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出版社: 江西美术出版社; 第1版 (2008年12月1日)

平装: 840页

正文语种: 简体中文

开本: 16

ISBN: 7807497068, 9787807497066

条形码: 9787807497066

尺寸: 24.4 x 18.6 x 4.4 cm

重量: 1.6 Kg

作者简介

樊波，1957年出生，博士，南京艺术学院教授、博士生导师。美术学系主任。中国美术家协会会员，江苏省美学会副会长，江苏省美术家协会理论委员会副主任、秘书长。从事书画研究、创作和教学工作。

主要著述有《董其昌研究》（吉林美术出版社1996年版）、《中国书画美学史纲》（吉林美术出版社1998年版）、《时间与存在》（江苏美术出版社2007年版）、《画中历史》（香港三联书店有限公司2007年版）、《中国水墨·樊波卷》（北京燕山出版社2006年版）。

内容简介

《中国画艺术专史:人物卷》这部分的作者，尽管还可以攀登最高点，但至少已经把攀登百丈高崖的困难征服了。作者把思维活力投入这门学科中，而且起到了对史的融合、转化的效果，这就是胜利，这就是硕果。撰写花鸟画史，仅从对描绘对象的客观存在中，反映出不同时代、不同人们对客观世界的不同认识，从而寻求人在生活中率真的审美情操。其所难易之处，_任于归结到这门艺术所要表现的笔墨形态。而这种表现，正体现在东、西方以至五大洲人们的共同语言与不同习惯上。

媒体评论

撰写人物画史，这是研究以人为主题，深化其在社会、自然间进行活动创造，以至产生“七情睿变”的种种神思消长的学问……本书作者，尽管还可以攀登最高点，但至少已经把攀登百丈高崖的困难征服了。作者把思维活力投入这门学科中，而且起到了对史的融合、转化的效果。这就是胜利，这就是硕果。江西美术出版社出版的《中国画艺术专史》，表明了新世纪开始，美术史领域中好像又有一支充满生命力的春笋破土而出。

——王伯敏（著名美术史专家）

目录

序/1

总论/5

绪论/15

第一编 原始人物画的萌芽形态(史前至先秦前)

引言/23

第一章 考古发现所提供的原始人物画材料及其开端的确定/25

第二章 原始人物画的存在方式及其原因探讨/28

第一节 原始人物画存在方式之一：二度平面/28

第二节 原始人物画存在方式之二：物质载体/29

第三节 原始人物画存在方式之三：环境和场合/31

第三章 原始人物画所蕴含的创作动机及其文化观念结构/33

第一节 原始人物画所表现出来的生存需求/33

第二节 原始人物画所包含的巫术心理/39

第三节 原始人物画所展露的图腾和神灵崇拜倾向/42

第四章 原始人物画形式构造的特点/49

第一节 高度简略化和残缺感/50

第二节 部分特征的突出和强化/51

第三节 形象和布局的涣漫分立/51

第四节 剪影式和类型化/53

第五节 原始的视觉经验和物象呈现方式/54

第五章 原始人物画以及文化观念对后世人物画的影响/57

结语/63

第二编 人物画的确立(先秦至两汉)

引言/65

第一章 先秦时期人物画的初步确立/70

第一节 人物画确立的标志形态——帛画人物/70

第二节 人物画的重要景观——青铜器、漆器等工艺制品上的人物形象/75

第三节 先秦哲学和美学对人物画及其理论建构的影响/82

一、儒家学派关于审美和艺术社会教化的思想主张/82

二、道家学派对于“形神”关系的考察及其他思想观念/83

第二章 秦汉时期人物画的进一步拓展/88

第一节 人物画艺术种类的扩增/88

一、壁画人物/88

二、画像石、画像砖/90

三、木板画、木简画/92

四、帛画人物、漆画人物、陶画人物数量的增长/93

第二节 人物画艺术题材的拓宽/95

第三节 人物画的题材艺术叙述和构成特点/99

第四节 秦汉人物画的三种风格倾向/104

一、两汉帛画人物——精美、致密、森严/104

二、秦汉壁画、漆画、木板(简)人物画——简率、奔放、稚拙/107

三、秦汉画像砖、画像石——圆浑、质朴、雄健/111

第三章 人物画理论观念的延伸/117

第一节 关于“气”的思想及其影响/117

第二节 对于“形神”关系的探讨/119

第三节 绘画理论的过渡性/120

第四章 两汉人物画透视出的文化观念和社会风尚/122

第一节 “重经授学”的文化时代/122

第二节 “天人感应”和“祥异”之兆/124

第三节 “行孝敬老”的社会风尚/128

结语/133

第三编 人物画的兴盛(魏晋南北朝)

引言/135

第一章 魏晋南北朝的艺术自觉与人物画兴盛——时代文化背景考察之一/138

第一节 混乱苦痛的社会政治/138

第二节 自由解放的玄学思想/140

第三节 放达任诞的行为方式/143

第四节 艺术传统的历史渊源/145

第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探究——时代文化背景考察之二/150

第一节 人物品藻的风气/150

第二节 佛教思潮的蔓延/151

第三节 书气画意的贯通/156

第三章 魏晋南北朝人物画兴盛的几个重要标志/160

第一节 审美创造的自觉意识/160

第二节 鲜明独特的审美风格/161

第三节 绘画美学理论的建立/162

第四章 魏晋南北朝人物画审美面面观/164

第一节 佛画之祖：曹不兴/165

第二节 人物画之圣：卫协/166

第三节 骨趣风范的彰显：荀勖(兼论张墨)/168

第四节 儒道释之兼糅：戴逵/169

第五节 自然作为人物画的背景：以宗炳和王微为例/175

第六节 新异鲜丽的审美倾向：从谢赫谈起/175

第七节 人物画题材的重要突破/177

一、秦汉以来各种传统题材的直接沿袭/177

二、具有时代内涵和标识的三种新的题材类型/179

第五章 重要人物画家的风格和语言特征/184

第一节 春蚕吐丝神妙高古——顾恺之人物画的语言特征和风格境界/184

第二节 笔迹劲利秀骨清像——陆探微人物画的语言拓展和造型风格/192

第三节 钩戟利剑面短而艳——张僧繇人物画语言和造型上的重大变革/195

第四节 曹衣出水简易标美——曹仲达、杨子华人物画的语言形态和风格样式/199

一、曹仲达/199

二、杨子华/201

第六章 魏晋南北朝的壁画人物和刻线人物/205

第一节 壁画人物和刻线人物的参证价值/205

第二节 壁画人物的审美风格——庄严妙好万象包融/211

第三节 刻线人物的审美特征——空灵剔透流动如生/217

第七章 “线”的风韵——中西绘画比较视野中的汉魏六朝人物画/220

第八章 魏晋南北朝人物画批评的理论建构/227

第一节 人物画批评形式种类/227

一、画赞/227

二、序文/227

三、画品/228

四、论述/228

第二节 人物画批评的标准、条件及其作用/228

一、谢赫《古画品》作为绘画批评论著的几个显著特征/229

二、姚最《续画品》批评意识的新发展/231

第三节 人物画批评理论的两大谱系/233

一、顾恺之“形神”理论的思想渊源及解读的两个层面/234

二、谢赫“气韵”说的审美内涵及理论渊源/237

第四节 人物画审美创造及欣赏理论/240

一、对审美创造过程的探讨/240

二、审美创造的想象作用/242

结语/247

第四编 人物画的重大发展(隋唐五代)

引言/249

第一章 隋唐政治和文艺的完满联姻/252

第一节 政治昌明和文艺认同/252

第二节 政治昌明和艺术赞颂/254

第二章 隋唐的文化交流、艺术交汇和思想交融/256

第一节 文化交流/256

第二节 艺术交汇/257

第三节 思想交融/258

第三章 唐及五代文艺“重法”的审美风范/260

第一节 法度美和天才美/260

第二节 人物画“重法”的代表/262

第四章 隋唐五代人物画发展历程之考察/266

第一节 隋代前序/266

第二节 初唐奠基/267

第三节 盛唐气象/268

第四节 中唐风貌/269

第五节 晚唐余韵/270

第五章 争奇斗艳的人物画语言和风格形态/273

第一节 隋唐著名人物画家艺术语言和风格考察之一/273

一、山川人马备该绝妙——展子虔及董伯仁人物画的意境美/273

……

第六章 五代人物画的精神格调和审美风致/309

第七章 隋唐五代的壁画人物/322

第八章 隋唐五代人物画理论中的历史意识

第五编 人物画的持续发展(宋代)

第一章 宋代人物画的基本阵营和发展梗概/354

第二章 宋代人物画发展所面临的两种处境/359

第三章 宋代人物画的两种风格旨趣——并论武宗元和李公麟的人物画/365

第四章 宋代人物画题材的两种取向/383

第五章 宋代人物画中的笔波墨澜/404

第六章 宋代及辽、金、西夏人物画的几种类型样式和题材风貌/413

第六编 人物画的延续形态(元代)

第一章 元代人物画的历史处境及衰落原因之探究/443

第二章 元代人物画家对李公麟的推崇及其意义/446

第三章 赵孟烦的“崇古”主张为元代人物画所提示的境界/452

第四章 肖像画在元代的新发展/458

第五章 元代其他人物画家及其多种题材取向/462

第六章 宋元的壁画人物/468

第七章 宋元人物画鉴赏理论和创作方法的探讨/491

第七编 人物画发展的复苏趋势(明代)

第一章 明代人物画发展的三个阶段和三条线素/506

第二章 明代人物画的综合势态/520

第三章 明代人物画的主观倾向/524

第四章 明代人物画的感性色彩/531

第五章 明代人物画的“白描”精神/537

第六章 明代诸家人物画风格之考察/543

第七章 明代壁画人物/592

第八编 走向近代的人物画(清代)

第一章 清代人物画的审美格局及发展阶段/604

第二章 清代宫廷人物画的审美趣味和功能/611

第三章 清代人物画的变异趋向/619

第四章 清代人物画中的洋风洋调/625

第五章 清代后期人物画透发出来的近代气息/634

第六章 清代主要人物画家的审美风格巡览/643

第七章 从明清木板年画的兴盛来看民间人物画的审美取向和特点/708

第八章 明清人物画理论的总结/718

第九编 人物画发展的新纪元(近现代)

第一章 人物画现代审美形态的建立/732

第二章 现代人物画家的新风格建构/755

余论/816

后记/824

图版目录/826

主要参考文献和书籍要目/836