| 词条 | 蝶恋花·遥夜亭皋闲信步 |
| 释义 | 蝶恋花·遥夜亭皋闲信步，是一首抒写李煜感伤春景、怀忧自伤的诗词。 作品名称：蝶恋花·遥夜亭皋闲信步 创作年代：南唐 作品出处：《南唐二主词》 文学体裁：词 作者：李煜 作品原文蝶恋花① 遥夜亭皋闲信步②。乍过清明③，早觉伤春暮④。 数点雨声风约住⑤，朦胧淡月云来去⑥。 桃李依依春暗度⑦，谁在秋千⑧，笑里低低语？ 一片芳心千万绪⑨，人间没个安排处⑩。 注释校记注释①关于此词作者，向有不同说法。宋杨绘《时贤本事曲子集》以为是李冠作，《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》等均是此说。而《欧阳文忠公近代乐府》中载为欧阳修作。以为此词是李煜作的有《尊前集》、《花草粹编》、《全唐诗》、《历代诗余》、《南唐二主词》等，现一般依此说。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。 ②遥夜：长夜，深夜。亭皋（gāo）：水边的亭子。皋，水边地。闲：吴本二主词中误作“闭”。闲，安闲。信步：随意行走，漫步。 ③乍过：刚过，才过。清明：清明节，二十四节气之一，在每年的四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》中记载：“春三月中气，惊蛰、春分、清明。” ④早觉：《历代诗余》、《全唐诗》、《古今词统》等本中均作“渐觉”。春暮：春晚。 ⑤约：约束，约住。住：遮拦住。全句意思是指雨声被风声遮住。 ⑥淡月：不太明亮的月亮或月光。云来去：指云彩飘浮不定。 ⑦桃李：《古今词统》、《词的》、《尊前集》、《类编草堂诗余》等本均作“桃杏”。桃李，桃花和李花。《诗·召南》中有：“何彼矣，华如桃李。”之句。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鲜花盛开的样子。春暗度：指春光在不知不觉之中悄然而过。暗，悄悄，不知不觉。度：通渡，越过，过去。 ⑧秋千：运动和游戏用具，架子上系（jì）两根长绳，绳端拴一块板，人在板上前后摆动。 ⑨芳心：即花蕊。这里指女人的心。 ⑩安排：安置排解。 校记〔调名〕《花庵词选》、《类编草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下有题“暮春”。各本《南唐二主词》题注：“见《尊前集》，《本事曲》以为山东李冠作。” 〔信步〕吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒步”。 〔乍过〕《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》作“才过”。 〔早觉〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“渐觉”。 〔伤春暮〕《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“一作‘春将暮’。” 〔李〕《尊前集》、《欧阳文忠公近体乐府》、《花庵词选》作“杏”。 〔依依〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“依稀”。《欧阳文忠公近体乐府》校记云：“‘依稀’一作‘无言’。” 〔春暗度〕《尊前集》作“风暗度”，《乐府雅词》、《花庵词选》、《全唐诗》等作“香暗度”。 〔谁在〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、均作“谁上”。《欧阳文忠公近体乐府》校记云：“‘谁’一作‘人’。” 〔笑里〕《尊前集》作“影里”。 〔低低〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“轻轻”。 〔一片〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》均作“一寸”。 〔芳心〕《欧阳文忠公近体乐府》、《乐府雅词》、《花庵词选》、类编、毛订《草堂诗馀》、《词林纪事》均作“相思”。 〔千万绪〕《词林纪事》作“千万缕”。 词牌格律词牌【蝶恋花】 《蝶恋花》又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。 格律平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 遥夜亭皋闲信步。 才过清明，渐觉伤春暮。 ，●●○○▲ 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 ，○○●●○○▲ 桃杏依稀香暗渡。 谁在秋千，笑里轻轻语。 ，●●○○▲ 一寸相思千万绪，人间没个安排处。 ，○○●●○○▲ 作品鉴赏赏析这首词抒写主人公感伤春景、怀忧自伤的情怀，从词意上看，当是李煜中、后期的作品。 词的上片写主人公信步闲情、伤春感怀的情形。开篇起句点明时间（“遥夜”）、地点（“亭皋”）和活动（“闲信步”），简约而明白，一个月夜无眠、独自水边散步的主人公呈现在读者面前。其中“闲”字有深意，看起来是闲逸、闲适，而其实是心中烦闷、长夜难眠、独自伤怀的无以自解，只好无聊、无奈地信步游走，是闲极而烦之意。这也正好引出二、三句作解：清明刚过，却已春去。“乍过”与“早觉”相对，笔意相承而词意相反，表现出主人公的心境与现实情景的反差和对立。“春暮”不是实景，而是心境，关键在一“伤”字，伤春即是伤己，所以“闲信步”和“伤春景”等等，都是主人公自伤无奈心情的客观映照，“伤”字一出，有动感，有情怀，片景皆活。后二句是以主人公视听之觉来写景，以情见景，以景映情，十分形象。雨随风往，风卷云收，作者以“约住”状之；云散月出，云拢月淡，作者用“朦胧”画之。极生动、极形象，而又极具神韵，尤其从中可见主人公心随风雨、情如云月的伤春情怀，淡雅有致而又曲意绵延，直为情语。难怪俞陛云赞其“殊妙”（《南唐二主词辑述评》）。而沈谦《填词杂说》中说虽是佳句如“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”，确是解人。 词的下片写主人公感慨春去、无以自慰的悲愁情怀。“桃李依依”本是明媚春光，但春却已溜走。正仿佛人生中岁月流逝总是无可挽回，一个“暗”字，依恋之情俱在，无奈之怀别出，含蓄委婉，曲笔有致。可惜此景稍寂，于是作者笔锋一转，“谁在秋千，笑里低低语”，以活动的景色与上句形成对比，借以昭示主人公欲静不能的心情。这种对比和反差是如此巨大，春光虽好却偏要溜走，他人欢情而唯我独伤，相映见意，别具深韵。最后二句“一片芳心千万绪，人间没个安排处”直抒胸臆，张口即出，语尽而情不绝，言收而意更进，主人公千愁万恨在心头，无人能解无处平的情怀喷薄涌出，无以自收。陈继儒《南唐二主词汇笺》中曾云：“何不寄愁天上，埋忧地下？”虽解其意，不解其情也。 全词多用白描手法，信笔画之，信手拈之，但一切景语皆为情语，这是李煜词作的基本风格。这首词写愁情春恨，多用对比，多造反差，实是用心去见景，用情去感物，其中作者的心境总与现实景象有极大的对立，因此也才有人指出词为李煜晚期的作品，不无道理。总看全词，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远，有“疏而能深，淡而能远”的艺术风格。 集评陈继儒（《南唐二主词汇笺》引语）： 何不寄愁天上，埋忧地下？ 潘游龙（《南唐二主词汇笺》引语）： “没个安排处”与“愁来无着处”并绝。 沈际飞《草堂诗馀正集》卷一： （“数点雨声”二句）片时佳景，两语得之。……“愁来无着处”，不约而合。 沈谦《填词杂说》： “红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。 俞陛云《南唐二主词辑述评》： 上半首工于写景，风收残雨，以“约住”二字状之，殊妙。雨后残云，惟映以淡月，始见其长空来往，写风景宛然。结句言寸心之愁，而宇宙虽宽，竟无容处。其愁宁有际耶？唐人诗“此心方寸地，容得许多愁”，愁之为物，可谓放之则弥六合，卷之则退藏于密，惟能手得写出之。 作者简介李煜 李煜（937-978），南唐后主，杰出词人。字重光，初名从嘉，号钟隐，莲蓬居士。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年继位，史称后主。开宝八年（公元975年），国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却卓绝非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，被称为“千古词帝”。对后世影响亦大。其词主要收集在《南唐二主词》中。 |
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