| 词条 | 走近遥远 |
| 释义 | 书籍基本信息作者:遆哲锋出版社: 山西人民出版社; 第1版 (2006年4月1日) 平装: 171页 正文语种: 简体中文 开本: 16ISBN: 7203048896 条形码: 9787203048893 尺寸: 28.2 x 28.2 x 2.4 cm 重量: 1.4 Kg ASIN: B002DGT01E 内容简介《走近遥远》讲述了：散文是一种包容很广的文体，同时也是一种形式最为倜傥、内容最为丰富、笔法最为旖旎、凤采最为绰约的文体。因而自古以来在众多文体中唯有散文备受青睐，许多彪炳青史的旷世之作，往往多以散文见著。先秦散文的邃密精妙自不必说了，就是在赋、诗、词、曲和小说创作鼎盛的汉、唐、宋、元和明、清时期，散文也同样是一个兴旺的文学族群，且屡有宏篇佳构传世，为瑰丽的中华文学画廊平添了诸多光彩。 虽然散文的形式和内容极为广泛，但不论什么样的形式和内容都必以摹景、叙事、漓情、抒怀、辩理、明志为上乘。不如此，便不足以为散文铸冶魂魄，便不足以使散文飞扬灵智，便不足以让散文动人心弦。所以，历来堪为佳作的散文，大抵都有着景深事明、情真意切、理雍志庄、义宏愫远的特点，并因此而使其获得了永不衰竭的思想感召力和艺术感染力。 书籍目录走近遥远 艺术的麦加 大师的摇篮 斜塔与伽利略 水城的无奈 翻越阿尔卑斯山 初识慕尼黑 莱茵河畔的明珠 拜谒小尿童 枭雄乎 英雄乎 凯旋门 卢浮宫 伦敦散记 原野如画 日本印象 京都纪行 高台寺 难忘影展在札幌 夜宿洞爷湖 远眺羊蹄山 后记 序言散文是一种包容很广的文体，同时也是一种形式最为倜傥、内容最为丰富、笔法最为旖旎、凤采最为绰约的文体。因而自古以来在众多文体中唯有散文备受青睐，许多彪炳青史的旷世之作，往往多以散文见著。先秦散文的邃密精妙自不必说了，就是在赋、诗、词、曲和小说创作鼎盛的汉、唐、宋、元和明、清时期，散文也同样是一个兴旺的文学族群，且屡有宏篇佳构传世，为瑰丽的中华文学画廊平添了诸多光彩。 虽然散文的形式和内容极为广泛，但不论什么样的形式和内容都必以摹景、叙事、漓情、抒怀、辩理、明志为上乘。不如此，便不足以为散文铸冶魂魄，便不足以使散文飞扬灵智，便不足以让散文动人心弦。所以，历来堪为佳作的散文，大抵都有着景深事明、情真意切、理雍志庄、义宏愫远的特点，并因此而使其获得了永不衰竭的思想感召力和艺术感染力。 哲锋为自己的摄影作品集《走近遥远》配做散文，就很有这个特点。作者在情景交融、事理交汇、时空交叉、古今交叙之中娓娓道来，如数家珍，把自己对履迹所及之处的观感和心愫——诉诸笔端，公诸世人，并从犹如涓涓泉流般的纯净语境中由衷地表达着自己的情怀与期许。作者先后旅访过法国、德国、英国、意大利、比利时、卢森堡、日本等域外之邦，并始终把关注点放在对历史遗迹和文化胜迹的踏勘与考察上。像京都、札幌、伦敦、巴黎、慕尼黑、罗马、比萨、佛罗伦萨、威尼斯、布鲁塞尔等历史名城，像卢浮宫、凯旋门、哈德良万神殿、科洛塞竞技场、巴黎圣母院、威斯敏斯特宫、唐宁街、大英博物馆、格林威治天文台、高台寺等文化胜迹，像狄更斯、雪莱、雨果、米开朗琪罗、达‘芬奇、拉斐尔、伽利略、但丁、波提切利、莎士比亚、拿破仑、马基雅弗利等历史文化名人，都在作者的视野中闪烁出熠熠光彩，吸引着作者去一访为盼、一睹为快，并在这种快意的审睹之中挖掘其历史根源，探究其社会意义，评骘其美学价值，品赏其艺术神韵。存在决定意识，存在也培育意识。正是由于这些文明实体和人文事体的客观存在，才引发了人们的千般感悟和无限遐想。这种感悟和遐想是无穷无尽的，人们对文明的创造和升华也就会是无穷无尽的。马克思说过“希腊人永远是儿童”，英国人则笃信“说不尽的莎士比亚”。这是什么呢？这就是历史文化对人类社会发展所具有的不朽价值和巨大功能之所在。历史虽然会成为过去，但历史的价值却永远不会过去；文化的形态虽然会渐趋销烁，但文化的精神却永远青春常在。我们的任务不但在于要保存和呵护历史文化的遗迹和胜迹，而且更要不断地深刻地认识、发掘和提升它所赋有的无穷无匮的价值和意义。只有这样，人类的文明才能在延续中走向辉煌，社会的进步才能在驱动中实现飞跃。纵观《走近遥远》中的篇篇散文，其作者所做的便正是这样一项工作。他不仅选取了最富于历史价值和艺术魅力的文化胜迹作为描写对象，而且着力于从这些文化胜迹的历史感和社会性中发掘和升华出崭新的时代价值与艺术铀质，从而赋予其全新的精神内曜与美学蕴涵。 后记时光若涧溪流水，眨眼间我们到西欧六国的考察已过去四年了。期间所拍相片的颜色已经开始了不可逆转的褪色。 为了不使岁月的河流将脑海中的印象淘洗得漫漶不清、支离破碎，为使山西新闻文化考察团成员永远保留下一幅幅清晰崭新的画卷，更为了让更多的未走出国门的人，对外国、对西欧有个粗浅的了解和认识，将我随团所摄异国风光照片结集出版，奉献给广大读者。 《走近遥远》摄影作品集所选照片，在摄影人眼里算不上好照片，它不是真正的作品，作品是要靠精心的伺候、耐心的等待，等待最佳光线的出现。在等待中品咂，在品咂中等待。品咂是拍摄者对被拍摄者的揣摩理解和成果表现的憧憬。而这两点我都没能做到，有的只是脚步匆匆和牢固的团队意识，准备的三脚架只是躺在行李箱中，始终没有派上用场。有的只是一个初出国门的人，倏然间置身于异国他乡，置身于截然不同的另一个文化圈中，眼中的惊诧新鲜好奇，不论是那歪歪的斜塔，还是树上欲落不落的黄叶，不论是庄严肃穆的教堂里那亮闪闪的管风琴，还是街头那忙于生计的小贩。 《走近遥远》所配文字，谈不上美，它只是东方汉子在西欧大地、在异国他乡走过一遭以后的一种心情、一种认识和认识之后对两者一种有意无意的比较。文体采用游记见闻的写法，力图将所见所思展现给读者。图文并茂、以图为主，辅以文字，力求提高文化含量，世界虽然进入了读图时代，但单单地读图，却很难读出图中的文化内涵、文化背景。 《走近遥远》摄影作品集是我为了报答生我养我和我工作的这块土地，用艾青先生的“为什么我眼里常含着泪水？因为我对这片土地爱的深沉”来说明我的心情。摄影集的出版是为了让至今仍因经济拮据而没有走出国门的父老兄弟，通过作品集对西欧、对日本有个粗浅的认识。从而更加激励其穷则思变、穷则思进，以强劲脚下这块土地富裕文明的动力。 摄影作品集得以问世，我在此首先感谢积极鼓励我坚定出版信念的摄影界同仁，感谢积极策划并帮助我做了很多具体细致工作的王俊彦、赵绍波、董智敏、刘丽萍、高小勇等同志。感谢老领导崔光祖同志拖着赢弱的身体，为作品集题写了书名。感谢著名文艺理论家艾斐老师，在百忙中为作品集作序。感谢山西人民出版社社长崔元和、副总编辑张彦彬等社领导给拙作的关怀和重视，在此我再一次地向他们表示感谢！ |
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