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词条 锄月庐藏印
释义

百科名片

《锄月庐藏印》(初编)系书画、印章收藏家罗建锋从其“锄月庐”庋藏的近万方明清“流派印”中,遴选出897家印人的2010方原印汇编而成,最早作品为明代的1543年,最晚是当代的1978年,充分展现了“流派印”各个时期、不同区域、众多形式的篆刻艺术风貌。其中几百方未见原印、或未见钤拓流传的印人作品,更是弥补了印史的空白和缺失。书中刋载的原石、印拓图片多达6000多张,并附有印人的简介。全书一函分上、中、下三册,共1344页,16开本。彩色精装印制。

书名:《锄月庐藏印》(初编)
编著:罗建锋
ISBN:978-7-80735-86l-9 
类别:书法篆刻
页数: 1344页 定价:¥1680(全三册)
出版: 西泠印社出版社
出版时间:2010 年9月
装帧:五色,锁线胶装
(精装)
开本:889×1194 1/16

《锄月庐藏印》题记

《锄月庐藏印》题记

一一读赵宧光“锄月”印

清乾隆间吴翀《赵凡夫印谱》序云:“明高士赵凡夫先生工草篆,李斯、程邈后一人。其摹古印章,直逼古人。鉴赏家摭一二,把玩不能释手。”

诚如斯言。今吾藏凡夫先生数印,摩娑时时,其乐当不减古之好者。有朋诧之:厚汝何也?吾讷讷,其中“锄月”者,殊异也。

“锄月”语出陶渊明“带月荷锄归”,并林和靖“自锄明月种梅花”诗意。忆昔吾为“知青”,常踏月引水,橘园灌溉,及目潺湲皓晃、轻风拂影,秋山澄廓。噫,“锄月”庶几近之!此或吾之因缘者?吾积念经年,遂信之而不疑也。去日,吾亦尝自问:凡夫先生琢迹寥阒,瀛海阙尔,然吾以己之卑庸,竟得其“锄月”诸石者,乃天赐耶?此或又吾之福祚者?吾存思旦夕,终信之而不惑之。嗟乎,凡是者,盖“厚”吾者也!吾独幸如此,平生夙愿足已矣;且风雅尚在,逸韵能追,岂不快哉也!故吾必珍之、奉之;倘假“锄月”以颜吾室、资吾志,则妙善尽焉。

临窗品察,印复无言,惟“锄月”二字金勾银勒,若弓倚青壁、剑濯碧溪;瑶石方寸露凝霜结,如星伺冥夜,雾泊丽朝。神思造化缈缈兮,不期然而悠然心会!兹拟一绝以纪之:

寂寂锄梅自剪春,天光为我洗劳尘。篆田幸遇寒山长,忽见庐前万蕊新。

庚寅夏仲月罗云亭识

注:赵宧光,字凡夫,号寒山长。

编者简介

罗建锋,1960年6月生,广东海丰人,字云亭,号闲村、五峰,别署锄月庐、麓衡山馆。好收藏,能鉴别,多蓄古印、古书画。

出版信息

书名:《锄月庐藏印》(初编)

编著:罗建锋

出版:西泠印社出版社

印刷:深圳雅昌彩色印刷有限公司

印次:2010年9月第1次印刷

ISBN:978-7-80735-86l-9

开本:889×1194 1 /16

定价:¥ 1680.00元(三册)

《锄月庐藏印》(初编)序

足与语也

孙瑞之/ 文

几年来,我十分关切云亭兄藏印集的编辑工作,每次通电话,都要问起这本书的进展。而他总是胸有成竹,说:“不急,整理中。”

我乐待其成。

史料记载,“流派印”的鉴藏肇于明代中叶,到了清初尤其兴盛。这段时期藏家辈出,谱籍繁多。特别突出的有明代的张灏,辑有《学山堂印谱》,计藏印2032方;清代的周亮工,辑有《赖古堂印谱》,藏印约1000多方;清代的汪启淑,辑有《飞鸿堂印谱》,藏印约3500多方。此“三堂”藏“流派印”巨功,以后100多年几乎无可相提并论者。直至民国、共和国初期,才又出现了藏“流派印”隆富的葛氏昌楹、昌枌昆仲和华笃安两家。葛氏自言藏印2000方,但辑入《传朴堂藏印菁华》只有400多方,计作者124家;华氏藏印1546方,计作者250家,其中部分还是葛昌楹、高时敷等人的故物,此批藏印后由华氏家属捐献国家,上海博物馆收藏并籍此辑有《明清篆刻流派印谱》。以上诸子,无疑是近四百年间藏“流派印”的佼佼者。

遗憾的是,进入上世纪六七十年代以后,由于社会风气的影响,藏印活动日趋式微。除海外偶有小宗拾遗展示外,在中国大陆,私人藏“流派印”在数量和质量上能达到一定程度的已属鲜见。

今日,《锄月庐藏印》(初编)图谱终于展现眼前。我翻阅着装帧考究的书样,品读着款款美异的印花、方方精奇的印式,不禁为云亭兄的苦心孤诣而感动!

初编收入印作2010方,印人897家,带纪年款的作品最早是1543年,最晚为1978年,充分体现了作者、作品的规模,以及历史的长度。当中几百方未见流传的印人作品极为珍贵,它们将弥补印史的缺失,纠正一些印学的谬误。另外,刊载的印作全是“闲章”也甚是难得,那些美辞佳句增添了作品的趣味。因此,《锄月庐藏印》不仅是一本详尽的“流派印”集,而且还是一部完备的“流派印”史。从中我们可以找到很多熟悉的名字、探访至许多陌生的角落;或饱览文学的情思、书法的灵隽、术技的通达、材质的玄朴;或者纵观不同时代、不同区域文艺的飞彩流韵……

在我看来,篆刻是一门独立表现的艺术。尽管在人们的印象中它只是书画的点缀和补充,是一种费足心思的“雕虫”工艺而已,但大至斫崖勒碑,小至错玉镂金,几乎都兼备了篆刻的形神。丰子恺曾谓:“篆刻艺术经营于方寸之内,赏鉴乎毫发之细,审其疏密,辨其研媸”;“书画同源,而书实深于画,金石又深于书”;“非有精微艺术修养,不足与语也”。故而,我常思忖:中国书画艺术的“笔墨”是否自这里涵泳?独立的面貌是否从这里衍生?传承的理想是否在这里固守?若是,也就不难明白诸如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等近现代的绘画大师们醉心于篆刻的缘由了,更遑论“文心似水逐东舟”的古贤!

如此,则《锄月庐藏印》(初编)出版的意义非同凡响。云亭兄自评此书云:琳琅满目,达广大近精微。于阅读而言,或可观可赏;于印艺而言,或可借可鉴;于文史而言,或能增广博闻……至于置可否、期永年,惟待识者和历史评说——也许这就是云亭兄倾力集藏几千方印,并埋首编纂这本书的原动力所在。

遵云亭兄之嘱,我不揣拙陋地写下这些文字,权且作为“序”吧!再接着,我又要期待《锄月庐藏印》(续编)的早日问世了……

庚寅初秋,江宁孙瑞之

锄月笔记 · 读文彭印三则

罗云亭/ 文

一、“素影心裁”

“素影心裁”印早西泠印社所藏的“琴罢倚松玩鹤”印8个月刻就,可以看出文彭50岁左右的篆刻面貌和特点:匀停雅洁、“不衫不履”。但后世对“琴罢倚松玩鹤”印颇存疑议,有“僵硬无味”、“匠气呆板”之微词。特别在真伪问题上更显分歧。这应是文彭印作稀见、人各其趣有关。不过,据笔者观察,文彭正是以这种形式进行“元朱文”探索,并深受时人肯定的。王樨登《古今印则·序》评:“非俗非陋,不徇不拘,惟文寿承一人。”即可佐证;及从传世的文嘉、王谷祥、李流芳、陈万言等原作看,他们也均循取此类风格,边款的刻法亦步亦趋。

二、“嗜古”

史传文彭牙印均自落墨篆写,再请工匠镌刻。上海博物馆“七十二峰深处”牙印便沿袭这种认定,但并不确切。从“嗜古”印流利的运刀中看出,文彭刻牙章非难事,几乎与刻石印一样娴熟。事实上,于善刻者言,晶石玛瑙、竹木牙角、铜铁瓷玉只是稍费时力而已。故此,关于文彭不刻牙章之说,或是指其早岁情形。再说,“流派印”发展至今天,成熟的经验让我们明断:400多年以前,文彭自能“行云流水”地在牙材上镟刻款跋,不仅是创举,还近乎“神技”了!当代技高如赵叔孺、陈巨来辈恐怕都不敢作等闲观。王樨登称颂文彭:“叹其绝伦,谓解牛斫轮之技,千载不传。”不谬。

三、“象外”

此印作于嘉靖辛酉年,时文彭64岁,亦即其任南京国子监之前三年。印款跋为隶书,结体字划与葛书征所藏,高野侯、王禔观款的文彭65岁所作“画隐”印一致。印面结篆淹雅典丽;行刀内敛自在,线条纷生笔趣;不修饰、不铲底,达到了“自尔非常”的境地,有别于其前期作品。这种意趣晚明顾苓能传承,“传是楼”是其典型。但该印材却是青田冻石,明显与周亮工记载的文彭在国子监任上发现、始用青田“灯光冻”之说相悖。因此,周氏记载是否可靠?抑或故亊本来就是杜撰?颇值得探究,而原印石无疑是直接的依据。

后记

因缘故

罗建锋/ 文

首方藏印,我购于山东胶南,为明代法尼马如玉氏篆刻的“庚午经魁,辛未进士”。十几寒暑过去,现庋中已积百钮千石。

印人谭建丞在“坚白持躬,临履处事”印中有一段跋语:“余蓄印四十年,搜之南北,游历交友,博取巧购,以及恶攫戏种种而罗致者,甘苦喜怒皆有之,劳瘁如斯,仅仍得此藏诸箧,未尝示外人也!”所言所感,情真意切。每每读来,让我慨叹良多——其兴之高、觅之难、求之窘、藏之秘不正是痴印者们收藏生活的写照?

不过,与之不同的是,我却有将藏印汇册示人的想法,不但可藉此整列序次,厘清脉络,成就系统,还能通过留影誊抄,呈现图文,详尽微妙。

目标既明,藏集有了规划:一、“流派印”体系完备;二、属已故印人印作,每家十方限内;三、重视小名家;四、绝对“闲章”;五、用1000左右页码,分二至三本装订;六、收入印作数量假借书出版时的公元纪年数,超出部分拟“续”或“补遗”,或转让同好……安排应该是妥当的,因为藏品现成。但实际操作仍然不易。除诸如作品的真赝鉴别、篆字识辨、经典查校、文辞断句等费神的环节外,仅前期印拓、蜕的准备就极繁复:古印多垢蚀,为求精益,负责拓款的何世健兄拓出了近万片;我负责钤印面,总蜕也达万枚;四千多件选入的拓、蜕图样再交由郭晶兄缮版校梓,而此时以“一笔一划”进行的工作是很难量计的。

故此,《锄月庐藏印》(初编)用了六年时间才完成。朋友说,这叫“小火慢煲出靓汤!”当然,“烹出美味”是我的愿望,可惜我非出色的“厨人”,只是一个不吝力薄的“煮者”。

2009年11月13日这天,当我确定2010方印各方最终的位置时,惊诧地发现,起首印是文三桥的“素影心裁”,殿后的竟是吴朴堂的“淋漓高下各性情”——“流派印”宗旨契合若神助!

一切因缘故。

感谢母亲、妻子,她们的通情达理,给了我梦想的勇气!感谢鼓励、支持我的友人,他们的真诚慷慨,是我昨天、明天的力量!特别要提及的是孙瑞之、吴曲辉二兄。前者善鉴,对我的藏印帮助极大;后者厚义,是在制衣厂的百忙中记下我生活片断的。他们的序语前言,于我犹如“善哉,峨峨兮若泰山!”

庚寅中秋既望,云亭于深圳锄月庐

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