人所未曾达到的艺术境界。这是时代向画家提出的难题。

全兴同志的工笔花鸟画近师现代大家之长，远祖五代两宋，更直接以造化为师，而熔铸以个人的生活感情。从他的作品中，我可以感受到大自然的蓬勃生机和新时代的昂扬诗意。他很少去描绘罕见的奇花异草，珍禽异兽，而着眼于生活中常见的花果虫鸟，给人以一种朴实亲近的乡土感情。他的作品没有古代愿体派那种矜持作态的富贵气，宫庭味道，也没有古代在野派那种恬淡幽远的隐逸气，江湖昧，它是入世的、属于我们新的时代和人民的艺术。繁盛、充盈、丰实、欢乐、光彩照人、典雅秀丽、风流蕴藉、活泼天真、雍容豁达、泱泱大度，这是就全兴同志工笔花鸟画的基调和风格。读他的画，如同聆听一部华彩乐章，或者说是急各显神通繁弦的江南丝竹，是对大自然的讴歌，对生命的赞颂，对美和爱的咏叹，唤起人们热爱生活，热爱劳动、热爱乡土、热爱人民和美好感情和高尚情操，因为花香鸟语，春华秋实，是大自然的赐予，更是世世代代劳动人民血汗浇灌的祖国沃土的绿色生命。画是无声诗，于无声处我们感受到时代的脉搏跳动，听到画家的心声，这是一颗人民艺术家炽热的赤子之心，他对祖国一草一木爱得那样挚着和深沉，一笔一画都充满了感情。

全兴同志生长在豫中大平原，家境贫寒，虽然生存农家但天资聪慧，四岁就开始涂鸦学画，由于老师教导有方加之自身的刻苦好学，十西岁就被河南艺术学院破格录取，就读于国画系工笔画专业。童年的憧憬成为现实，这对他是多么大的鼓舞啊！

这就是一个艺术家离不开天才和勤奋，全兴同志有绘画的天禀，更有坚毅的进取精神，他几乎放弃了一切休息和娱乐、沉耽在艺术天地里，顽强学习，刻苦专研，不多久便掌握了传统的勾勒填彩画法和没骨画法，并在此基础上继承院体兼收西洋绘画和民间美术之长来丰富自己的绘画技能。毕业后他并没有踌躇满志，就此止步，而以更多的时间和更大的精力投入自然的怀抱，从事写生，细心观察花鸟生态，大量积累素材，常常废寝忘食，花开花谢不知倦怠。他那些精妙、生动的花鸟画创作，都是在这种情况下厚积薄发不断涌现出来的劳动成果。

全兴同志坚持写实风格，创作态度十分严肃。他重立意，每幅作品都经过缜密的思考，构图、造型、色彩，意趣都要反复推敲，做到一枝一时不可移易，画成之后无懈可击，即使作尺幅小品，亦如狮子博兔拼用全力。他认为塑造一朵完美的花，并不比画一幅人物容易，因为：必须像画人物一样把它画活，能够传神。他正是这样一个为花鸟创造生命的人。

美的歌颂是贯穿在全兴同志工笔花鸟画中的主题，也是时代的主题。花鸟画能给人以情绪的感染，起到陶冶性灵、鼓舞斗志的积极作用。他了解熟悉人民，更热爱人民，他全心全力的为人民而画，他的绘画语言自然雅俗共赏，时代精神不求自现，这对那些刻意求新、故作姿态、怪涎骇俗，折磨群众的艺术革新家们，不啻为一服清凉剂。