| 词条 | 吴门画派山水画之 |
| 释义 | 图书信息作 者：韩雪岩 著 丛 书 名：出 版 社：河北教育出版社ISBN：9787543473454 出版时间：2010-05-01 版 次：1 页 数：193 装 帧：平装 开 本：16开 所属分类：图书 > 艺术 > 艺术理论与评论 作者简介韩雪岩，1980年10月出生于内蒙古自治区莫力达瓦达斡尔族自治旗。 1998年至2002年就读于内蒙古师范大学美术学院美术教育系油画专业，获文学学士学位。 2002年至2005年就读于内蒙古师范大学美术学院中国北方少数民族美术研究专业，获法学硕士学位。 2005年至2008年就读于清华大学美术学院绘画系美术历史与理论研究专业，获艺术学博士学位。 2008年7月进入北京服装学院担任教员。目前从事艺术史论研究和油画创作。在《装饰》、《美术与设计》、《美苑》、《艺术百家》、《艺术设计研究》、《清华美术》、《中外文化交流》、《中国文化报》、《中华文化画报》、《美术关注》、《艺术财经》等期刊上发表专业论文和艺术评论多篇出版专著《安格尔》等。油画作品多次参加国内外展览，并为国内外知名藏家、机构收藏。 目录第一章 引言 一、选题的缘起与意义 （一）问题的提出 （二）本文要探讨的问题与回避的问题 二、现有研究成果综述 三、对本课题的设定和研究方法 （一）对本课题设定的相关说明 （二）本课题采用的研究方法 第二章 现象概述与特征比较 一、吴门画派山水画之“仿”的现象描述 二、明中叶之前图像与文本中的“仿”与“临”、“摹” （一）“临”、“摹”的意涵及其功用 （二）“仿”的意涵及其功用 （三）“临”、“摹”与“仿”的意涵衍义与功用转换 三、“临”、“摹”与“仿”的关系阐述 四、本章小结：比较视域中“仿”的特征与意义 第三章 术语意涵与理论渊源 一、吴门画派山水画之“仿”的术语意涵 二、吴门画派山水画之“仿”的画学理论渊源 （一）与“气韵非师说”的关联 （二）与“逸品观”的关联 三、吴门画派山水画之“仿”的明代心理学渊源 （一）画家和心学家之间的交酬互动 （二）术语意涵的心学特征 四、本章小结：思想史视域中的吴门画派山水画之“仿” 第四章 超越诉求与山水营造 一、吴门画派山水画之“仿”的历史历史背景 （一）时代、区域性背景 （二）吴门画派画家的际遇与生活选择 二、吴门画派画家的超越诉求与风格选择 （一）吴门画派画家的身份意识与“道统”体认 （二）吴门画派重构的画史偶像与风格意涵 （三）笔墨同构与心境同构 三、吴门画派山水画之“仿”的图像特征 （一）构图延宕 （二）笔墨互参 （三）母题借用 四、附载的隐喻——个案分析 （一）“山静似太古”：沈周《策杖图》 （二）“松风寄琴心”：文徵明《江南春图》 五、本章小结：心态史视域中的吴门画派山水画之“仿” 第五章 雅俗之辩与生活泛化 一、吴门画派山水画之“仿”的文化史背景 （一）时代、区域性背景 （二）吴门画派画家的身份尴尬与阶层归属危机 二、吴门画派的“雅俗”观念与风格选择 （一）吴门画派山水画之“仿”的雅俗意识 （二）作为文化阶层符号的山水画之“仿” 三、苏州文人的日常生活与山水画之“仿” （一）书斋清玩 （二）煮泉品茗 四、本章小结：生活史视域中的吴门画派山水画之“仿” 第六章 接受情境与画史认同 一、吴门画派山水画之“仿”的接受情境 （一）接受者的类型 （二）接受方式与“仿”作功能 （三）接受情境中的视觉性与精神性 二、吴门画派山水画之“仿”的画史认同 （一）谱系建构 （二）导向本体 三、本章小结：接受史视域中的吴门画派山水画之“仿” 余论：吴门画派山水画之“仿”的变数、衰弊与原因 结论 参考文献 后记 |
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