《虎阜春晴图》是明代画家谢时臣的作品，此画虚实结合，层次分明，笔墨稳健，湿墨渲染，衬托出江南春日胜迹的润郁宜人之色。此图为作者晚年对虎丘写生之作。

基本信息

画作介绍

作品赏析

画家简介

基本信息

【名称】《虎阜春晴图》

【作者】谢时臣

【年代】明代

【类别】书画

【材质】纸本、设色。

【规格】纵162.4厘米，横39.2厘米。

【收藏机构】辽宁省博物馆收藏

画作介绍

《虎阜春晴图》是明代画家谢时臣晚年对虎丘写生之作。

该作品表现了春暖花开之际虎丘山上万木复苏的景象：柳枝迎着春风轻轻摇曳，松柏经历了寒冬之后愈加苍翠，坡地上绿草如茵。

画中物象远近相宜，虚实相生，层次分明。画幅自下而上渐渐推远。近景处，水面上有舟船靠岸，陆地上有鞍马行走。舟船和鞍马把来自四面八方的雅游之士送至虎丘山。他们在酒肆内谈天说地，怡然自得。中景处为全图的中心。小桥流水、亭台楼阁之间，虎丘塔俊秀挺拔，巍然耸立。

画面右上角，谢时臣用秀逸、洒脱的隶书署款：“虎阜春晴，谢时臣写。”他的书法造诣很高，尤其是隶书，少年时就遍临《华山碑》、《曹全碑》、《史晨碑》、《张迁碑》、《乙瑛碑》等，长大后又转习唐楷，形成了自家风貌。

作品赏析

谢时臣的作品笔法酣畅，墨色稳健，气势恢弘，与他同时期的吴门画派诸家的画则气格相对狭小，这更显出谢时臣绘画的魄力之大。但是，如果把他的作品和沈周、文徵明的作品做一比较，就会发现他的作品略显匠气。正如清代姜绍书在《无声诗史》中对谢时臣画的评价：“长卷巨幛，纵横自如，气势有余，韵秀不足。”

《虎阜春晴》的布局来看，此图既有王蒙层峦叠嶂、构图紧密的绘画特点，又有谢时臣自己的绘画特征。曲折的山间小路和弯曲的流水给画面平添了无限的意趣。这样，欣赏者的目光就可以随之缓缓上移。远处江面开阔，云气缭绕。画面轻灵生动，意境开阔，于大幅之中透露出精致、典雅的格调。

《图绘宝鉴续纂》称谢时臣的山水画“人物点缀，极其潇洒”。点景人物虽然只是山水画的点缀，不是独立的一种艺术表现形式，但它作为一种特殊的情感表现载体，赋予了山水画更多的思想色彩。它是山水画中必不可少的组成部分，常常具有“点睛”的作用。能否表现好点景人物，是衡量画家艺术水平高低的一个重要因素。由《虎阜春晴》来看，谢时臣不愧为绘制点景人物的能手。全图有近三十个点景人物，虽寥寥数笔，但都神态毕现、栩栩如生。譬如，近景船头有一人，手捧杂物，双腿微曲，正等船靠岸。画家把他等船的专注神情很好地刻画出来。更让人叫绝的是，画家仅用两笔就把远景舟船中的艄公和船客生动地表现出来。

画家简介

谢时臣（1487-1567），明代画家。字思忠，号樗仙。吴（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。