基本资料

作品简介

艺术赏析

作者简介

基本资料

【名称】五代南唐巨然秋山问道图轴

【类别】中国古画

【年代】五代南唐

【作者】巨然

【规格】该幅156.2x77.2公分；全幅78.3公分【收藏】台北故宫博物院

作品简介

主题与关键字：秋景、江河、湖海、高士（士人、隐士）

石渠宝笈三编（乾清宫），第一册，页481

故宫书画录（卷五），第三册，页24

故宫书画图录，第一册，页

北宋上半期的山水画，以华北地区画家居画坛的重要地位。至北宋後半期，因米芾大力推崇董源、巨然，江南地区的董巨画派因此逐渐受到重视。巨然师承董源，所画之景致岚气清润，平淡天真，其风格与雄健峻峭的华北画风相异其趣。

艺术赏析

该幅绘土山层叠，山形圆浑不做峻峭之崖壁，山顶有卵形巨石堆垒，名之为“矾头”。以长弧形的线条皴山画石，名之为“披麻皴”，笔势柔畅，淡墨居多，饶清润平淡之韵味。画中尚有溪流幽径，风蒲茅舍，一片江南风光。此幅是存世传为巨然作品中重要之一件，惟其收传印记“司印”之尺寸与习见者略小，进而引起疑点之讨论。

缘溪小径蜿蜒深入，山坞中有茅屋四间，一人堂上坐，旁坐一客，庭宇肃然。屋后高山巍峙，山脊多作矾头平顶，错列其间，山石皴纹采用长披麻法。两山交接处，多作长林杂树，於庄严雄伟中，特饶山林烟霭之胜，是为其画特色。

此画绢本水墨。上部一峰高耸云霄，中部两山合抱，山麓溪畔，曲径通幽，山中林间有茅屋数间，主客端坐于堂，点出了“问道”的主题。山是典型的江南丘陵，土复石隐，圆浑厚实。山顶多“矾头”，坡石用长、短披麻皴描绘，不求奇峭而显得平和凝重。山体用淡墨烘染，而于山石之凹处以浓墨、焦墨点苔，以显现江南山水之湿润郁秀、生机流荡。笔性温和，不装巧趣。这就是董源、巨然在艺术实践中创造出来的用以描绘“淡墨轻岚”的江南山水的一整套“皴、擦、点、染”的技法。而巨然较之董源，除了在构图上汲取北派山水之密林重山，层次井然外，其笔墨也趋于粗放，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意，尤擅长用粗重的浓墨秃笔点苔，更彰显江南山水之植被茂盛。巨然身为僧人，其画中也处处透漏禅机，所谓“澄怀观道”也，董源《龙宿郊民图》中描绘的生民群戏群舞的场景不复再现，代之以孤独、空寂、萧瑟，幽僻的意境。

此图以“秋山问道”为名，一径曲折而入，深山之中独此一家，不知何处来客，向隐居的高人“问道”，令观者肃然感觉到场景之超尘脱俗、幽深静谧，感觉到禅宗宣扬的清澈澄明的禅心与空寂温静的大自然的融合。巨然可以说是中国历史上有记载的第一个僧人大画家。

作者简介

巨然，江宁（今南京）人。生卒不详，五代宋初画家。南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水，深得佳趣，知名于时。笔法师董源，早年着力刻划形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。与董源并称“董巨”，为江南山水画派重要一支。并与五代荆浩、关仝和董源并称五代至宋间四大山水画家。其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等，还有《秋山问道图》、《层崖丛树图》、《万壑松风图》（现藏上海博物馆）、《烟浮远岫图》（现藏日本大阪市立美术馆）等传世。