画作档案

画作释义

画作档案

名称：宙斯与伊娥

作者：柯勒乔

年代：约1531或1532年

尺寸：164x74厘米

类别：油画

存藏：维也纳美术史博物馆

画作释义

生在柯勒乔的意大利画家安东尼奥·阿莱格里（约1489-1534年），在画史上，以柯勒乔这个称呼著名。他的生平事迹，留传下来的很有限。他早年的绘画风格，近似曼特尼亚，所以有人推断他可能跟这位北意大利画家学过艺。另外，达·芬奇的影响也反映在他后来的作品中，这既体现在细腻的明暗变化上，也体现在优雅的情致上。柯勒乔的代表作，大多创作于晚期，像《牧人来拜》（约1527-1530年）、《达那厄》（约1531年）等。他为帕尔马大教堂绘制的圆顶装饰壁画《圣母升天图》（1526-1530年），那富于动感的错觉性效果，预示了巴罗克绘画的风貌，显示了他不凡的创造力。

柯勒乔的绘画，主要分两类，一类是《牧人来拜》这样的宗教画，另一类是《达那厄》这样的神话画。《宙斯与伊娥》属于后一类，是一件颇能反映柯勒乔艺术特色的作品。与《达那厄》以及《勒达与天鹅》（约1532年）等作品一样，这幅画也表现了希腊神话的主神宙斯的“风流韵事”。据说，伊娥是河神伊那科斯的女儿，宙斯迷上了她，避开妻子天后赫拉的监视，获得了她，共同生下厄帕福斯。

在具体描绘这个故事时，柯勒乔没依照罗马大诗人奥维德《变形记》中的文字，而是用柔软的云团代替文字中无形的宙斯，这么处理，显然是考虑到绘画这种视觉艺术的需要，要是宙斯根本看不见，连一丝暗示都没有，大约就很难让人体会“爱情场面”了。竖长的画面上方，是向伊娥扑来的一大团浓云，它以一种势不可挡的力量，罩住伊娥，抱住伊娥，在伊娥的脸孔旁，可以发现宙斯的若隐若现的面部，这位主神似乎正在亲吻伊娥。画的下方，是伊娥动人的形象，这位仙女无力地向后倾斜着身体，仰着头，显出一种混合了陶醉的屈从神态，她已经抗拒不了无形宙斯的进攻。柯勒乔精通对照的艺术，在冷灰的松软云团衬托下，伊娥雪白的肉体闪耀着珍珠般诱人的光泽，这种细腻的效果与整个身了的柔和轮廓线配合，更有力地展现出女性裸体的魅力。不论是浓云还是人体，全是由柔和的明暗过渡法刻画出来的，这种画法显然受到达·芬奇技法的启示。用晕染般的微妙调子，创造一种富于诗情的形象和氛围，这一切证实了柯勒乔是位深得达·芬奇画艺精髓的人物。

整个作品，尤其是伊娥形象的处理，显示出柯勒乔绘画有股明显的女性化倾向。柔和的形、柔和的线、柔和的调子，一切都与阳刚相反，一切都流露出阴柔之气，难怪在洛可可时代，在脂粉味浓厚的艺术环境中，柯勒乔享有极高的声望。可以说，这种阴柔的倾向，既是其长处，也是其短处。艺术史上，许多人都是如此的，长处就是短处，短处就是长处，两者如影形相随，不可分离。