| 词条 | 任伯年与吴昌硕绘画艺术读解与鉴赏 |
| 释义 | 图书信息作 者：欧阳云 编出 版 社：陕西人民美术出版社 出版时间：2010-7-1 版 次：1 页 数：169 字 数：95000 印刷时间：2010-7-1 开 本：16开 纸 张：胶版纸 印 次：1 I S B N：9787536824355 包 装：平装 内容简介中国的绘画艺术博大精深、源远流长，从古朴率真的远古壁画到浪漫宏大的楚汉帛画；从绚烂庄严的魏晋佛画到精湛瑰丽的隋唐界画；从雄峻悠远的五代山水到飘逸简洁的宋元水墨，直至明清各家各派的巍然壮观，中国绘画形成了一条独一无二的艺术之路，中华民族的民族意识和审美情趣乃至对自然、人生、社会、政治、宗教、伦理、道德等许多方面的理解和认知，一次次地在历代艺术大师的笔墨中得到诠释、升华，中国绘画可说是中华民族的才智与创造力最集中的表现之一，标志着华夏文明在古典艺术领域的最高水准。 目录任伯年绘画艺术 一、任伯年生平与艺术 二、任伯年题跋 三、名家评任伯年 吴昌硕绘画艺术 一、吴昌硕生平与艺术 二、吴昌硕题画诗 三、吴昌硕题跋 四、吴昌硕论艺 五、历代名家评吴昌硕 在线试读部分章节他的花鸟画内容和形式高度统一，造型准确而生动，色彩富丽而和谐，章法自然而巧妙，既富中国传统风味，又有西方人也能接受的艺术语言，极大地丰富和发展了中国花鸟画的艺术宝库。 徐悲鸿先生说：“举古今真能作写意画者，必推伯年为极致。”(《陈之初藏任伯年画集》序)。 《紫藤翠鸟图》的左侧为一片峭险的山石，下临空谷，上耸碧霄。山石间盘绕着一株紫藤，大片烂漫的藤花透着一派阳光，鲜艳娇嫩。一只蓝顶红爪的翠鸟，俯颈啄羽于枝间，腹部的绒毛洁白蓬松。 徐悲鸿题跋云：“庚寅(1890年)为伯年先生五十岁，是其最成熟时。”并认为此图全幅皆美，“无懈可击”。 法国画家达仰对任伯年的色彩也赞不绝口：“多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里，多么微妙的和谐，在这些如此密致的彩色中。”(徐悲鸿《任伯年评传》) 《柳燕图》以墨笔飞白法画柳树主干，柳枝由于春风的吹拂斜向一边，疏疏的绿色柳叶也在风中摇摆。背景以淡墨涂写初春寒风料峭的景况，一群活泼的燕子从枝头穿过，让人感到一种很浓的春意。图中的燕子，仅数笔写出，不仅造型准确，且姿态优雅，为后来许多画家师法。 《逆风》是任伯年的名作之一。画面上部是秋树红叶，两只小雀落在干枝上，下面是山石，一红一白，全以淡墨、硬毫、破锋画出，笔势飞动而有情致。风向右吹，一只小雀顶风由右下向左上飞，似欲去寻那两个伙伴。它张着嘴，奋力飞行着，展现出无尽的活力。 《桃柏双燕》为纸本设色，下半幅画一向右欹斜的树干，一根桃枝反向逸出，于空中折回画面；上半幅画了一枝斜偃的桃花，有意到笔不到之趣。整株桃树向右倾倒，表现了强劲的风势。画幅中央空白处，一双燕子顶风向左飞翔，使向右倾倒的画面趋于稳定。该画构图新颖，意境空灵。树干用双勾皴染，树枝用没骨法一气呵成，枝端点出几笔黄绿色的新叶，桃花用饱含水分的粉红色点成，清新淡雅，妍嫩欲滴。两只飞翔的燕子用写意简笔，浓墨淡彩画成，神情毕肖，似有不胜风力之态。这幅画笔墨娴熟，造型简练，概括力极强，充分表现出春天蓬勃的生机，画面诗意浓郁，是任伯年花鸟画的代表作。 任伯年花鸟画的布局，看似平凡，实则出奇。他能在有限的空间之内创造出各不相同的画面。以他画的鸡为例，有引吭高歌的、有匍匐树下的、有草间觅食的、有蹲在石上打盹的、有突然惊醒呜叫的、有悠闲地啄着羽毛的、有逛游在花间的……；表现手法上有白描的、有兼工带写的、有大写意的、有没骨的、有用水彩画法的，尤其是他画白鸡兰冠，仅画嘴脚，空着整个身子，四周用淡墨或景物衬之，形象概括，对比鲜明，布局巧妙，结构完整，表现了高超的构图技巧。 他还画过许多猫，如《四猫图》、《二猫图》，有的画面色彩缤纷，有的则是淡墨淋漓。 《藤石猫戏图》突出了作者描写生活情趣的特长。在有花有石的庭院里，两只正在戏耍的小猫恣意嬉闹，一如幼童的顽皮可爱。伏于其侧的一只老猫，安静而又关切地注视着，微风下的藤花似乎真的就要动起来。这一情味丰饶的作品无疑来自对生活的细心的观察 |
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