| 词条 | 永恒与一日 |
| 释义 | 影片地位《永恒与一日》是赫赫有名的希腊导演西奥·安杰罗普洛斯执导的第11部影片,也是一部蕴含着深刻政治和文化主题的史诗般的巨片。在1998年的戛纳电影节上,评委们一致认为该片是“本年度唯一一部出类拔萃的影片”,因而将大奖“金棕榈奖”授于它。 内容梗概在看了戈达尔《筋疲力尽》之后，安哲罗普洛斯决定，自己必须到法国去学电影。可是当他去了高等电影学院（IDHEC）后，却因为自己执意要做小型电影实验，不满老师教授的基本知识而面临被开除的境况，所幸法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赏识他，让他住在自己家中。有趣的是，时至今日，这帮同学中仍在坚持拍电影的只有他一人。 在安哲创作的第一个阶段，反复讲述着个人如何受困于历史的变动。政治和历史的动乱早就伴随着他的童年记忆，他甚至曾和母亲在坟场寻找作为政治犯的父亲的尸体，以及经历他的突然回家。这些后来都进入了他的电影。在独裁专制的世界中，他对世界未来的变化充满希冀，然而独裁崩溃后多方思考，却发现，世界并没有发生变化。这就是安哲对待世界的一种姿态，它本质上是一种忧郁。主演《塞瑟岛之旅》（与名画《发舟西苔岛》同名电影）的马斯楚安尼说：“现在我们越过边界了——但是要越过多少道边界，才能回到家？”于是安哲说：“对我而言，要找到一个地方，让我能跟自己、跟环境和谐相处，那就是我的家。家不是一间房屋，不是一个国度。——然而这样的地方，并不存在。最后的答案是：当我回来，就是再度出发的时候。” 此后的安哲进入了一个新的阶段，他开始关注边界，不仅是国与国之间的地理界线，还有人和人之间的隔膜，人的失去家园的漂泊感。 影评选摘《永恒与一日》便是这一时期的产物，安哲的主人公这次和他一样是诗人，他来到了自己生命的最后时刻。他续写诗篇，告别亲人，唤醒回忆，寻找语词，为的是想要抓住有限的这一刻，去碰触永恒，达到超脱。和阿尔巴尼亚男孩经历偶然的、短暂的一段旅程后，虽然注定在某一刻要分离，告别。可是经过这一天的寻找，他已在精神上和曾经热切拥抱某一天的妻子相遇，和通过有限词语达到无限的诗人相遇。越过看似是终点的边界之后，新的一切又在人的眼前铺开，涌现。 看安氏的电影就像随他进行着一场场生命之旅，风景似曾相识，却总有新的收获。那标志性的环绕长镜头就像他所说：“长镜头的好处就在于你每次观赏它，都能从里面提炼出一些不一样的东西。”人们评价他对镜头的掌控已臻化境，凝练得让你只能屏息凝视，绝无任何闲笔。它们似乎已经具有了自己的生命和内在节奏，缓慢的凝视饱蘸着悲天悯人的情绪。想象和现实的界限在这里完全被打破，心灵中一切的象你在这里都可以遇到，精神世界借此得以外化。 最后，让我们用《永恒与一日》上几段经典的台词作结： 为什么？为何世事总是不如意？为什么？为何我们必须腐朽，徘徊在痛苦与欲望之间？为何我一生都在漂泊？为何当我难得有机会，有幸使用我的母语时，我才有家的感觉？当我仍能从寂静中，寻回失落或遗忘的话语，我的脚步才会再次回归家中？为什么？妈，为什么……我们不懂得如何去爱？ 我在海边写信给你，一次又一次。我写信给你，对你说话，当……当你偶尔想起这一天，请记住，我全神凝望着它，我热切接触着它，给我这一天! 你活在我身边，心却不在，有一天你会离去，风带走你的眼光，但是……请给我这一天，就当我俩没有明天。给我这一天。 黎明最后一颗清亮晨星，预告骄阳的来临，迷雾阴影皆不敢损及，那万里无云的苍穹，一阵微风愉悦吹来，轻抚天空下的脸庞，仿佛向心灵深处呢喃。生命甜美……生命甜美。 明天，明天是什么？我问过你：明天会持续多久？你说…… 比永远多一天。 （另译：永远，或一天） 导演背景我们曾经如此熟悉阿尔巴尼亚，出生在这里的玛纳吉斯兄弟是整个巴尔干半岛的电影先驱，而我们还记得《第八个是铜像》，那曾经是令我们感动的英雄颂歌，在安哲罗普洛斯拍摄这部电影的1998年，那里却是另外一幅样子，在之前，霍查大叔彻底摧毁了这个国家的传统文化，在之后，游击队把这个国家推向了深渊，在南巴尔干，一群少年逃出家园，他们蹲下，投掷石块，再蹲下，投掷石块，以这种幼稚的方法穿过雷区，他们来到还算富裕的邻国希腊，靠擦车窗更确切地说是乞讨维生，像在其他任何一个国家一样，少年流浪儿永远都是不法分子的猎物，面对惨淡的生活，导演显得无能为力，他既反对警察的粗暴做法，又无法给出更好的建议。在这部电影里，阿尔巴尼亚少年与冬日的愁云惨雾一道，构成了这个世界荒谬的风景，是主人公决定离开的背景，而这个少年，如同他穿着的杏黄衣衫，在灰暗的世间凸现，从他第一次对着亚历山大羞涩的微笑，到后来祖孙俩相拥而泣，带给这个世界的，却是希望和梦想，他脱口而出的诗句，既是他母语的乳汁，又是未来的营养。 安哲罗普洛斯在这部电影中再次显示了他的诗歌才华，如果说有人用诗的概念拍摄电影，那是安氏无疑，就像《尤利西斯之旅》是向玛纳吉斯兄弟致敬一样，这是一部向希腊诗人索洛莫斯致敬的电影，所以在电影中使用诸多诗歌元素，不仅仅是语言方面的，而是从根本上具备了诗的特质，行云流水的节奏，舒缓如牧歌一般，移步换景而非简单的蒙太奇，达到了一唱三叹的效果，推开一道门，门外是三十年前美丽的妻子，沿着一条河，岸边站着回到希腊的索洛莫斯，只有诗人才是这样的，跳跃到你的意外并刚好能达到的远处，另外，电影中使用的意象也表明，巴尔干山歌海谣已经深入安氏的骨髓，公交车上的乘客，跟随公交车的消防队员，焚烧衣服的烈焰，以及边境上的铁丝网，都成了信手拈来的意向，配上如泣如诉的音乐，使人身心迷醉。 |
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