说明

历史渊源

永乐青花的特征及鉴定要点

说明

永乐扁腹绶带葫芦瓶，又称“抱月瓶”、“宝月瓶”，洪武御窑开烧，见有青花器。此器呈葫芦状，上部为圆形，下部为扁圆形，器两侧置对称绶带耳，长方形圈足。通体青花为饰，上部饰缠枝花卉纹，腹部绘宝相花，外环以卷草纹。

永乐青花造型一反元代的厚重、雄健，趋于清新、流丽、端庄，器型在圆浑而柔和的曲体描述之下，厚胎有一种丰腴之美的绰约风姿，充满皇家气派的凝重与庄严。

明代各朝的青花料的发色，有呈色鲜艳的进口料和呈色灰暗的国产料，传说永乐青料，除少数用于人物画面的淡雅的国产青料外，大部分是郑和下西洋从伊斯兰带回的苏泥勃青料。因含高铁低锰，在造当的火候，可烧出蓝玉石一样的鲜艳色泽。由于出现黑疵斑点，呈星状点滴晕。这种自然形成的黑斑，迎光侧视，或用手抚摸，有凹凸不平之感。与浓郁的青蓝色相映，由于釉层肥厚，致使青花深沉含蓄，永乐釉色的特征，即底釉白中闪青，色泽滋润、匀净，青花浓重艳丽，自然晕散，后世青花无法比拟之。

明人不擅两宋词情，然永乐青花，却有欧阳修“直须看尽洛阳花，始共春风容易别”的豪放与沉着之致。

历史渊源

明永乐青花绶带葫芦扁瓶为湖南省文物总店的镇店之宝，瓶为葫芦形，上部小体为圆形，下部大体为扁圆形，圈足浅矮，方中见圆，颈至肩部两侧各饰一对称绶带耳，耳侧面为如意形。通体以苏泥勃青料绘青花纹饰，口沿下饰缠枝花纹，扁圆体两面各饰一轮花，边际均环以缠枝叶纹，耳饰折枝花纹。纹饰规矩而明快，青花色调青翠艳丽，浓深处深入胎骨，胎色洁白，胎质细腻润滑，釉面青白、肥厚、细润、匀净，无论从造型、胎釉还是装饰上，此器可谓永乐青花瓷中的佳器。

湖南省文物总店负责人郭学仁介绍说，绶带葫芦扁瓶又称“抱月瓶”或“宝月瓶”，明代洪武御窑厂烧制，其造型和纹样取自波斯金银器，较为奇特。永乐时期航海家郑和七次下西洋，中国与西域国家的交往十分频繁，大量向西域国家出口具有波斯装饰风格的青花瓷。此瓶纹饰细密而严谨，制作精致，为明永乐时期御制佳器。在2006年北京的一次拍卖中，也有一件同样的葫芦扁瓶，成交价为1540万元。

“其实这个绶带葫芦扁瓶一开始并没受到关注。”郭学仁说，此瓶是广东惠阳藏家并医师吕志强藏品，转让本店原因是其开个体门诊资金不足，转让时间1994年3月23日本瓶价一万四千元，追溯渊源，卖家资料登记在案，因为之前并不全面了解绶带葫芦扁瓶收藏价值，所以一直放在库房里。直到上个世纪90年代，国家文物局资深鉴定专家到达湖南，一眼发现了库房柜顶的绶带葫芦扁瓶，它才得以受到重视，成为镇店之宝。而到目前为止，这个绶带葫芦扁瓶仅在十余年前公开展示过一次，然后一直密藏库房未曾露面。

永乐青花的特征及鉴定要点

一般说来，永乐圈足矮浅，由于胎土淘炼精细，白沙底温润细密，有足墙内直外坡，有时偶见有小块铁色斑点，呈糯米粉状，摸之细腻滑润。也有施釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青色，有些底釉开有细片纹。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。琢器器足大多是边棱状，即削切痕明显。圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。永乐的胎体比较轻薄，修胎工整，器物腹部的胎体接痕处不明显。

在用料上，永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。青花发色浓艳，犹如宝石蓝一般的光泽。由于采用了“苏麻离青”料这种含锰量低、含铁量高的青花料，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光。也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。

永乐时期的釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，绝无橘皮釉纹。就青花瓷器的釉面而论，永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。

永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有“永乐年制”的年款。但从明正德年开始，就出现了仿永乐窑器款。其后，嘉靖、万历，康熙、雍正，清末民初都有仿款出现。历代仿款有青花写款、阴文刻款、阳文刻款三种字体；字体和写法也不一样。款的外围常饰花瓣形图案，线条硬直欠流畅，也有的围以单圈。所以凡以四字楷书或六字款写在器里、底足或口上的多是后代仿品。

永乐的纹饰疏朗秀丽、笔意自然。图画花纹多为双钩填色，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。器物上构图形式多样，丰富多彩，其纹饰无论是粗笔写意还是细笔描摹，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了，这在断代中是一个很重要的提示。

仿品瓷胎厚薄均匀，而真品较薄，迎光可看见釉面有不均匀现象；永乐青花压手杯为历代所仿，明万历时所仿的产品青花色艳而不浓艳，且器型略大于真品；清康熙、雍正时所仿的产品酷似真品，然而在胎釉上仍然带有清代的风格；清同治、光绪时所仿的产品器型就要比永乐的大得多，并且胎体厚重，纹饰也比较粗糙。近现代的仿伪品往往忽略了其器足之外的一道贴地凸线。

清代雍正、乾隆时期所仿的器物，青料中铁锈点色泽较淡，为黄褐色，浮于釉面而不沉着入里，这点在实物鉴定中也是需要注意的。