| 词条 | 周家阮 |
| 释义 | 简介周家阮 号隐士顽童 1955年3月生于上海耀庭艺术世家，从小受传统书画影响，酷爱书画，自成 一格。其作品于2000年参加中日友好书画展；2003年扬州八怪文化书画展； 2005年上海工人文化宫电信杯书画展，其作品都获得了二、三等奖。现任上 海百老艺术收藏家委员会副会长，上海虹口区收藏学会常务理事，虹口收藏 学会书画研究所常务所长。第一经济杂志艺术总监、上海人物大典艺术卷副 主编。 作品赏析到自然中放逐自我，在艺术中宣泄真性 ——周家阮画作赏析 周家阮，1955年生，笔名一无。 父亲石川，艺术耀庭世家，自小得刘海粟、赵宏本和华山川等海上名家指点，画法工整，风格清丽，具有极强的生命力和创造力。 周家阮说：“自小我就潜心向父亲学习山水，从石法、树法、皴法、苔法、笔法、墨法、设色法等基本功学起，口传心授，曲尽其旨。并结合临习前人留下来的大量画稿和出版的多种画集，经10多年寒暑，渐得山水画真谛，打下了扎实的传统画功力”。 但周家阮的画风与石川相比，鲜丽雄壮有余而精致秀雅不足。这应当与周家阮对“新的追求有关。他说自己“力求时代新意，新感受，新理解”，喜欢刻画“大山大水”，以表现“壮美意境，喻示一种热烈而奋发图强的时代精神”。同时“适当汲取水彩画和水粉画的表现技法”、“适当汲取平面构成的方法”，以增强“视觉效果”。周家阮具有现代意识，师古而不泥古。这无疑是值得称道的。 因此，当我们欣赏周家阮的山水画时，我们会从那复杂多变的山水意象中强烈地意识到画家的个人气息。他画的虽然是山水，但画中所折射出的却是画家自己。诚如石涛所说：“在墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明。纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在”。周家阮的山水画作显然也有这种“自有我在”的表现性特征，成就了他笔下的水墨真性。 当今时代，在商业浪潮的席卷下，已很难找到一方清净之地。政治、宗教、文化、教育、学术、艺术无一不被商业所浸染，在这个物欲横流的消费主义时代，再没有什么神圣不可侵犯的东西，也没有什么必须坚守的东西，更没有什么值得人敬畏的东西，人人都心甘情愿地做了商业社会的顺民。正是这个失却了精神信仰的时代，让许多心存理想的人痛苦不堪，让他们与这个时代格格不入，让他们感到孤立无援，让他们无时不在焦虑之中。而周家阮在静与慢中突显自己的人文情怀。 正是在这样一种内在精神的导引下，周家阮的艺术超越了那种只注重外在表现而缺少精神内涵的山水画。对他而言，艺术的第一要义已不是外在世界而是他的内心世界。你看他画的那些山水，充满着动荡不安的因素，狂放的笔迹造成强烈的视觉张力，歪歪斜斜，曲曲折折，山石随风涌动，树木盘根错节，而这些外化的山水意象，无不与画家的矛盾冲突的内心相对应。 如果从传统山水画的角度看，周家阮的艺术对于传统山水是带有解构色彩的。他虽从前辈的画派中汲取过精神营养，但在作品的创作过程中却幻化出自己的人文情怀和精神追求，笔墨语言的独特与丰富，营造一种磅礴与大气，尽显胸间的山水气息。从这些作品中观摩出的那些具有冲突、对抗因素的画面构成、那些交织、错杂的线组织，不难发现这些山水作品既有传统山水画的脉络又有现代画风的笔墨初探。分明看到他深厚的笔墨功底，那些由浓笔重墨所营造的气象是极富韵味和节奏感的。 对他来说，在这些建构中已然实现了他的人格理想。 荣誉 |
| 随便看 |
百科全书收录4421916条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。