陈迪和，方笔山水画创始人。1962年生，湖北阳新人，湖北大学毕业。现为中国美术家江山行画家组主席、湖北省书画研究会副主席、湖北中国画研究院执行院长、中国美术家协会会员、湖北书画院秘书长、武汉东海岸书画院院长。

中文名：陈迪和

国籍：中国

民族：汉族

出生地：湖北阳新

出生日期：1962年

职业：画家

毕业院校：湖北大学

代表作品：《陈迪和画集》《陈迪和国画作品优选》《陈迪和西部水墨画集》

个人简介

方笔山水

圈内评价

个人简介

方笔山水画创始人。1962年生，现为湖北中国画院院长、中国美术家“江山行”画家组主席、湖北省书画研究会副主席、中国美术家协会会员。

曾于美国、新加坡、武汉、广州、兰州、福州、南昌、香港、等多个国家和地区举办个人画展。多件作品发表和参加全国性大展并获奖。《人民日报》、《光明日报》、《中国青年报》、《美术》、《国画家》、《美术报》、《中国书画报》、中央电视台等多家媒体都曾有专栏专题报道和介绍。

多次参加中国美协全国性美展的组织和评选工作，出版有《陈迪和画集》《陈迪和国画作品优选》《陈迪和西部水墨画集》《陈迪和方笔山水画集》《中国独树一帜名家——陈迪和画方笔山水》《中国当代名家画集·陈迪和》《陈迪和方笔山水画研究》等多部艺术专著。

方笔山水

“用笔为方，解码山水”这是对陈迪和方笔山水的精辟概括。从传统中走来，对山川再次进行解读，重新进行艺术解构，再加上艺术表现新技法，使传统山水焕发出异样的光彩。方笔，不仅是一种单纯的绘画表现形式，而是在崭新领域为繁荣东方传统文化所做的一项大胆的理性尝试。用方笔触有序的排列着不同的点、线和大小不同的圆圈，再通过方笔触的穿插、搭配、疏密、干、湿、浓、淡的对比，而使得画面不显得呆板，反而有一种节奏美。

圈内评价

吕绍福（湖北美术院原创研室主任、画家）

陈迪和是一位有思想、有才情的画家。艺术是表现情感的，而作品就是艺术家倾吐心声、表情达意的舞台。要想让观众记住你，就必须有独特的表演技巧和不同于他人的艺术表达。陈迪和的作品能在继承传统精华的基础上求新创意，找到自己的语言方式，并赋予作品以文化内涵。这就是陈迪和的作品能从其他众多画家的作品中跳出来的主要原因。同时陈迪和能在作品的表达中精而选疏，寓丰富于单纯，寄情趣于一瞬，情动于中而发乎外，这使他的作品不是单纯技巧的展示，而是上升到心灵倾诉的层面。

刘一原（湖北美院教授、画家）

中国的毛笔是一种奇妙的绘画工具，千百年来它演绎出许许多多形态各异、内涵丰富的点和线。陈迪和正是抓住了毛笔的特性，创造了独有的笔墨语言，形成一种颇有意味的艺术形式。他的山水画全依这种单纯简朴的“方笔”“镶嵌”而成，玲珑剔透，明快利索，宛若一首首歌咏山林流泉的弹拨乐章。

晁海（中国画研究院龙瑞工作室画家）

读画家陈迪和的山水画，体现出鲜明的艺术形式语言个性，不难看出，他的作品深处体现着中国画物我两忘、自然和谐的本质，使他在处理形式、语言、笔墨、点、线、面、虚实、浓淡、疏密、干湿等关系时都获益匪浅。陈迪和的山水画，以笔势去构筑整体气势，特别是他惯用的方笔走势唤起一种自然勃发之势，让人感受到一种高层次的主观精神状态。中国山水画经历千年的演变，古老的艺术可能开启新的大门，这也就是陈迪和的方笔山水给我们的启示。

王忠雁（安徽画家）

我一向以为“天道酬勤”是千古不易的求学之道。最近看到迪和兄的新作，像感觉到一种清新的田园之风，这便是他在中国山水画创作上的又一进取，不徒知刻画形状，不以雕凿为功，独立的笔墨符号，新奇的视觉效果，善于在色彩的冷暖对比中制造心灵律动的节奏，打破了客观的空间感，增加了营构画面的主观性和丰富性，以追求似真似幻、迷朦如醉的状态。

陈龙（甘肃敦煌中国画院院长）

画家陈迪和新作方笔山水系列作品，笔墨清润、意趣天成，画面充满了张力。这是画家在进行长期探索，感悟传统，观照自然和对当下艺术思考之后的又一新的突破。画家极力强调的是主观意兴心绪，强调用笔，重视艺法趣味。通过“有意味的形式”，点线构成，积点积色，以色代墨，色墨交融，追求“无我之境”，营造了一种至平、至淡、至无意而实有所不能尽的意境。画面充满了一种灵气，一种才情。

徐颖（上海协通画院院长助理）

看中国画只能品，品其中的道和法。迪和就在这种道和法中探索、发展自己的作品。想象、夸张、简练、含蓄的艺术个性在迪和作品中完美体现、自成体系。迪和是个重传统技法的画家，他对历代山水画家用笔用墨的技法进行了分析、比较，使现代水墨画在继承传统的基础上与新观念和现代意识产生有机的契合，这就是迪和对道和法的感悟。从迪和神采飞动、挥洒而出的西部风貌到现在方笔线条山水，以一山一景为主题都孕育着道和法的精神气质，他是一位以现代人的情感来驾驭传统技法的画家。

姜东（黑龙江画家）

迪和的画很少皴擦，但他的用笔很讲究，方笔线条，浓、淡、干、湿的变化真正体现了一笔五色，用这种线组合了几何式的构成，整个画面满构图，不管是留白，还是需要响墨，在画面上处理得那么巧妙，明亮鲜艳的色彩，使画面既靓丽又很淡雅，这些技法的和谐运用并不主要，主要是画家用自己的思想，通过传统的笔墨，对这个大千世界详尽观察和描写，抒发画家对大自然的赞美之情，形成了自己独特的艺术风格。

徐雪村（中国画研究院龙瑞工作室画家）

方笔，书法上谓之侧锋，素为寻常书家所忌，但方笔有如良医手中之砒霜，适量可以治病，反之则为夺命之物。而书家用方笔者以大师居多。故人云，大师无不用方笔，良医无不用砒霜。画家为取势，以方笔作画，极需胆魄。而陈迪和敢为之，且通篇皆然，唯善唯美，足可见其超人的胆识和深厚的素养。陈迪和的方笔山水画令人振奋而惊奇，其不仅丰富了中国山水画的创作形式，更重要的是诠释了他对传统文化的独特理解，开了中国画又一先河。

何家安（河南国画院副院长）

陈迪和把传统的用笔方法进行了认真总结和归纳，加上自己对自然的一种理解和情操，形成了一种独特的方笔线条山水形式，既传统又现代，这种切实的探索，在形式方法上丰富了当代中国山水画的创作。

陈孟昕（湖北美院副院长，湖北省美协副主席）

陈迪和的绘画是想通过一种理性的结构方式来解决中国传统中水墨山水的精神情境与现代审美框架所显现的形式冲突。这种冲突的谐调表明他是如何运用他敏锐的视觉观和语言技巧，来驾驭对文化的态度——对遗产的怀疑和重新定义。这位严肃的艺术家在他的作品中运用宽平整齐的线条和装饰性的色彩是为了强调他所宣言的力量和机械感的震撼力。如果机械的力量在通过一种暗示彻底地揭露“山水”实境的丧失，导致山水之于作者的不重要性的假设成立，正好印证了山水本身已沦为一种人为而虚拟的模型压，而大众的对其“青睐”的感情也变得真实可信。他为了模糊他的批判，便运用较为抽象概括的整体观营造着主题，这样就可以很顺利地建构一个通道，使观众得以尝试通过他的山水样式来理解——自然与宇宙以及个人与其总体联系的本质。