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词条 时空中的美术:巫鸿中国美术史文编2集
释义

图书信息

作 者:(美)巫鸿 著 梅枚 等 译 丛 书 名:出 版 社:生活·读书·新知三联书店ISBN:9787108032058 出版时间:2009-12-01 版 次:1 页 数:386 装 帧:平装 开 本:16开 所属分类:图书 > 艺术 > 艺术理论与评论

内容简介

这部文集和《礼仪中的美术》都由三联书店出版,但涵盖的历史时期和讨论的美术作品则有早晚和性质的不同。

前者有着比较明确的历史框架和内容的凝聚感,本集则以概念和方法为主导,所关注的是这些概念和方法之间的关系以及在阐释历史现象,披露历史逻辑中的潜力。

总的说来,这些文章的目的是希望开阔美术史研究的思维,通过探索新的观念和方法,使这个学科的内涵更为丰富和复杂。从这个角度看,每一篇文章可以说都是开放性的:其目的不在于达到某个铁定的结论,而是希望引出更多的思考和讨论。

作者简介

巫鸿(Wu Hung)1963年入中央美术学院美术史系学习。1972-1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980-1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。 巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》(The Wu Liang Shrine:The Ideology of Early Chinese Pictorial Art,1989)获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》(Monumentailty in Early Chinese Art and Architecture,1995)被《选择》(Choice)杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》(Art Forum)列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》(The Dou Me Screen:Medium and Representation in Chinese Painring,1996)获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。 巫鸿近年来致力于提高国外对中国现代艺术的理解和研究水平,加强国内外艺术家、评论家和策展人之间的交流。策划的大型展览包括:《瞬间:90年代末的中国实验艺术》(Transience:Chinese Experimental Art at the End of the Twentieth Century,1998,美国),《在中国展览实验艺术》(Exhibiting Experimentai Art in China,2000,美国),《重新解读:中国实验艺术十年(1990-2000)——首届广州当代艺术三年展》(2002),《过去和未来之间:中国新影像展》(Between Past and Future:New Chinese Photography and Wdeo from China,2004,美国,英国,德国),以及《“美”的协商》(About Beauty,2005,德国)等,并撰写和编辑有关专著。 巫鸿还致力于教育事业,所培养的学生现在在哈佛、耶鲁、匹兹堡、奥伯林、加州、肯州和夏威夷大学等学府执中国美术史教席。

目录

上编 时空的形象

中国艺术和视觉文化中的“复古”模式(2008)

“复古”的源起

再造“古人之象”

复古的语境

对往昔的“历史化”

“意图”的模式

尾声:复古和历史叙事

废墟的内化:传统中国文化中对“往昔”的视觉感受和审美(2007)

丘与墟:消逝与缅怀

碑和枯树:怀古的诗画

迹:景中痕

说“拓片”:一种图像再现方式的物质性和历史性(2003)

两种拓片——碑和帖

拓片的属性

碑帖鉴定

时间的纪念碑:巨形计时器、鼓楼和自鸣钟楼(2003)

传统中国的计时与报时

北京的钟、鼓楼

尾声:西式钟楼

玉骨冰心:中国艺术中的仙山概念和形象(2005)

中国艺术中“仙山”的开创

仙山绘画及其发展

仙山在中国绘画中的“个性化”

黄山摄影

中编 观念的再现

东亚墓葬艺术反思:一个有关方法论的提案(2006)

引言

空间性

物质性

时间性

结论

明器的理论和实践:战国时期礼仪美术中的观念化倾向(2006)

神话传说所反映的三种典型中国艺术传统(2003)

画屏:空间、媒材和主题的互动(1995)

空间,场所

界框,图饰

表面,媒材

正面,背面

图像空间,转喻(metonymic)

诗意空间,隐喻(metaphor)

视觉叙事,窥视

超级图画(meta-picture)

幻象,幻觉艺术,幻化

陈规再造:清宫十二钗与《红楼梦》(1997)

想象之建筑:曹雪芹太虚幻境中的“十二钗”

十二美人的图像志:人物、道具、组合、活动、观众、幻视

帝国的女性空间:雍正的十二美人屏风及圆明园《园景十二咏》

下编 图像的释读

重访《女史箴图》:图像、叙事、风格、时代(2003)

图像志、图像学(iconography/iconology)

风格、手法(style/technique)

年代

屏风入画:中国美术中的三种“画中画”(1996)

范式之一:叙事性手卷画中的屏风

范式之二:《重屏图》和图画幻象

范式之三:山水画屏和心象

终曲:素屏

关于绘画的绘画:闵齐假《西厢记》插图的启示(1996)

清帝的假面舞会:雍正和乾隆的“变装肖像”(1995)

跋绘画的“历史物质性”(2004)

文章出处

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更新时间:2025/3/1 16:20:25