基本信息

器物介绍

吉州窑黑釉系鉴赏

基本信息

【名称】：吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶

【窑口】：吉州窑

【器型】：梅花纹瓶

【年代】：南宋

【尺寸】：高33厘米、口径8.3厘米、底径11厘米。

【釉彩纹饰】：纹饰部分露黄色胎，花蕊用褐彩勾画。

【纹饰明细】：黑釉

器物介绍

南宋吉州窑黑釉带铭剔梅花纹瓶，该器物腹部两梅枝之间各有一上覆荷叶、下托莲花的长方形框，内分别书”天庆观”、“四圣台”两铭文。

吉州窑黑釉系鉴赏

古代吉州窑位于今江西吉安市永和镇，从文献记载及考古发掘看，吉州窑创烧于晚唐五代，盛于宋而终于元。这是一个善于汲取和创新的窑口，无论南方窑或北方窑，诸如景德镇窑、建窑、定窑、磁州窑，所有长处皆能兼收并蓄，使之成为自己创新产品的元素，构成自己的特色。同时，又能扬长避短，发挥自己的优势，走出自己特有的路子来。如吉州窑早期曾大量烧造白瓷，但相较下，由于瓷土等原材料的局限，使之无法同景德镇窑抗衡。大约是有鉴于此吧，他们在黑釉及黑釉装饰上下足功夫，烧出了自己的风格，打出了自己的天下。反转来，在某些方面又影响了景德镇窑的发展。因此，代表吉州窑最高水准的不是白瓷，而是它的黑釉瓷，而最具特色的则是它的黑釉装饰瓷。

黑釉装饰主要有：

1、 剔花

如在黑色釉面上剔刻出梅花等各种花卉及动物纹饰，使不加修饰的胎色同釉面形成反差，造成一种质朴天然的色调效果，极富民间特色。

2、 彩绘

吉州窑彩绘主要有三类：一是，在微黄的白胎上用褐彩勾画出人物、动物及花卉图案，几乎全为白描，然后施一层透明釉焙烧。白地褐彩同北方磁州窑白地黑彩，迥异其趣，形成吉州窑特有的个性色彩。二是，在黑釉地上用乳白色料勾画各种图案纹饰，使之在高温下同黑地釉形成交融。这些纹饰大都呈现朦胧色调，凸出釉面，极富立体感，形成黑白映衬，既有反差又有融合的特殊效果。这种装饰手法唯吉州窑所独有。应当说，这是在中国陶瓷史中独步今古的伟大创造。三是，在黑色底釉上，用笔有规律的点出圆点，或大或小，或密或疏，有的密如夏夜的银河繁星，有的疏如寥寥晨星，黑色釉面缀以乳白色斑点，直若满天星斗，精光闪现，美妙中显出几分神秘。

3、 洒彩

洒彩大约有两种。

斑点泼洒。在黑色的底釉上用饱含釉彩的笔随意泼洒，有的形同鹧鸪羽毛彩斑，有的近似玳瑁身上的斑点，有的又接近猛虎身上的纹彩，千奇百怪，异相环生。人们往往根据其形色，称之为鹧鸪斑、玳瑁斑和虎皮斑等。经高温融合与窑变，形成点点滴滴不同形状的色斑块，白、黄、褐、蓝交相辉映，自由洒脱，奇妙无比。

线条泼洒。在黑色底釉上，用笔激情挥舞，线条或重或轻，或细或粗，或长或短，或快或慢，经炉火焙烧后，交融得酣畅淋漓，难见起止笔痕。其图案融抽象与意象为一炉，或如长空闪电，或似金蛇狂舞，或如金戈铁马，或似行云流水，放之千百年后的今日世界现代陶艺园中，仍不失为一朵独步今古的奇葩。千年前的匠人能有如此高超的精美之作，不能不让后人叹为观止。

4、 剪纸贴花

这是借用民间姊妹艺术用于陶瓷装饰的一个成功典范。

用剪纸动物及花卉图案贴于未干的黑色底釉上，再罩上一层薄薄的透明釉，经高温熔合后，图案发生窑变，形象清晰地留在黑釉上，形同手绘，而又迥异于手绘，其装饰效果极为特殊。这在之前或之后的诸窑中是罕有其匹的。尤为难能的是，这类剪纸贴花工艺，多同高温釉变工艺结合施行，釉彩丰富的窑变同稍显稳固的贴花图案融为一体，使得釉面的图案装饰动静结合，沉稳静寂中蕴含着奔放热烈。吉州窑匠师们高超的装饰手段和不落常规的特殊思维方式，不得不令人叫绝。

5、 贴木叶

大约是受到剪纸贴花工艺的启示，古代吉州窑的匠师们突发奇想，以自然界现有的树叶作为装饰材料，进行了一次大胆的工艺创新，这便是黑釉贴木叶绝技。这些木叶在永和镇当地俯拾皆是，选取适用者，在茶盏内面的某一位置，待黑釉施后未干时及时粘贴，再罩以透明釉，然后入窑焙烧。树叶在高温下碳化同釉汁相融合，不仅保留了清晰的原状，而且树叶的叶梗及脉络跃然凸于釉面，丝丝可辨，富有立体效果。尤其难能的是，某些木叶经窑变，往往产生出一些奇异的色彩，更使自然的木叶平添出一种诡秘诱人的情趣，真是巧夺造化的鬼斧神工之作。这也是古代吉州窑匠师在世界陶瓷史上无与伦比的超人杰作。